实录：田沁鑫携秦海璐辛柏青聊《四世同堂》
新浪娱乐讯 《四世同堂》是老舍先生的代表作之一。国家话剧院导演田沁鑫的话剧版，也是这部作品问世60多年以来首次以话剧的形式呈现。《四世同堂》在北京创作、排练，却选择在台北首演，经过两个月9个城市的巡演，1月13日至1月28日回到北京接受北京观众的检阅。所到之处，备受推崇，一票难求。
视频：田沁鑫携秦海璐辛柏青聊《四世同堂》 媒体来源：新浪娱乐今天(1月25日)，导演田沁鑫携主演秦海璐、辛柏青做客新浪嘉宾聊天室，讲述这部平民史诗的台前幕后。以下是聊天实录：
“大赤包”把秦海璐变贫 每天演完兴奋难眠
主持人于文：各位亲爱的网友大家好，欢迎来到新浪嘉宾聊天室，我是主持人于文。根据老舍先生名著改编的话剧《四世同堂》日前正在北京火爆上演，今天我们也非常有幸请到这部话剧的三位主创人员，给大家介绍一下，坐在我旁边这位是中国国家话剧院的著名导演，也是这部《四世同堂》话剧的导演田沁鑫，田导您好。
田沁鑫：主持人好，网友们你们好。
主持人于文：田导其实是新浪的老朋友，因为我看见您之前的话剧宣传的时候也来过新浪，跟网友进行聊天。是吧。
田沁鑫：是吗？
主持人于文：08年的时候。
秦海璐：《红玫瑰与白玫瑰》。
田沁鑫：对，来过好几次了。
主持人于文：其实旁边这两位演员相信大家都特别熟悉，我想请田导介绍他们，引出他们，直接介绍他们在话剧里的角色，好不好？
田沁鑫：这两个都是我们国家话剧院非常优秀的青年演员，坐在我身边的是辛柏青，隔着辛柏青的位置大家很熟悉，秦海璐。
秦海璐：大家好。
主持人于文：很开心今天你们能来到这个直播间，而且刚才咱们也说了，这两天太累了，时差也颠倒着，特别是我看了秦海璐写的微博上面，说每天晚上半夜回到家里，爸爸妈妈还要给你留门，他们也不能睡觉，时差完全是颠倒的。
秦海璐：对。因为演出时间比较长，是个大戏，而且演出的地点离我们住的地方特别远。我是基本上52公里，他比我还远，往返每天100多公里，太远了(笑)，路上时间也长。
辛柏青：回家一般都12点以后。
秦海璐：我基本上踩着12点进门，他肯定是12点以后的。
主持人于文：导演大概几点能到家？演完话剧。
田沁鑫：我一般都是一两点才到家，完了我是幕后，我有一堆善后工作。
主持人于文：对，还得处理一下。
田沁鑫：对，对。
主持人于文：秦海璐还说回到家以后还是很兴奋，不能马上就入睡。
秦海璐：对，我现在基本上每天3、4点钟能睡，因为你演完戏之后，人的神经是处于一种特别兴奋的状态，你想马上进入睡眠状态不太可能，就等于你得回回戏，得慢慢一点儿一点儿把自己兴奋的东西落下来才行。
主持人于文：是不是躺在床上还得琢磨琢磨今天自己演得怎么样，得琢磨琢磨下一场戏，有那些地方还得改？
秦海璐：那就没法睡了，必须得第二天。
田沁鑫：海璐说的是生理反应，演一晚上戏，尤其是她演的角色大赤包在舞台上很热烈，回去以后身体的功能，起码得继续运转一下，然后慢慢消停，消停的时间长度有点长。
秦海璐：对。回家还跟我妈逗贫。
田沁鑫遇到要票只能躲 秦海璐父母至今没看上
主持人于文：聊一聊。其实话剧也是带给演员一个很大的挑战，而且我今天在田导的微博上面也看到，田导说现在真是在帮朋友找票，一票难求，真的挺难弄的，我在微博上也看到很多网友都在说“买不到票了”，因为咱们之前是九个城市去巡演，刚刚13号又回到了北京，13号—28号演出，到现在票都已经卖完了，大家都在说票该去哪儿买呀。
秦海璐：这个票没地方买。
田沁鑫：没得买了。这次我也觉得挺开心的，卖的挺好的，可能真是老百姓，一是喜欢老舍先生，还有就是喜欢我们优秀的演员们，还有就是确实是北京城的情感，等等。
主持人于文：北京的文化。
田沁鑫：都有关系，买不到票了，天桥剧场的经理也很兴奋地跟我说，怎么会15场爆满，楼上都没有座，全满了，我也看了很新鲜，我站在台上，谢幕的时候，一看那么多人，满满当当的。现在一般人都不好意思，说我买票，现在打电话基本上都是我买票，支持我们，我说你买票太好了，但是没票了，当然也有要票的，要票的我们实在是躲，就是这样。
主持人于文：是不是您手里也没票了。
田沁鑫：没票了。
主持人于文：没法送了，挤兑不出来票。
秦海璐：我爸我妈还没看。
主持人于文：你有办法给父母票吗？
秦海璐：没有。在台北的看了，在北京的没看，北京的比台北的删减了，我妈说那我们再去看一场吧，我说没票。
主持人于文：妈妈还指望着女儿，因为女儿在里面演这么一个重要的角色。
秦海璐：因为肯定是有工作票，工作票真的特别紧张。
主持人于文：所以也看得出来这部话剧真的太火了，我听很多网友说，看完回来他们的一个反馈，一个是觉得明星阵容强大，说平时在有的电影里看不到这么多明星，但是在一部话剧里大家就能看到。大家还有一个感触，以前我们都看过老舍先生的小说，看完之后发言话剧里面把小说里面的很多架构做了很大的改动，所以首先也是想问一问田导，您这个创作的过程当中是怎么考虑，把这个架构这么大胆的改变？
田沁鑫：不大胆也不行，85万字，要整成一个晚上的话剧仨小时，起码要去掉82万字。这82万字还不是像扔出去，这82万字还得挑肥拣瘦，还得为剧情服务。如果中国话剧的剧本有传统，那么就是三幕式是中国话剧的一个传统，就像《茶馆》是三幕式。其实我做的比较简单，就是把老舍先生的三幕，本来就是三部，旺火、偷生、饥荒，我直接就是三部，把那三部的事全部浓缩起来，所以那82万字真是挑肥拣瘦，精心布局，才产生了这样一个结构方式。要不然第一幕就交代人物众多，第三幕交代他们的去处，他们的命运，只有第二幕演事，不好看。在尽可能的情况下还要把故事弄得漂亮，还要交代清楚，除了命运还有去处，这是难度很大，是我在创作之后的后知后觉，觉得这个难度太大了。但当时干的时候，凭着对老舍先生的热爱，好像似乎还有一种就是我觉得我没有过不去的关，还是有点自负，就这样硬闯了一下，但是我觉得还是戏剧结构的精神帮助了这个戏，要不然完不成这85万字浓缩的话剧本。
主持人于文：听您现在说觉得好像还挺容易、挺轻松的，但我听说这个剧本其实创作了有三年多，才把它写出来。
田沁鑫：流程大概有三年多，创作也真是就一年，如果三年多，会弄得比这个还好，其实时间挺紧的，因为真正写剧本才写了半年。
主持人于文：之前都是在自己去思考架构怎么样修改的过程中？
田沁鑫：不是，都是制作方，比如五家出品方，比如中国国家话剧院、北京青年集团、北京儿艺股份有限公司，还有北京报业集团、西城区政府，最重要的是西城区政府后来加入，等于五家出品方，这个过程中剧本也是小说的版权买了之后，有三年想跟国家话剧院合作没有合作成，因为我们剧院有些优秀的剧组家不接这个事，难度比较大，另外还有是老舍先生的作品光芒四射，大家都有一定的敬畏心，这个过程中辗转，再扯皮，不断的更新，沟通的过程持续了有三年之久。
