B：其实把水搬上舞台已不新鲜了，很多导演都把马、金鱼等实物搬上过舞台。

　　M：水不算什么，我们在上海的演出就没有水。

　　B：如果有足够的资金和技术，你在舞台上会怎么玩？

　　M：戏剧不依赖于金钱和技术，依赖于想象力。空的舞台，什么都没有，我也照样排。就算给我很多钱，我也没地方花。我的戏花不了多少钱。

　　B：08版《犀牛》据说花了很多钱，能透露一下数目吗？

　　M：这也是我们的聪明之处，具体数目不好说，因为很复杂。

　　演1000场《犀牛》

　　B：在你所有的作品中，《犀牛》的重演率是最高的，为什么？

　　M：因为剧本好。

　　B：为什么不是《我爱XXX》或其他作品？《我爱XXX》的剧本也很好。

　　M：在一部作品演出之前，你永远不知道有多少人关心它。《犀牛》是部很抽象的戏，和人的灵魂有关。不好排，也不易把它呈现在舞台上。很多人关心这个戏，我很高兴，他们关心自己的灵魂。

　　B：你没有正面回答问题。你的其他作品不关心人的灵魂？

　　M：不一样。我不知道为什么别的作品没有被不断重演。

　　B：是因为《犀牛》的票房好吗？

　　M：还有好多作品的票房也好，《琥珀》的票房就很好。

　　B：你曾经说过，这是因为《犀牛》本身的经典性，还说了几个《犀牛》影响观众的故事。

　　M：我其实就是想告诉别人，自己有好东西，别老觉得别人的东西好，别老觉得30年代、50年代的东西好，别老自我菲薄，没自信。90年代、新世纪也有好东西。

　　B：于是你就用《犀牛》证明新世纪有好作品？

　　M：对，我就试试《犀牛》演1000场行不行。别的戏，我一点点演，这部戏，我就想多演。中国人尤其对当代文学作品、当代戏剧作品不自信。在我们这个时代，怎么就不可能出现一个好的导演、剧作家、演员？

　　B：这些话让我想到你年轻时对很多既存的东西是不满意的，想打破那些，树立一种标准。这是你一直没有改变过的东西吗？

　　M：也不是，实际上生活在变，但人的理想不能变。比如有人小时候想当飞行员，但视力不合格，当不了，但是他可以找飞的感觉。如果有人想当老师，想在很多人注视自己的目光中，让自己的人生变得有尊严，但是他当不了老师，成了科学家，那么你就把科学搞好，让更多的人来注视你，让你的人生更有尊严。这就行了。我们这一代人是有理想的。我在工作中延续我儿时的理想，但我几乎已经忘记了我当时想干嘛。

　　B：你会成为中国话剧界的旗手吗？

　　M：我不需要成为旗手，干嘛要当旗手？我没这个想法。自己好好做就行了。

　　B：你批评大家对当代戏剧没有自信，但是做戏剧的人的确太少了，大家赚了钱就去拍电影，包括你的几位爱将也是。戏剧界一直被冷落。