北京京剧院群英列传-一代名家
李多奎(1898——1974)：
北京人。十二岁入庆寿和班，师从贾志臣学老生，变声后从陆彦庭学胡琴，后嗓音日渐洪亮，常由陆操琴练唱，嗓音甜脆宽亮，为龚云甫所称赞，转而改学老旦，经常向龚云甫请教，后拜罗福山为师，并问艺于谢宝云。
龚云甫唱腔重韵味，罗福山唱腔古朴大方，谢宝云唱腔挺拔苍秀，他兼取三家之长，并结合本身条件加以发展，创立了苍迈清越的老旦新腔，又称李派。李派演唱注重用气，对于换、偷、提、喷、吞、吐、收、放等各种用气之法安排得精细到家，无论是急促的快板，还是长拖腔的慢板，都能唱的气足神通，保持声音的圆润悦耳。
在多年的演出实践中他又总结出“亮”中加“柔”、“脆”中掺“润”的唱腔技法，嗓音亮、脆、宽、润兼而有之，极富听觉欣赏之美感。他还十分注意声韵的变化和感情的表达结合，把剧中人物不同环境下的感情变化表达得细致入微，获得了良好的艺术效果，成为龚云甫之后我国京剧艺术界影响最大、最深远的老旦名家，擅演剧目有《钓金龟》《望儿楼》《太君辞庙》《遇皇后·打龙袍》等。
1929年随程砚秋到上海演出，一出《钓金龟》轰动申城，震动浦江两岸。后又与高庆奎、金少山等合作，经常演出于京沪各地。建国后，参加北京京剧团。1961年与裘盛戎合作演出《赤桑镇》一剧，再次引起轰动，成为老旦、铜锤戏的代表作品。李派弟子中较有成就的有李盛泉、李金泉、王玉敏、李鸣岩、王梦云、王晓临等。
马富禄(1900——1969)：
北京人。幼入富连成科班学艺，攻丑，师从萧长华、王长林。出科后又拜师傅小山，兼演武旦戏。他嗓音清脆，念白流利，文武兼擅。先后与高庆奎、马连良、筱翠花、荀慧生、谭富英合作多年。特别是在与荀慧生合作期间，与名小生金仲仁、老生张春彦、名旦芙蓉草(赵桐珊)，并称为“留香社”四大金刚，均为荀氏得力助手，可谓极尽绿叶红花之妙。
他在表演方面，不僵、不油、不瘟、不火、不贫，不管演何剧目，均能胜任愉快，自然轻松，而且不出规矩。他有一条响亮清脆的嗓子，念白亮堂打远，每次出场必有“碰头好”。
他戏路子很宽，文丑(方巾丑)自得乃师肖和庄真传，而他的婆子戏也颇出色，如《四进士》万氏、《拾玉镯》刘媒婆、《铁弓缘》陈母等角色，都给观众留下深刻的印象。他还能演武丑及地痞无赖型的人物，如《打渔杀家》的教师爷和“开口跳”(武丑)应工的《连环套》的朱光祖一类的角色，除此以外，他还能演老旦。原来马连良主办的扶风社戏班正工老旦是马履云，因与马连良失睦，《清风亭》张继保养母一角，改由马富禄临时扮演，“救场如救火”，他临时救急接了马履云的角色，虽然隔行如隔山，但他天生条件优越，能唱擅白，资质聪慧，这出《清风亭》的老旦戏一唱便红遍京畿九城，为顾曲者津津乐道。
1937年马连良率领“扶风社”的全班人马在天津中国大戏院公演，彼时张君秋尚未唱红，需要老伶工提携，便叩头拜在马富禄膝前认干爹，自称义子，乃应允陪张君秋合演《女起解》，自饰崇公道，此戏一登场，丑角“啊哈”一声就是满场掌声与喝采。
吴素秋(1922——)：
工旦。原籍山东蓬莱。7岁随母到北京，曾从陈盛荪学青衣、花旦，9岁入中华戏校玉字班，得过王瑶卿指点，后因病退学。回家后从李凌枫、筱翠花、芙蓉草、魏莲芳等工习旦行，又拜尚小云为师，认荀慧生为义父，汲取各方面艺术风格。13岁就挑班与名家同台演出。1938年与金少山合组松竹社，合演《霸王别姬》，“小虞姬”显露锋芒后，又与俞振飞合演《玉堂春》，才华尽显。1939年赴沪演出《孔雀东南飞》，轰动申江。
由于她戏路宽广，花旦青衣皆长，四大名旦流派均能演出，剧目经常翻新，上座久而不衰。这期间她也演过《纺棉花》，模仿京、评剧、曲艺等名家唱段，穿插流行歌曲《何日君再来》等，加上江南名丑刘斌昆扮卓别林与她配合，风趣别致，大受欢迎。1942年在上海黄金大戏院与盖叫天、叶盛章合演新编戏《武松与潘金莲》，连续40天座无虚席，被观众誉为“一台三绝”。她主演的《十三妹》曾拍成戏曲电影。
50年代初在北京组织人民京剧团，后加入北京市京剧四团任团长，1952年参加第一届全国戏曲观摩演出，以一出《玉堂春》，与马连良、谭富英、李少春、杨宝森、裘盛戎、叶盛章、张春华、张云溪并列榜首。在担任北京京剧四团团长期间，除了演出拿手传统戏外，又编演了《节烈千秋》《伊帕尔罕》《春香传》《张羽煮海》《宝莲灯》等10余出新戏，在《宝莲灯》一剧中，她一人扮三圣母、沉香两个角色。
1960年调入辽宁京剧院任院长。1962年调回北京，与尚小云剧团联合演出。她嗓音甜润，行腔动听，戏路宽阔，不仅能演花旦戏和青衣戏，刀马旦也有光彩，还常串演小生。她主演的《红娘》，手眼身法步与别人大不相同。在《苏小妹》中，她塑造了一位绽放异彩的才女，活泼而又不失书香门第的端庄稳重，时而淡施粉黛、小鸟依人，时而女扮男装，诙谐幽默，栩栩如生地展现在观众面前。晚年致力于课徒授艺，经她指导的弟子有吴纪敏、赵乃华、岳惠玲等。
李宗义(1913——1994)：
高派老生。天津人。票友出身。自幼酷爱京剧，后经常参加票房活动，1927年后开始在河北正风国剧社及城内中南国剧社票演。1936年拜王庾生为师，1939年拜鲍吉祥为师，并正式“下海”，在北京、天津、武汉、上海等处演出。40年代，他和姜妙香、李多奎合作，在上海演出获得成功，后又与郑冰如、傅德威合作演出，从而奠定了他在京剧界的地位。
他嗓音挺拔有力，高低自如，在慷慨奔放的行腔中，不忽略对人物情感的细腻处理，在继承高派艺术的基础上，有所创新。代表剧目有《斩黄袍》《逍遥津》《辕门斩子》《杨家将》《红鬃烈马》《空城计》《四郎探母》《二进宫》《击鼓骂曹》等。演出新编剧目有《江汉渔歌》《三打祝家庄》《兵符记》《大名府》等。其子李光工武生和老生，李欣工铜锤花脸，李岩工文武老生，均有成就。
李慧芳(1924——)：
工老生、青衣。北京人。9岁从李玉龙学老生。13岁登台演出，从此开始搭班唱戏，演出了《空城计》《群英会》《一捧雪》等剧。1946年在上海与周信芳合作演出了《四进士》《徽钦二帝》等剧，因为小嗓很好，按照周信芳的意见改唱旦角，于是拜程玉菁、赵桐珊为师，兼学青衣、花旦两工。
1950年在苏州市开明京剧团领衔主演。1955年调进中国京剧院。1960年调进梅兰芳剧团，直接得到了梅兰芳的教诲，从此与梅派艺术结下了不解之缘。
她扮相俊美，嗓音宽厚清亮，会戏很多，四大名旦的戏她都能演，还能兼演老生、小生，并善于在一个剧目中扮演两个不同行当的角色，如：在《四郎探母》中，她前饰公主后饰四郎，在《吕布与貂婵》中，她前饰貂婵后饰吕布，在一场演出中，她前演梅派的《宇宙锋》，后演言派的《上天台》。她在现代戏《洪湖赤卫队》和《雪映古城》中的演出也颇为成功。
赵荣琛(1916——1996)：
程派青衣。安徽太湖人。20年代随家北上，定居北京。1934年考入山东省立剧院，先学小生，后从孙怡云、关丽卿、郭际湘、张善庭学青衣。1937年抗日战争爆发，山东省立剧院迁往重庆。毕业后他成立了大风剧社，因酷爱程派艺术，后以通信的方式拜在程砚秋门下，通过函授学习程派艺术，技艺大进，被誉为“重庆程砚秋”。
1946年在上海正式拜师，并得到了程砚秋的亲授，学习了《荒山泪》《春闺梦》《碧玉簪》《锁麟囊》《金锁记》《文姬归汉》《青霜剑》等程派戏。1947年在北京演出。1949年参加东北戏曲研究院实验剧团。1956年调南京市京剧团任团长。1960年调北京市青年京剧团任团长。1980年调中国戏曲学院任教并兼顾问。1981年应美中文化交流委员会的邀请赴美国讲学，讲授中国戏曲与程派艺术。
他对程派唱腔的发音吐字、四声韵律精心揣摩，能以腔传情，对程派的表演、身段、水袖，亦能传承其神采，在保持程派艺术精华的同时，还展示了自己的创作才能。70年代以来为培养青年演员孜孜不倦。80年代致力于程派声腔、表演艺术理论研究，取得了可喜的成果。他的京剧音配像录音主要剧目有《锁麟囊》《荒山泪》《窦娥冤》等。
网友评论 欢迎发表评论
