《三国》仍沿用了《贾宝玉》的女性班底，这个时代，到底是英雄还是英雌，已不那么重要。

　　林奕华[微博]的作品，无论是《包法利夫人们》、《贾宝玉》，乃至想当然应该阳刚气爆棚的《水浒传》都沾染着许多柔软的感觉，或者再通俗一点说，林奕华的作品始终在以细腻的视角去解读这个世界。这次他带来的是《三国》，一出听起来豪情万丈的戏，林导却依旧要把豪迈打散、吹进每一个可以进入的毛孔之中。

　　《三国》是林奕华四大名著舞台剧系列的第三部，走的依旧是林奕华擅长的古话今说路线。故事发生在当代社会，地点则是在校园中，取代古时群雄明枪暗箭的，是现代社会的尔虞我诈，“在消费时代，成功已经变成了一个全民的事情，而人们对于成功的理解也越来越简单化、功利化，比如网上流传的‘感谢室友不杀之恩’，让人看到追求成功中扭曲的一面。”林奕华说起时代病来，依然丝毫不留情面。

　　同样有趣的还有，《三国》这样一部看起来似乎男性荷尔蒙十足的戏，林导选用的却是在刚刚结束巡演的《贾宝玉》中扮演十二金钗的女演员，他显然对以打破性别陈旧约束来解读的方式更感兴趣。“虽然现在仍然是男权社会，但是我们能够看到，女性也越来越多地进入到权力的核心，成为改变男权社会的力量，所以我认为在当下这个环境当中，让女性来演三国中的权力人物，也是很恰当的。” 

　　林奕华的《三国》不讲权谋，讲的是一个社会中存在的庞杂问题，比如周瑜与诸葛亮之间的情谊、孟获性格的改变等等，每个角色的存在都是一个问题的呈现，这也是林奕华重新解读《三国》的初衷，之前他在腾讯书院与台湾作家杨照对谈时曾表示，“我不能用《三国》来谈《三国》，我要做的是给大家一个问号”，因为“名著已经被很多自以为很了解名著的人给绑死了”——要让现代人用自己的感情去看这个名著，名著才会活过来。至于这到底是剂强心针，还是一记花拳，演出时自见分晓。文/李谦