田沁鑫（剧组供图）（黄一宸/文）
作为中国最著名的话剧导演之一，田沁鑫创作出了《生死场》、《狂飙》、《四世同堂》、《青蛇》、《北京法源寺》等十几部享誉中外的话剧。田沁鑫的作品内涵丰富、深厚，文学性强，对观众有一定要求，但令人意外的是，她的戏往往一旦开票，很快售空。在话剧行业被市场洪流冲击的当下，田沁鑫总能收获票房口碑的双赢，但她自己毫不在乎：“你想看就是我的知音，你觉得不好那我也没办法。”
复排版《狂飙》公演在即。2001年的首演版，田沁鑫起用了辛柏青、袁泉、陶虹、朱媛媛、师春玲，这一次复排，从演员选择到技术运用，都更加大胆，她说：这是一场新的战斗。
2001年《狂飙》（剧组供图）痛感现实的赤子
《狂飙》走过了16年，2001年刚出校园的袁泉获得了一个出演话剧的机会，正是田沁鑫的实验戏剧《狂飙》。田沁鑫一直想做出一部表现大艺术家一生的戏，她欣赏《海上钢琴师》、《闪亮的风采》、《莫扎特》这样人物传记题材的电影，而中国的舞台上很少有表现艺术家的，于是她选择了田汉。
复排版《狂飙》主演金世佳（剧组供图）可能大家熟知的田汉，是那个创作出国歌的田汉，然而田沁鑫看到的，不是作为国歌词作者的田汉，而是赤子田汉，中国翻译欧洲剧本第一人、把中国话剧推广到全国的第一人、在中国放映俄国电影第一人……田汉更像是个深情的剧作家。“他自己在情感上真是多思多情，有些粘稠，就是经常优柔寡断、当断不断。”田沁鑫边说边举起了例子：“他出去吃饭，在弄堂里看到一个人，那个人问他你干嘛去，他说去吃饭，那人说我饿着呢，田汉说那走，跟我一起吃饭吧。走着走着又碰到一朋友说要去吃饭，最后田汉叫了十多个人去吃饭。吃完饭大家都没有钱，田汉就把身上的皮袍子当了，给大家解决饭钱。”
但就是这样的田汉，在建国以后国家一片祥和时放话中国要有国营剧团，几百个不够，两千个最好。他还参与了大量古典戏剧建设，由他首创的全本《白蛇传》后来直接影响了包括《新白娘子传奇》在内的各个版本。田沁鑫补充道：“年纪大了他有一种回归，他认为中华民族最古典的、五千年来传留下来的故事是一种了不得的财富。”
《狂飙》的重点在情感戏上，戏中田汉与他的四位红颜知己在自由的时空交错中闪现，戏剧通过展现田汉丰富的内心情感将其曲折一生铺展开来。早年田汉在日本留学，受松井须磨子、岛村抱月等人影响而偏爱殉情剧。回国后他沉迷并创作了海量浪漫唯美、甚至是比较虚假刺激的浪漫主义戏剧，“其实也是无病呻吟似的。”田沁鑫评价道。
但在田沁鑫看来，田汉自有股子内心的赤诚，这也是他受女性青睐的真正原因。“那些女人之所以爱他，是因为他多思多情，是个孝子，对母亲好，对女人也好。即便第三任妻子与他离婚后，也没有再嫁人。他曾经学卢梭写过《忏悔录》那样的小文《梅雨》，对自己进行剖析和批评，他很诚实，这样的人才能写出《义勇军进行曲》这样有很大力量、动词起势的作品。”
《狂飙》如何成功展现田汉现实与内心的交错？田沁鑫自有办法，“我们的戏里会有人来评价他，评价那一段时期他自己内心的矛盾。”
戏剧是种修行方式
饱满的面孔，配上短发，盘扣棉麻布衣。田沁鑫常以这样的造型示人，与拍戏时的严苛不同，戏外她总是温和内敛，还有一点羞涩。田汉单纯，田沁鑫更单纯，韩国美丑剧团团长孙振策曾说她是个天真的人，完全不知道如何掩饰自己。
她对佛教的兴趣在业内早不是什么新鲜事，平和圆润的性格也使她看起来像个修行者。“戏剧是你的一种修行方式吗？”这个问题抛出，田沁鑫愣了两秒，随即认真回答：“对啊，是啊。”在她看来，每一次做新戏的时候，都会向那段历史学习，做现代戏时也有向一种情感学习。“作为一个人来讲，我很想去掉我的动物性，好好地做个人。”
要在短时间内上演一部作品，需要导演协调整个团队的能力。导演必须在短时间内安定下来，才可以发现很多问题，完成创作。田沁鑫把这一过程比作修行，人生就是个修行，而不是单纯戏剧、做戏是修行。因为要在短时间内上演一部作品，需要你协调整个团队的能力。这种紧凑的创作中，她“最怕”担责任，可是又无时无刻不在担责任。“导演要担好多责任，你一签字，完了这个字就是你签过的了，你不能以后说这个事儿不算了。”
票房背后是坚守
早在2012年，田沁鑫就以总票房5426万元人民币的成绩荣登话剧演艺票房冠军。那一年，她的《青蛇》、《四世同堂》《风华绝代》等多部作品在全国巡演。当被问及“票房冠军”这个标签，在整段采访中侃侃而谈的她，一时语塞，最后回答：“我没想过这个问题。”
近几年随着市场活跃，话剧不再“居庙堂之高”，看戏越来越成为普通市民的新时尚。水涨船高的票房似乎成了一种习惯性叫嚣，但田沁鑫认为，其实好多人还是按着自己的想法在做话剧。
2010年《四世同堂》（剧组供图）
2013年《青蛇》（剧组供图）“票房是有好多观众自发喜欢你的戏，靠传播来得到的。你做一个有票房号召力的戏试试？很难的。所以它不是一个叫嚣，也不是一个追求，还是要珍视和坚持内容创作。”
在她眼里，票房冠军只是一次偶然事件。她的想法很简单，票房实际上就是观众爱看。《北京法源寺》纵使有海量的台词、繁复的结构，仍一票难求，在她看来正是内容含金量高的结果。她坚信唯有创作出契合观众心灵感受、引起思想共振的内容，观众才有可能买账。
话剧可以说是田沁鑫的绝大部分生活，而如果把话剧的部分抽离，生活中还剩下什么内容？田沁鑫不假思索坦言：“我觉得我可以做一个画家，可能也会做个茶馆，请朋友们喝茶。我也喜欢雕塑，我想做些佛像，也希望有一些好的师父和我交往，从某些经典中得到智慧。”
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