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坦然面对影评家的质疑 |
获奖电影不被市场看好 |
得奖是对自己的肯定 |
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主持人：写实也是你惯用的手法？
张扬：对。
回应影评家的质疑，张扬很坦然
主持人：我看了一个影评家的评论，他提到这个片子的败笔，第一他觉得中年向阳的演员，气质好象不够贴，第二他觉得在父亲出走，你的铺垫上，他会觉得显得冗长，你怎么看？
张扬：我们找的三个演员，看过的人都觉得这三个人特别像，第三个人本身是话剧演员出身的，跟前面两个没演过戏的孩子不一样，没演过戏的很容易雕刻他，只要选对了就很容易。演过戏的这方面反而不如小孩更真切。我觉得对父亲出走的铺垫，我是觉得实际上这个父亲出走也是来自于生活的一种真实性的一种东西，也跟我的家庭一种感觉有关系。
对我来说，我会经常想，有一天我父亲出走了，出家了我会做什么，他是怎么想的，我经常会想这样的问题。所以在这个电影里，他很必然的变成了一个情节。我自己觉得其实无论是什么人，他要出走，或者要怎么样，他一定有很多很多客观的原因，不会单纯地说，有一天我就想走了。一定是比如说跟他的事业，工作，跟他的家庭，孩子的关系，甚至他身上的疾病，很多很多这样的，可能他最好的朋友去世了都有感到。这些东西慢慢在他的心里面淤积出一种东西让他觉得，我需要去抛开，或者我不能再面对这种现实，我要走开。
我自己觉得，实际上这个电影，我在编剧的时候，甚至好多朋友觉得好像你的铺垫不够，你父亲为什么走，好像不明确，好像没有一个具体的事件说一下子让父亲出走了，我自己实际上是回避这种突然的事件，让父亲觉得我走了，我觉得生活里很难是一件事去让你走，可能是很多事堆积起来的。
网友：非常喜欢张扬，我很喜欢《昨天》，非常期待《向日葵》。
主持人：今天《向日葵》已经在各大影院跟大家见面了。
获奖影片不被市场看好 只是宣传投入受限
网友：我觉得从中国导演，国产电影来说，向普通民众推广还不够，尤其是获奖的作品没有办法跟国内的观众见面，你对这个现象有什么看法？
张扬：我觉得跟这个题材有关系，能在国外去获奖的这些电影，其实大部分的投资来说，都是低成本的，小成本的艺术片为主，这种艺术片，投资比如在1千万左右，或者是几百万左右，宣传费不可能特别多，不可能去跟所谓的商业大片的阵势相比，但是现在这种观众，对一个电影的上映，或者对一个电影的期待，大部分是靠广告来的，比如说路牌的广告，电视里的广告，从报纸说，比如一个大商业片，一年前每个人都知道有这么一个电影，可能它上映的时候我要去看。
但是对于一个低成本的电影来说，没有钱做不到这个宣传，知道的人就比较少，可能就是比较专注于电影的影迷，知道有这么一个电影就看，但是对很多人来说不知道就错过了。这是没办法，中国本身的市场还不健全，还没有分出比较明确所谓的艺术片的观众，或者是商业片的观众，没有这么分，大部分都是按商业片的方式来操作。我相信可能以后市场比较规范化，观众也比较规范的时候，会有一种不同的生活方式，大片有大片的方式，艺术片有艺术片的方式。
拿奖不仅是肯定成绩 也是宣传推广的方式
主持人：而且还有一种说法，很多年轻的导演，他们出道之后，拿不到比较好的资金投入，所以他们就会拍一些艺术电影，拍一些小成本制作的电影去国外拿奖，但是他们的片子也没办法跟观众见面，他们采用的是曲线救国的路线？
张扬：不是，我觉得这些导演是很有想法和内涵的导演，任何的创作不是来自于我对资金的看法和认识，而是来自于我对这个电影本身，是不是想通过电影去表达自我，这是最重要的。像王少帅和贾樟柯拍第一个电影，也是就这么筹出来了，也是很有内容，他的这些不是上来就拿奖，拿奖品是推销电影的方针和策略，这种电影确实需要国外可能在外国来说，对他的电影来说是很大的市场，外国需要很多各个国家的艺术片，美国、欧洲都需要这样的艺术片，他变成了其实是比较大的市场，有时候你会觉得比中国的市场还要大。他是去推销自己电影的一种方向，一种方针，但是这个不是坏事，电影让更多的其他地方的人看到了中国的一种现实，看到了中国人的生活方式，我觉得电影是最好的一种展示的一个过程。因为其他像音乐，像所有的东西都不如被观众接受的程度深刻。
我也觉得比较奇怪，像体育比赛，国外拿了金牌觉得了不起，为什么出去参与电影节，获得好评，获得大奖，观众老觉得，用一句话说，有点崇洋媚外，我觉得这是两回事。更多的我自己也可以看到，真正能够在国际上获奖的电影，大部分是好的电影，不好的电影人家绝不会给你奖。
投资1200万，宣传只花50万
主持人：但是我们也能看到在国外获奖的影片，像《孔雀》、《青红》回到国内，票房成绩并不是特别的理想。
张扬：我刚才说了，没办法投资决定了它的规模，永远达不到这种宣传力度。特简单，《向日葵》我们投资1200万，花在宣传的费用只有50万，你再给我100万做宣传，我相信50万和100万宣传的肯定是相差好几倍，像《孔雀》这样的电影是好电影，很多人不知道，没有进电影院看，真正看的时候，肯定很多人被感动。像《向日葵》也是，它本身是好电影，怎么让更多人看它，这个是导演无能为力的事情。
主持人：你会觉得票房的成绩对你来说重要，还是说媒体的关注度更重要？
张扬：我当然希望关注，更多的是观众，我每次看电影，最激动人心的时刻都是在电影院里和观众一起看的时刻，包括全国各地的比如这种首映式听到观众跟我直接的交谈和反应，我觉得是非常好，特别的真切，他们看完电影会马上告诉你他们的想法，不管是好的坏的，都是特别重要的反馈。而且我的电影确实是受观众喜欢的电影，我当然希望有更多的观众来看，比如有特别专业的影评我也希望特别多的看到。现在大部分的报纸，很多的电视上面，其实更多的是关于一个电影的消息，一个娱乐的消息，当然就是一个宣传的作用，但是作为一个电影来说，其实我更希望看到更纵深的评论，对你电影好的或者是不好的方面的评论，这其实对于一个导演来说非常重要。你在审视自己，通过观众的反馈，需要审视自己，哪儿不足，哪儿需要提高的地方。
向日葵只是意象 是找寻希望的态度
主持人：影片的名字叫《向日葵》，主要的冲突是是父与子的关系，很容易联想到是不是把父亲和儿子的关系比喻作是太阳跟向日葵的关系。
张扬：没有，我们这一代人成长跟向日葵的关系比较大，唱的歌都是朵朵花向阳光，我的家家门就种了很多向日葵，这个电影代表了某种希望的东西，父亲的出走放在电影《向日葵》的后面，是一种希望，心目中的某些东西在追求，就像向日葵在找太阳的感觉。
主持人：是希望聚向什么样的方向？
张扬：没有，就是希望，每个人都在寻找，寻找，就像向日葵，太阳往哪儿走，它的头是跟着太阳走的，我觉得这个希望，其实人也在寻找，不断在找自己的希望。
大牌加盟，一是合适，二也考虑票房号召力
主持人：刚才你提到演向阳的这三个演员，你挑选的过程，和向阳区别不一样的，不一样的是父母亲，你选用的是大家熟悉的，像陈冲和孙海英，这个是出于什么考虑，为什么没有选普通的演员吗？
张扬：我们需要两个有号召力的演员，孙海英他本身的《激情燃烧的岁月》演的很好，里面的父亲很多感觉，在我看电视剧的时候，跟我的《向日葵》里面的父亲有很多相似的东西，看完那个第一选择是孙海英，陈冲也是，她是非常具有海外知名度，在国外对我们这个电影的推广是非常有帮助的，这个电影其实中国只是一个部分，它的发行，其实更多是面向海外很多国家去发行。当然最关键的我相信他们俩首先是两个非常好的演员。包括年龄，包括整个感觉是跟我这里面的任务是相近的。所以就选择他们俩。
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