新舞台：穿越剧“穿”进剧场 步步也“精”心
封面戏剧：上海话剧艺术中心《步步惊心》出品：新浪娱乐
制作：戏剧频道
监制：张晗
主编：张阿牧
责任编辑：闫平 马春晖
撰稿：崔一佳 徐菲 程頔
对话：程頔
供图：上海话剧艺术中心等
设计：稻草人
《新舞台》第九期：穿越剧“穿”进剧场 步步也“精”心
2011年初的《宫锁心玉》，年底的《步步惊心》让“很忙的雍正”和穿越女们穿梭了整整一年。舞台上，在2011年的前后约两三年间，也有多部大大小小的穿越题材剧目反复上演着，就连教育题材的儿童剧都融入了穿越桥段，如2011年7月上演的一部儿童剧，还被冠以“红色穿越剧”之名。
“穿越”舞台剧的前世今生
“穿越”题材的文学、影视、舞台作品，并非近年才初现。
如美国作家Richard Matheson在1976年即发表了著名的穿越小说《Bid Time Return》，这部小说于1980年被改编为电影《时光倒流七十年》，那部电影以及电影的主题曲同时成为两个领域的经典之作；台湾言情小说作家席绢，在上世纪90年代初即以穿越小说《交错时光的爱恋》成名于两岸；2002年，电视剧《穿越时空的爱恋》和该剧两位主演张庭(微博)、徐峥(微博)风靡一时；2005年，成龙(微博)主演的穿越电影《神话》把穿越、爱情和武打结合在一起，也算较有想象力，并于几年后拍摄了同名电视剧；2007年，周杰伦和桂纶镁(微博)在电影《不能说的秘密》中那一场穿越20年时空、以及穿越生死的恋爱，令人动容。
《不能说的秘密》(桂纶镁、周杰伦)台湾小清新也玩穿越
《穿越时空的爱恋》曾火极一时而网络“穿越文”的如火如荼，则大致始于“清穿三座大山”。2004年，作者金子的《梦回大清》首发于某知名文学网站，之后被各文学网站大量转载，并于2006年正式出版。此后，“三座大山”的另外两山《步步惊心》和《瑶华》(另一种说法是《恍然如梦》)带火了一系列难以计数的穿越文，“数字军团”和他们的老爹康熙爷与无数穿越女的爱恨情仇看得人眼花缭乱应接不暇。
“限穿”令下的思考
热闹之余难免良莠不齐和审美疲劳。
正如网络上盛传的一个段子所说：“打开电视，四爷正在和若曦暧昧，切频道，四爷正在和怜儿缠绵，切频道，四爷他喜欢晴川，切频道，四爷他娶了甄嬛，生活就像四爷，不是你换台就能逃避的。”
基于此，2011年底，一道“限穿令”称“宫斗剧、穿越剧自2012年1月1日起恐将告别卫视黄金档”让“穿越”剧们不得不重新洗牌。
其实，文艺作品的跟风模仿、一拥而上情况由来已久，“穿越”并非始作俑者。这些年来，战争、谍战、红色翻拍、家庭伦理等各类剧目，无不是一段时间内没完没了地充斥眼前——跟“四爷”一样，“不是换台就可以避开的”。郑钧那首“我换了一个台/又换了一个台/却始终逃不出清代”的歌，早已唱了十几年。因此，无论是“穿越”两字还是“限穿”两字，都似乎不能跟“烂戏”完全划上等号。2012年2月的新闻中也称“广电总局称限制穿越剧不会一刀切，但禁胡编乱造”。
从一定程度上说，“穿越”题材的剧目或文学作品若想不突兀、不荒谬、不胡编乱造、不自相矛盾，对于编剧和小说家的文学功底、历史知识和逻辑思维能力都比普通题材的剧目有更高的要求。
无论现代主角穿越到了哪个朝代，发生的情节都必须符合历史的真实节点，剧中人物说话办事都不能满嘴现代语言、满口后代诗文。因此，必须大量阅读过“所穿时代”的历史文献、文学作品，充分了解和熟悉当时文学作品中的语言文字习惯后，才能写得顺理成章。
另外，主创人员对于一些基础科学知识的了解也是必需的。所谓“穿越”的原理，大约来源于几个科学论述，比如爱因斯坦的《相对论》，霍金的《时间简史》，以及“平行宇宙”的一系列相关理论(如量子力学的多世界解释以及埃弗雷特多世界理论等)。它们既简单，又复杂，稍不留意，就会让“穿越”陷入伦理和逻辑的悖论中，形成“史上第一混乱”。当然，不是说要在电视剧的情节当中左一句“宇宙是不断分叉的”右一句“三种不同的时间箭头”，这样既枯燥又无必要——哪有那么多观众有兴趣在电视机前听电视里的穿越女和阿哥们大段地讲什么“虫洞与瞬间移动的关系”呢？只是，主创人员若自己都不明白，那观众又“岂是一个混乱了得”？
话剧《我的祖宗十八代》相当穿越“穿越”在舞台
相对影视而言，舞台剧中对“穿越”的表达似乎会更方便一些。因舞台本身具有假定性，再加上很多戏剧表现手法都可以很方便地提醒观众“不要当真”。因此，一些舞台剧中出现的非常“跳出”的桥段反而“很亮”。
例如小剧场话剧《我的祖宗十八代》中，三个男主角从民国一代一代穿越到了秦朝，服装、道具自然不可能按照历史事实来不断更换，只是用肢体语言、无实物表演、灯光、旁白、独白等富含象征意义的舞台特有的手法来表现一切，令观众感到十分妙趣横生。依然是常说的那句话，文艺作品是否“滥”，与题材、类型无关，与品质相关，与主创人员是否认真、精心、高水平相关。
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“穿越”舞台剧的前世今生
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