张艺谋鸟巢《图兰朵》官网启动发布会实录(3)
主持人周涛：我们每个人都不会忘记，为我们打造这一切的幕后团队，负责整体设计的导演，我们的灯光师，视觉师，舞美等等，接下来请上鸟巢版《图兰朵》的创意制作团队跟大家见面。维亚导演请您率领大家上来，跟大家见面。掌声有请幕后英雄，这也是奥运开闭幕式的原班人马。
这是一段对主创人员专访的时间，维亚导演再重新介绍一下每位各自负责的工作，这样以便于我们提问。
陈维亚：高广健先生是目前国家大剧院的舞美总监，著名的舞美设计家。
高广健：大家好，媒体朋友们好，期待2009年《图兰朵》一定不辜负众望。谢谢！
陈维亚：一个小秘密，刚才美丽的柳儿和他是两口子。不是秘密。曾力先生，著名的舞美设计家，这次舞美《图兰朵》，主要是舞美和服装设计。
曾力：感谢大家！
陈维亚：著名的灯光设计师沙晓岚先生，这次是鸟巢总设计。
沙晓岚：感谢媒体朋友们，希望媒体朋友们为歌剧多多捧场。
陈维亚：都是推广高手。杨庆生这次是《图兰朵》的影像设计。
杨庆生：非常感谢大家光临今天的发布会，刚才陈导介绍了，我突然发现今天见到周涛和柳儿，在座都是非常棒的专家，只有我是一个例外，因为我不是做舞台的，这是头一次，因为我在电影学院教书，教电影，跟舞台没有太大的关系，因为做奥运开幕式，大家以为我是这方面的专家，我就尽力而为。
陈维亚：这次艺谋对新版《图兰朵》很大的期望，杨庆生先生在影像上为《图兰朵》提供绚丽的色彩。
主持人周涛：各位朋友有什么问题想提问，可以现在是自由的时间。
提问：问一下陈维亚导演，这次鸟巢版《图兰朵》对中国文化走进世界有什么样的作用，请陈导多解释几句今天张导为什么没有来现场？
陈维亚：第一个问题，1998年不是中国团队第一次做《图兰朵》，在1997年艺谋领着我们在佛罗伦萨意大利上演了艺谋《图兰朵》，那是中国团队走出去，1998年是意大利西方歌剧第一次跟随张艺谋的走回来。当时西方媒体评价《图兰朵》，张艺谋的《图兰朵》为我们带来了一千种色彩，令西方的观众们惊讶，还有西方媒体说，中国几乎在一夜之间成为了歌剧的大国和强国，这就是《图兰朵》在国际上的意义。2008年8月8号奥运会让全世界对中国刮目相看，成为无与伦比的开幕式，我认为这次在鸟巢演《图兰朵》实际是中国目前整体国力，整体的文化经济水平发展的综合体现，所以《图兰朵》的上演绝对不是孤立的事件，是中国改革开放30年来必然的文化艺术方面的结晶。
关于艺谋导演今天没来，今天有很重要的事，主办方刚才已经做了解释，我今天也第一次看到充满感情的电视跟媒体的讲话，我觉得他对《图兰朵》还是充满了感情和期待的，我们和艺谋导演在做《图兰朵》上有很多艰苦的日日夜夜，我们也曾经困惑过，也曾经激动过，总之当我们的《图兰朵》得到了全世界尤其是西方观众鼓掌的时候，我们认为我们这个做法是值得的。谢谢！
北京电视台记者：先问陈导，1998年那次在太庙场地获得巨大的成功，不知道现在在鸟巢心里有没有新的想法，怎么利用这个场地去把新版《图兰朵》做得更好，更有亮点？
陈维亚：这个问题两位舞美设计，灯光都可以做解答，现在替艺谋做解答。太庙版依托的环境背景是祖先留下来的古建筑，后来在法国，在韩国，在德国，在其他许多地区的体育馆里演出《图兰朵》都是以太庙的古建筑作为背景叫做太庙版《图兰朵》。这次我们可以说鸟巢版《图兰朵》不是太庙版的《图兰朵》，我们会进行新的创意，新的设计，动用新的因素，使得2009年鸟巢版《图兰朵》具有现代艺术，这是艺谋导演这次主要诉求。
北京电视台：问高老师的，因为鸟巢是体育场馆，不是专为大型演出活动准备的，所以我想知道咱们怎么样把音响做得更好，不仅是音乐方面还是唱腔方面发挥极致，发挥最好的水平？
高广健：如果从纯粹的歌剧来讲，必然在剧场里，这次在鸟巢，包括1998年的太庙，对音乐对音响都是非常大的技术问题，要解决这个问题要依赖专家共同完成，把最美妙的歌唱家的歌声传递给每个观众，另外现在拥有这么好的音响技术，我想这不是我们最大的难题。这方面沙晓岚是专家，让他多说几句。
沙晓岚：在鸟巢演歌剧我们压力很大。坦率说在鸟巢做任何演出，观众起来互相交头接耳是很正常的现象，你吸引不了他，你交头接耳，再打电话，大家没觉得是多大的干扰，这么大的场子，如何把观众的注意力吸引过去，让观众沉浸在歌剧当中是非常非常难的一件事情，我们在做奥运会开幕式的时候，如果观众觉得很精彩，会盯着你看，如果稍不精彩，上次在旁边打电话，我们深知如何把七八万观众如何吸引住，如果是大型演唱会或者是什么，我们通过强刺激的视觉把观众吸引住，可是现在是一部歌剧，如何让观众置身于鸟巢里，享受到音乐厅里的听觉，有适度的灯光，让他在非常优雅的环境里欣赏歌剧，我们压力是非常大的。这次鸟巢版的，因为鸟巢版在这之前，在欧美做过《图兰朵》巡演，在巴黎的体育场也做过这样的巡演，同样的感觉就是如何让观众能听得好，这是最主要的。这次音响是中外合作团队，是一个顶尖级的的合作团队，而且它的音响设备也是属于顶尖级的。它好在是堵一头，我们在鸟巢的一头搭的舞台，整个音响是有一个指向性的，不是环绕，因为鸟巢的马鞍型的建筑，几次在这里调音都发现一个很大的问题，声音有点浑，这次把舞台堵在一头里，想让观众在现场能欣赏到更好的歌剧，让声音尽量做到完美。
在这之前有一个宋祖英的演唱会，这两波音响制作是一波人马，他们在前面音响经验积累下来讲，我相信在《图兰朵》的时候，会比原来有更大的进步。因为在前一次的探索当中，知道哪里做得不好，在后一次《图兰朵》会进一步。我们尽量做到让来的观众是在音乐厅里欣赏《图兰朵》的感觉。
提问：问一下现在演员选的情况怎么样，几个主演是不是已经敲定了。另外影像部分，一般演唱会可能会通过一些大屏幕可以看到，大家歌剧可能是另一种，不知道把歌剧和影像结合在一起？
陈维亚：很关心演员的事。为了这次《图兰朵》，从艺谋导演那到主办者像豪思国际我们这些合作伙伴，都特别注重主要演员的水准。刚才戴玉强还有《图兰朵》演员姜峰还有幺红给大家一展歌喉，这几位都是在世界级具有相当影响的歌唱家，我们还会邀请世界顶级的歌唱家和他们共同演出，目前名单还没有最终确定。
为了使现场的观众有更好欣赏歌剧，尤其是歌剧在戏剧矛盾冲突到了高潮的时候，艺术家细微的表情，我们在现场一定会设置巨大的LED屏幕，让全场每个角度欣赏到歌剧，欣赏到剧中每个人物的喜怒哀乐。
提问：票价有没有定？
主持人周涛：票价问叶总，维亚不管这事。
新周刊：问一下杨庆生先生，刚才您说您是票友，您会怎么在这个团队里呈现视效的效果，我听说背景会加入不同的东西，比如有自然环境的呈现。
杨庆生：我真是票友，跟这几位比，我是业余级，本来并不做这个工作，因为奥运会开幕式大家以为我是这行的专家，我不是，我会尽力而为把它做得精彩。我这个部门特别敏感，我一说很多东西就露馅了，但是有很多保密。在10月6号我相信利用会看到不管在什么版本的《图兰朵》歌剧表演中，我们真是太别具一格，你可能没见到过，这种语言形态，语言形态是全新的语言形态，我说的语言是另一方面，因为我们还是保持经典歌剧著名演员的经典唱段，这个我们不会违背的，在视觉的传达和表达上，我们用了一些新的手段，新的语言形态，刚才陈导也说了，我们有太庙版，今年这个版本可能是一个新的媒体语言形态的版本，我就不能再说，再说马上就露馅了，到10月6号就能看到。
提问：问沙晓岚先生。刚才张艺谋导演在视频里也说了，这次要做一个更现代的效果，在灯光上，比奥运会开闭幕式有什么更大的突破呢？
沙晓岚：在视觉上有共同的地方，杨老师也说了，我们在用多媒体方面，这次《图兰朵》鸟巢版在全世界范围来讲，它新就新在运用多媒体的这项技术，多媒体用在歌剧里，我们想做一个至少超过以往任何一次，不敢说将来怎么样，至少超过任何一次，因为科技已经发展到今天，我们会用多媒体诠释《图兰朵》。多媒体是这次《图兰朵》在鸟巢演出新颖的地方，也就是说在演歌剧的时候，观众会通过多媒体技术，也许舞美是现代极简洁的场景，但是通过多媒体技术造成千变万化，这种千变万化是恰如其分的，跟整个剧情吻合的，跟整个演唱是吻合的，这比我们传统的《图兰朵》要丰富得多得多，我们前一版不管是太庙版还是欧洲巡演版，是宫殿紫禁城版，中间加了一些变化，跟这版比起来，变化上现在这版要丰富多得多，刚才说了灯光上，在设备商和奥运会开幕式有共同点使用的设备上有一些共同的地方，也就是说大工艺的投影机，再加上先进的技术，奥运会开幕式它强调的是辉煌壮阔包括色彩斑斓，歌剧最重要强调是高雅，由于是在鸟巢，我们做的时候要考虑到鸟巢观众的视觉感官跟在剧场不一样，我们会夸大它的灯光效果做到适度，如果在剧场版《图兰朵》灯光用得亮，我们会在鸟巢做适当夸大，在色彩上包括演唱的高潮部分，就是中间有一些现实主义和浪漫主义相结合的方法，有的时候它是很现实的灯光，有的时候很浪漫的，根据情感爆发出来相结合的东西，因为它在鸟巢，鸟巢观众最近视线一百多米远，他是通过大屏幕看到细节，如果不通过适当夸大的话，观众会感觉沉闷，这是目前来讲的出发点，但是歌剧一定要把握好这个度，强调它的高雅性。我想跟鸟巢奥运会开幕式相比，最大的特点是我们把它意境做全，把它的辉煌成分同时兼有，而不是贯彻始终，是在适当的时候。
北京晨报：乐团、合唱队、指挥是谁，你们用多大的合唱队，舞台最多的时候有多少演员，这个我想知道主角请国外的，现在有什么目标没有？还有一个问题问陈导就是版本的问题，这个版本刚才讲到张导说要和现代，不知道这个现代体现在什么地方，是一个什么样的现代版？
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