《汉苏武》导演亲自示范 郭霄纯真学演“山楂树”
导演演员出身亲自示范 郭霄纯真学演“山楂树”
新浪娱乐：这个角色其实是不同于你在学校学到的，行当跟各方面都有一些突破的地方，是有老师给过你指点，还是你自己捉摸我这个地方应该这样？
视频：对话国京院长宋官林 《汉苏武》主创主演 媒体来源：新浪娱乐郭霄：因为高牧坤老师他是演员出身，所以他的示范能力是相当的强，每一个角色他都能够做到亲历亲为，所以我的很多身段、表演都是高牧坤老师启发我，给我做示范，然后我再去模仿、揣摩。在学校因为我学的是青衣行当，我学的角色好像都比较温柔、大家闺秀，这个角色是少数民族，所以说她的性格可能更奔放一些，并且比较敢爱敢恨，对于她自己喜爱的人勇于的去追求，不顾一切束缚去追随他，所以在性格的把握上我觉得和以往我学习到的角色不尽相同。
新浪娱乐：这种学习是不是也来自多方面，因为我看之前有介绍说你还去看电影《山楂树之恋？
郭霄：是，高牧坤老师经常的启发我去看《山楂树之恋》，因为就像刚才说到的有一个去贴苏武后背的这么一个造型，高老师他说他看了《山楂树之恋》有一个镜头，就是周冬雨坐在自行车上，靠在窦骁的后背，高老师对这个镜头印象特别深刻，所以说我们就把这个造型也借鉴到我们的戏里。我可能因为平常学的传统剧目，没有这种这么。
高牧坤：亲密的动作。
郭霄：对，所以说我可能体会不到怎么去表演，高老师就启发我去看这个电影。
新浪娱乐：你在台上去表演这个动作的时候，你跟张建国老师的对手戏你觉得是一种什么样的感觉？
郭霄：应该是一种互相启发的这么一种表演吧，因为靠单方面可能达不到这么一种表演的要求，所以就是抛开一切顾虑，感情到什么份上就表演到什么份上。
新浪娱乐：张老师应该是合作过很多很多旦角，郭霄应该是相当年轻的和你合作的演员了。
张建国：郭霄是一个很纯真的小女孩，正因为戏中的胡阿云和苏武的年龄相差很多，要40岁，所以说郭霄她自身带入了一种天真、活泼自然流露的一种东西在戏里边，她不会那么多的程式化，而且她会自然流露一些东西，所以说这个戏从年龄、从各个方面院里头来选择、导演来选择也是从这方面来考虑。如果说换一个更加成熟的演员，可能会演的可能程式化、表演深度更好，包括演唱都可能会更好，但是可能天真、活泼这一点，自然而然的这种天真活泼的这一点可能就稍微差一点，这是我们这种感觉吧。
张建国跨越时空对话苏武
新浪娱乐：高牧坤老师对苏武有自己的英雄情节，其实您在多年来的新排演的剧目里面英雄其实也占了很大的一部分。苏武是不是你也存在这个感情？
张建国：苏武更重要的是一种持守的一种精神，至死不变的一种理念，我觉得跟其他的人还有区别，跟诸葛亮有点区别，苏武这个人有点愚忠，他就是脑子没有变化，是这么一种精神，所以他能够坚持下来、能够活下来，只有这样才能活下来，否则要换另一个脑子活一点的，或者是可能想出其他办法，他在这个地方这么艰苦的情况下大漠之中、狂风暴雪之中，没吃没喝的，连人烟都没有、连狼都没有，所以他能够活下来就是信念。
新浪娱乐：您刚才说到了信念和坚守，我觉得跟特别是国家京剧院传承的精神是非常非常相似的，是不是选择排演这个剧目，不管是从艺术风格上还是从他的精神内核上都有这样的考虑？
宋官林：我常常说一句话，我说作为院长，决策每件事这是我多年工作的习惯，第一，为什么做这件事情？第二，怎么来做或者如何来做这件事情？因为刚才牧坤老师、建国都谈了，我们国家京剧院排出一个剧目，首先要体现出国家京剧院的艺术风格，跟国家京剧院的艺术血脉要一脉相承。同时，刚才你也提到了，比如《汉苏武》它跟《苏武牧羊》的关系，我们就是继承创新、承前启后、继往开来，不但是一个国家，是一个京剧艺术要追求的。另外我们选择这个戏，刚才大家谈了，我常常觉得我们国家GDP已经成为全世界第二了，我们经济总量已经在世界上引人瞩目了，但是在这种情况下我们中国人更需要一种精神，这种精神显得尤为重要。包括这次日本的大地震之后，日本人表现出的理智给我们留下了很深刻的印象，我们中国人需要弘扬一种什么样的精神，我最近常常反复去重温范仲淹的《岳阳楼记》，我觉得“处江湖之远则忧其君，居庙堂之高则忧其民”，恰恰就是我觉得我们共产党人应该追求的和中国人应该追求的一种情怀。这个戏苏武他在北海荒郊，他确实处江湖之远则忧其国、则忧其君、则忧其民，这种精神值得弘扬。
第二个，刚才你提出那几个问题，我觉得非常有趣。一个是一个年轻网友提出来的，怎么在京剧当中，按道理来说年轻网友应该是比较解放的，他提出这样一个严谨的、严肃的问题，这也是我们国家京剧院艺术创作的追求，一个是追求传统与时尚的一个结合点，追求高雅与流行的这么一个结合点。《汉苏武》这样一个非常传统的故事，在2011年的舞台上焕发出了一种新的艺术生命力，这个戏由大家在京剧本体的问题上，京剧本体在当代京剧创作当中占多大的份额，在大家朦胧、彷徨和选择当中我们国家京剧院应该给出我们国家京剧院艺术家的答案，这就是我觉得在思想上、在艺术上我们还有一个结合，我上任的时候常常提，根据我们国家京剧院的艺术状况我忧心忡忡，后来我说要延长当红艺术家的艺术青春，要缩短青年艺术家脱颖而出的这样一个周期。这样也体现了，张建国在他表演艺术、人生况味进入到一个最佳状态的时候，让他跟苏武完成一次对话，我想比十年前、甚至比八年前他跟牧坤老师合作《泸水彝山》的时候他会有更深刻的人生况味在里面，我们走进苏武的时候我想他会给我们大家带来一种惊喜和一种期待，通过这样一个表演来延长、来展示他的艺术风采。
同时说到年轻演员就是郭霄，这个戏也有一个人物上的结合点，比如苏武的年龄和胡阿云的年龄反差比较大，在自然当中张建国和郭霄也是年龄相差比较大，这个是我们的一招险棋，但是也是必须走的一步棋。这点我特别感谢导演高牧坤，他来执导一个成熟的演员、甚至一个名家的时候会得心应手，不要那么多力气，所以我要感谢高牧坤老师。
同时还要感谢张建国，张建国这些年来作为三团的团长，可以陪着张兰、郭霄去演采药老人、去演寇准，给三团的年轻演员开辟了一个新的天地。这次在我们国家京剧院一个非常重点的创作剧目当中，他能敢于来接受院来的安排，敢于和一个年轻的演员去表演，我觉得这个也确实体现了我们国家京剧院的这样一个精神。
《汉苏武》丰富念白和开打 融入生活化情感表达
新浪娱乐：高牧坤老师，刚才郭霄强调说您是演员出身的导演，所以很得心应手，这是戏曲的一个特点，就是演员来当导演，您是不是因为这个背景在导演工作当中有和其他导演不一样的特点？
