记：现在看来，《千里走单骑》更像是《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》之间的缓冲和过渡，一是为了缓解来自评论界的压力，二是给《满城尽带黄金甲》争取更多的时间。是这样吗？
张：你说的意思我明白。中国电影现在惟一的希望，就是要有咱们自己的主流商业大片，不管你导演心里舒坦不舒坦，你愿不愿意听，你都必须面对这个现实，没有投资是拍
不成电影的，你能不能找到投资，那是你自己的事儿，为什么？因为那要看你在投资人那儿有没有信誉，人家愿不愿意为你冒这个风险，当然我知道，我们很多导演都渴望投资人能给他投资，而投资人都希望风险小一点，那就造成了大家都只能拍文艺片的局面。其实我知道所有的导演都希望能够有机会尝试拍商业片，但是因为投资人对导演缺乏信心，不愿意冒那么大风险给导演投资拍商业大片，因为一投就是上亿，这要是赔了，那真的就是倾家荡产的事。因为电影是需要真金白银的投入，为了规避风险，投资人就把眼光放到了文艺片上，因为文艺片的投资少，风险也就小。所以我们的文艺片数量相对商业片来说，比例要大许多。但是文艺片的市场又不尽人意，最后最好的结果是什么呢，就是在国外得个奖，拿回来照样没人看，你进电影院一看，观众就俩对儿搞对象的，一共就四个人，挂两天海报影院就给摘了，没人看啊。我们每年拍好几百部电影，去年应该是300多部，但你到电影院去问问，有没有30部，有没有3部是赚钱的？咱就说实事，这一点我看得很清楚，电影得多少多少奖却没几个人看，你觉得有意思吗？去年拍的那部《美丽上海》虽然得了那么多金鸡奖，可是电影院里照样没人看，所以我们不能在拿得奖说事儿了，别在拿得奖忽悠了，再忽悠电影院就彻底没人了！咱们要巩固中国电影这块阵地，用什么办法？惟一的办法就是拍商业片！因为观众喜爱商业片。
记：《千里走单骑》这样的文艺片，您觉得没有希望吗？
张：现在拍文艺片，对中国电影市场是不起任何作用的。这次我做《千里走单骑》深有体会，我是花2千万来宣传一部文艺片啊，我敢说这在中国电影史上是前无古人后无来者，不会再有人这么做了。其实我就是想摸摸中国文艺片的底儿，把所有的招都使上，我看它的票房最后能到多少？3千万票房！《孔雀》、《可可西里》和《一个陌生女人的来信》三部电影的票房总和，也没超过3千万，你想想，再大的宣传，收获的票房也就是这样了。再这么拍文艺片，中国电影还能有希望吗？市场只能是越来越萎缩啊，弄来弄去，老百姓都不上电影院了，都呆在家里看碟得了。现在我们的电影院又开始没什么人了，好莱坞大片都不像当初那么能吸引人了，老百姓都改看盗版碟了，我们要吸引老百姓进电影院，就必须拿出我们自己的绝活，让老百姓真正体会到去电影院花钱看电影，比在家看盗版碟更享受。如果只是满足于把故事讲好，那么一定是帮了盗版贩子的忙。
-后来把电影好歹拍完了，首映式也办完了，可铺天盖地的谩骂和攻击又来了，真是一点儿情面都不留啊，我经受了这么多打击，最后连点同情都没捞着，哪儿说理去啊？整个一窦娥啊。
记：明星是一部电影最大的票房保险，拍一部电影前，找明星是不是你考虑的第一个问题？
张：电影必须要有明星，但是我们中国的明星确实是有点英雄气短。坦率地说，现在在我们的电影中，我用哪一个明星，角度跟好莱坞的不一样。上次《教父》的制片人上我家喝酒，我们谈到用明星的问题，我说你用明星能帮你赚钱，而我用的明星呢，是他自己赚了钱了出了名了，我呢，站一边赚吆喝呢，我不是赚钱，是赚吆喝。为什么？你说我们哪个明星能对电影票房有带动的？谁敢站出来说，我出演这部电影就能保证你有5千万的票房？别说5千万，1千万有没有？没有！可是他们要的片酬，一直在涨，他们不知道，所有的风险都在制片人这儿背着呢。现在，我觉得大家算开始面对现实了，因为知道自己的出演对票房没有多大帮助。风险在谁那儿？都在投资人那儿。
投资了那么多电影，用了那么多明星，真正对票房有帮助的，又有多少呢？《英雄》能让观众重新回到电影院，主要是我们成功的商业运作！给你举个例子，《英雄》之前《卧虎藏龙》用的都是超级大腕儿，周润发在国内的影响力不比李连杰小，影迷也不比他的少，坦率地说，就演技来说，周润发堪称全球华人男星NO.1，而就动作武侠片而言，张曼玉怎么跟杨紫琼比呢？！不是一个量级啊！杨紫琼当时已经是好莱坞公认的女打星，此外还包括章子怡和张震，这个阵容艺谋说，比《英雄》还强。但当年《卧虎藏龙》的国内票房又怎么样呢？1400万，《英雄》呢，2.5亿！最后，国内外媒体不管在评论上对《英雄》有多少微词怎么批判，都得承认一点，那就是《英雄》成功的商业运作，争取了观众和票房。
演员的价值就在于他的影响力，演员不能是虚火，好莱坞一个明星开价几千万美元，是合理的，为什么？因为有了他的出演，整个市场的票房就能够带动起来。那我们的演员呢？，坦率地说，到目前为止中港台三地，可能除了周杰伦，我没有看到其他的任何一个演员，能够有好莱坞影星那样的带动力，不管他多有名，可能一说他的名字大伙全知道，但是有几个人会掏钱去看他的电影呢？！我最关心的是，有多少人走进电影院看电影。
记：除了资金运作，像协调明星之间的档期也是制片人头疼的问题吧。
张：这是会的，包括《满城尽带黄金甲》在内。但这还不是全部，咱们的演员啊，没毛病的少，不是有这样的就是有那样的毛病，所以有时候你还要得跟一个混身有毛病的人在一起合作，原则问题你不能让步，非原则问题你还得不断迁就他，这样工作起来非常累，你不知道他这毛病什么时候就犯了，那些工作中的碰撞、摩擦，你都得处理好了，不然就直接影响到电影，所以真的是很难，真的很难。
记：你和张艺谋导演合作的这几部大片，几乎请遍了华语影坛最顶尖的明星，《满城尽带黄金甲》更是达到巅峰。这样岂不是给你以后的工作带来难度？
张：肯定会带来难度。这次等于把全球华人最顶尖的演员都给组队了，所以不知道以后的电影会不会请好莱坞的大嘴(指朱丽娅·罗伯茨)了(笑)。
记：很多人都不知道制片人具体都做什么，那么你最繁忙、最辛苦、最典型的一天是什么样子的？
张：辛苦倒是次要的，就怕半夜接到个电话，说梅艳芳去世了！老发生这种意外的事，它累心，尤其是和张艺谋合作，他树大招风啊，中国最累的制片人就是做他的制片人了，你根本不知道什么时候出什么麻烦事。所以这十年里头，我最怕就是夜里两三点钟接到艺谋的电话，基本上就是脑袋“轰”的一下，睡意都没了，只要电话那头是张艺谋那低沉的声音，我就心想：瞎，又出大事了！
记：你最难的时候是什么情况？
张：当时的《十面埋伏》，你不知道它遭遇了多少埋伏，这部电影是我做张艺谋电影以来做得最艰难的一部，很多困难都是难以想象的突然打击，都是那种灭顶之灾。比如为了迎接梅艳芳进组，我包好了飞机，请好了名医，一切拍摄前的准备工作全都就绪了，可是半夜里却突然传来梅艳芳去世的噩耗！她是我们剧本中非常重要的一个角色，是承上启下的一个角色，也是后来被事实证明无法替代的一个角色，这个噩耗对我们的打击是可想而知的。还有就是《十面埋伏》的80%外景都在乌克兰，为了营造影片效果，我们提前五个月就投入了10几万美金，请来了50多个花农忙活了好几个月，等我们大队人马要去乌克兰的时候，却突然又碰上非典了！张艺谋和主创们都被拒签了，这电影还怎么拍？！又一次致命的打击需要我去面对。千辛万苦总算把电影拍完了，用张艺谋自己的话说：“这是一次不可能完成的任务。”我们总算完成了，可是在宣传影片的首映晚会上，我们又意想不到的遭遇了北京十年来未见的倾盆大雨，二环路的公共汽车都给泡了，我盼望的观众都给倾盆大雨浇在了路上，为了这台首映晚会，我花了2000万，目的就是要放一颗影片宣传的卫星，我当时在全国设立了4个分会场，租用了3颗转播卫星，这场突如其来的大雨，给这次盛大的首映礼增加了意想不到的困难。全是这种突然的巨大打击，所以当时我就想起香港人老说的那句话：不怕没好命，就怕起错名，做《十面埋伏》这部影片的时候就真有这种感觉，真是“十面埋伏”啊！容易吗？那电影真是分分钟都有可能让你消失，因为投资巨大，所以压力也就可想而知了，但是这些风险跟主创、演员都没什么关系，消失的一定是我这个制片人和投资人。
后来把电影好歹拍完了，首映式也办完了，可铺天盖地的谩骂和攻击又来了，真是一点儿情面都不留啊，特像文化大革命。我经受了这么多打击，最后连点同情都没捞着，哪儿说理去啊？没地儿说理去，整个一窦娥，窦娥见了我，她哭了！可我还是挺过来了，这种承受力还可以吧？！《影响》供稿 达马/文 左英/图
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