《西厢记》主创做客聊昆曲玻璃舞台秀古典时装

http://www.sina.com.cn 2008年11月10日13:06 新浪娱乐

魏春荣从小爱艺术

郭晓男

　　主持人王莹：而且昆曲多难，不仅是要求演员能演，还要能唱，还要能说，还要能跳。多方面的一个要求。

　　魏春荣：对，非常全面。

　　主持人王莹：刚才我们还听说你们其中有一个演员要养嗓。春荣平时是不是也要保养好。尤其明天要演出了。

　　魏春荣：对，作为一个演员要注意方方面面的事情，尤其在演出前要休息好，养好嗓子，以最好的状态把我们的戏呈现给观众。

　　演出服饰很绚丽

　　主持人王莹：刚才我们说了很多苦事，但是听说演员的服装非常非常漂亮，这应该是好事。

　　魏春荣：对。

　　主持人王莹：可以换几套服装？

　　魏春荣：我们大概基本上都是一场换一套，非常绚丽的那种服装。

　　主持人王莹：对，用上了我们主要说的词是绚丽。

　　魏春荣：很华丽，这也是导演想呈现给观众的绚丽，这是服装，还有头饰，整个舞台上的造型，更接近现代人审美的观念。

　　主持人王莹：郭老师，服饰方面也是重点打造的吧？

　　郭晓男：对，其实服装也好，色彩也好，灯光、空间等等，其实作为一个自觉的追求，我们说它叫唯美。什么叫唯美？唯美是没有功利色彩的，你心智的一种自由的追求。《西厢记》再不美还有谁美呢？一对古代的年轻人敢于冲破封建，敢于冲破礼教，两个人自由地去恋爱。在今天来说太简单，在中国的那种秩序下很难做到，王实甫就做到了，而且他开启了中国人的观念。你想想当时的封建社会，如果看完了这样的戏，你想想比改革开放的冲击还要大，所以本身就是很美的事情。

　　主持人王莹：那个时代您觉得唤起了年轻人心中的爱情。

　　郭晓男：至少在中国封建伦理的秩序层面上，更倾向于人的自由，以人为本，更接近于民主、现代的这样一种意识的追求，这是非常了不起的中国人的自觉的这种文明的程度。你要看人类史是这样的一个定位。

　　刘宇宸：而且它是非常超前的。你看写《红楼梦》，之后那么多年，贾宝玉和林黛玉还是偷着看的，还是禁书。其实到现在前几十年，这也还是禁书。

　　郭晓男：不提倡。

　　主持人王莹：现在完全不同了，我们还要在舞台上展现它，这是一个很大的跨越。

　　郭晓男：所以你们去看看它的词，看看它对情爱的描写，看看它对恋爱的表达，后人还没有办法比及。

　　主持人王莹：说到词我个人有一个小小的问题，因为我也听过昆曲，我总觉得还是要看它的念白，还是要看它的字幕。如果纯听演员唱，他们已经唱得很好了，就像刘院长，您说他们也都是淘沙下来的精英，但是纯听他们唱，还是不能听得特别特别清楚。

　　郭晓男：因为中国现代的语法和语汇已经成为现代汉语了，你再慢慢调整成你今天的语言，你大概跟一百年前都不接轨。而他说的是比文言稍微朴素、市井、民俗一些的语言，不习惯。

　　主持人王莹：我明白了。那现在的流行歌曲，就算歌手唱得再不清楚，我也能听懂。

　　郭晓男：举个例子，连战说话你听着就觉得跟大陆人说话不太一样，它的组词方式，表达方式。台湾在这方面还保持着一种不能说叫古汉语，它没有白话到我们现在说话的这种随意。你的听觉系统不建立它的语言系统，所以你要看字幕。

　　主持人王莹：明白了。

　　郭晓男：而那是真正我们中国文化的格局语言表达的方式，现在是把它白话到今天，你发现没有，成白开水了。

　　刘宇宸：可能昆曲现代人感觉有一点欣赏障碍，就是它的文言成分。但是我觉得作为一种学习，也是必要的。因为长亭[端正好]这一套曲子，实际上是在我们高中课本里大家都学到，“碧云天、黄花地”……

　　主持人王莹：我们也会唱。

　　刘宇宸：咱们上学的时候都学过，你学过这些可以作为一种审美的准备了。

　　郭晓男：但是你学它的时候，你把它当成古汉语去学了，没觉得这是我们老祖宗留下来中国人的语言表达方式。如果今天你想咱俩一见面就“碧云天、黄花地”，该多美。说的都是今天的话了，所以你就觉得它为什么非要看字幕提示，其实是我们自己变化了。

　　静下心来感受唯美作品

　　主持人王莹：还有一些什么样的欣赏方式可以告诉我们各位网友，我们可以怎么欣赏《西厢记》。

　　郭晓男：你静下心来感受古人留给你的这部作品，它会迎面而来的那种清新、美感，将会真的在这个空间里、这个时间段里，将会给你一次洗刷，给你一次陶冶，完全你从现代社会喧嚣进入纯净的状态，真的很纯净、很高尚。

　　主持人王莹：他们也是纯粹的，我们的欣赏也应该是纯粹的，就是静静地体味。

　　郭晓男：对，你发着信息、打着手机说“吃了吗”，肯定不行。剧场其实规定你就是要改变，原来我们是社戏，过年、过节大家去赶个场子看热闹，不用买票，拿个板凳家长礼短地聊着看着戏，中国人原来是这种看戏方式，不太西瓜进到剧院里。外国人看戏剧，进到剧院觉得是很神圣的一次机会，有宗教的感觉，戏剧一定是有一种宗教的力量在。我们不是，我们是社戏的传统。今天演戏，某某剧场门口也是社戏的成分，大家进去乱抢座，这是文化留下来的一种情况。没关系，我相信国家大剧院、保利这种剧院让你进来的时候为什么我们艺术家要自觉做剧场艺术，如果再做社区艺术还不行，昆曲还得朝着那个路子做。但今天做剧院艺术、剧场艺术，你要有一个状态。

　　主持人王莹：希望我们网友都能够走进剧院，静静地感受。不知道春荣排这个戏排了多久，花了多长时间？

　　郭晓男：半年多。

　　主持人王莹：这么长时间？

　　魏春荣：因为是两本戏，相当于两出大戏。

　　主持人王莹：是吗？我前一段采访一个话剧，他们也是一个非常用心打造剧目的团队，他们也只用了三个月，就是几个月的时间，原来排一部昆曲要这么长的时间？

　　郭晓男：话剧比我们的环节要少。

　　魏春荣：首先演员拿到本子以后我们要念词，然后要学唱，这是一个很艰难的过程。

　　主持人王莹：等于都是重新开始。

　　郭晓男：对，对。

　　主持人王莹：可是春荣你不是说之前接触过吗？还要重新学吗？

　　魏春荣：当然，因为曲子不一样，念白和台词不一样，因为它是《西厢记》。我之前比如演的任何一个戏都不是《西厢记》。所以，它是一个新的本子，一个新的东西。我们要重新地去进入。包括拿到这个本子以后，导演、剧院还请了很多人，包括请百家讲坛()的老师给我们上课，给我们讲一些关于《西厢记》的知识和内容。还要去查书，查里边的词典故，以便更好地深入了解，更好地表现这个人物。