裴艳玲

　　信息时报讯 (记者 谢奕娟) 三度摘取戏剧“梅花奖”的戏曲大师裴艳玲2013年个人专场演出《寻源问道》将于5月10日在黄花岗剧院上演，届时，这位有着“戏曲国宝”之称的女武生将为广州观众带来一场京剧、昆曲、广东粤调“三下锅”的精彩演出。裴艳玲反串的女武生比男人更“男人”，她说：“我太爱武生这个行当了，越演越觉得深不可测，现在更加觉得，就算演上一两辈子也演不到底的。”

　　不施粉黛也传神

　　《寻源问道》是一场不施粉黛、不穿行头，形式简单得如同彩排的演出，却能让观众最直观地看到演员的身段、功夫和表演，裴艳玲说：“把我们在厨房里的那点活儿拿到观众的桌面上来。我的行当要求我演粗眉大眼的男人，每次都是化横眉立目的油彩。这次我想展示我真实的一面，让大伙看看我其实长得也不难看。”一生登上过无数舞台，但裴艳玲和不少老戏迷一样，心中怀念的仍是过去的高台大戏，“过去没有声光电的配合，没有旋转舞台，更没有麦克风，那时候舞台上只有三盏汽灯，观众只能在台下仰着头看，但那时候的戏为什么好听？我在台上演戏时落下的泪，那泪水可以直接掉在前排观众的脸上。武生的一个功底扎实的亮相可以震得整个戏台轰然作响。然而如今的舞台，乐队伴奏加上了麦克风，伴奏音量的加大迫使演员要在台上‘吼’，味道自然就降低了。我真的想唱一场不戴麦克风的原生态京剧，因为有时我真的不知道，这些现代化手段对京剧而言是进步还是破坏。”

　　在演出的上半场，裴艳玲将唱4个不同剧目中的一段新水令曲牌，塑造不同的4个人物。裴艳玲说：“以前演戏的障碍在于我总要有扮相，可扮上就不方便更换了。如今既然不扮上，我就可以在角色间自由切换。”在整场演出中，裴艳玲不仅有大量的身段和演唱，还要亲自担任全程的讲解，“我喜欢年轻人也被我征服，让他们走进剧场才是真正让我高兴的事儿。”为了这场演出，她从上个月起就在家穿上厚底鞋练功，踢腿、拉伸、打飞鹞。

　　比男人更“男人”

　　虽然是个大武生，但裴艳玲首先还是个女人，“女人就是女人，和男人就是有体型差距”。为了避免这些生理上的不足，裴艳玲的练习从小就比别人苦，“比如练功时扎板带，我父亲要求我不能扎在腰上要扎在胯骨上，这样不会显出女人的纤瘦腰肢，而是像男人一样上身宽，腿相对短。”作为两个女儿的妈妈，裴艳玲一生无法弥补的遗憾是几乎从没用母乳喂过自己的孩子，“我生孩子时我父亲也很矛盾的，一方面想抱外孙的心情很迫切，一方面又怕我生了孩子就前功尽弃。”如果用母乳喂养，身体的变化很可能破坏掉裴艳玲作为一个武生的全部身体条件，于是她只好放弃。“可能这也是为什么，女儿们和我都不是很亲。”裴艳玲苦笑道。

　　对于女性而言，出演武生显然比演青衣和花旦要难得多，但在裴艳玲看来，传统艺术中“乾旦坤生”的反串也正是戏曲的迷人之处。“戏曲的根本在于对角色的塑造，所谓塑造就是要让一朵假花比真花还美。因此无论男旦塑造女性，还是女人出演武生、老生都是可以成立的。如果让一个年轻漂亮的女性来演花旦、青衣，那就称不上塑造，而是本能的反应。正如男人塑造的武生，也几乎都是本能出演一样。我所追求的恰恰是这个塑造的过程。男性的一些在他们眼中习以为常的特点，却会被我以女性的眼光所捕捉，并化用到表演中，让人们相信我所塑造的角色。这也是为什么我虽然是女的，却能在台上比男人更‘男人’。”