影片故事为带夫出嫁 余男称理解“图雅”(图)

王全安熟悉柏林 调皮余男 余男微笑 余男帽子有特色 可爱余男 余男表情丰富 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　余男：想得比较多。

　　王全安：对，会把一个简单的东西弄得复杂。

　　主持人：我记得王导曾经说，《图雅的婚事》的是一个很真实的嫁夫养夫的故事，可能不光发生在中国，也发生在很多地区和国家。但是您却选择把它放在了内蒙古的牧区，也是跟当地很质朴的心理，或者很普遍有这样的事情有关系？

　　王全安：对，反正你最终得放到一个地方。想到《图雅》的时候，我觉得是一个可以被广泛沟通和理解的这么一个故事，关于道德困境的这么一个故事。后来放到蒙古，一方面确实很喜欢蒙古的音乐，包括蒙古人的生活方式。我现在蛮羡慕的，蛮自然的。但是我们要拍戏的地方蒙古人就要搬走的，那个地方是工业污染，过度放牧了，那儿的蒙古人要当农民了，城里卖水果的小贩什么的。我听到这个消息非常难过，意味着几千年的文化就没了，所以赶快拍一个片子。电影的主场景图雅家就是那儿的最后一户人家，我们把他们家拍完，包括参演电影的那些人都从那儿走了。搬迁是很残酷的，就是一夜间改变这种生活方式。有的人还自杀什么的，我能理解。其实图雅也这么困难，她一个人(维持生计)，几十平方公里，几百公里都是她的。

　　余男：对，我觉得电影这个事情还是挺牛的，电影你能把这个东西记录下来。

　　主持人：我们展开《图雅的婚事》来说，讲了一个可能在大城市里，像我这样生活的人，几乎想像不到的一个故事，但是我们相信是真实发生在存在着的。

　　王全安：其实在大城市里也会发生。一样的，只不过形式包裹了其他的东西而已，但是这种交换，或者通过变通解决生活难题的问题，那是永远都存在的，打个比方说，有什么大学生我要嫁一个谁谁谁，给我什么学费。我要嫁谁谁谁救我弟弟的命。

　　主持人：但是我觉得这样的事情放出来的话，会引起大家在道德上或者很多问题上的争论。

　　王全安：但是文化在于广大的农村，历史上，为什么会有嫁夫养夫，这个词是很褒义的，为了一个女性解决一个丈夫，这样的人值得敬佩，我还担心你说道德困惑，我去了以后问这个事怎么办？人家说我们根本不用结婚，住一块就得了，想得更开。

　　主持人：想问问余男自己对于“图雅”的理解是什么样子？你曾经有我听到这样的事瞬间的困惑吗？

　　余男：其实我比他还先看了那个纪录片，比较早的纪录片，那个真人挺感人的，但是没有想到有一天我会演这个，我比较理解图雅这个女人，而且我很敬佩她，也很尊重这样一个人物，我觉得从内心讲，她是非常爱她的丈夫，她所做的这一切都是为了她深爱的人，她所有的行为都是为了一家人生存下来，每天我做的事情就是让自己成为图雅，去想她为什么会这么做，让自己完全理解她，成为她，做她每天做的事情，但是真的到那样的艰苦环境下，人真的会做出某一种选择的，图雅我觉得做出了很令人尊敬，敬佩的选择。

　　主持人：我们肯定能随着电影《图雅的婚事》走进图雅的内心世界理解她，尊敬她，我们很多朋友非常关心这次去柏林一定要为国争光。

　　王全安：等有了奖就是为国争光。没有奖就是代表你自己就行了。

　　主持人：两位应该说是柏林电影节的常客了。

　　王全安：对，我们灯光师都是德国的，本来我们要拍下面的电影他已经到北京了，他还想跟我们在一块合作了，我们在一块太愉快了，他着急到什么程度，他突然打电话，我已经在北京了，前一天接到了入围的消息，我们得回那边去了，结果他又回去了，现在正在那边准备呢，打算给我们几个朋友一块准备呢，我说你就在屋里把饭做好，七八口在你们家。

　　主持人：就像你第二个家似的。

　　王全安：对啊，因为在那儿真的是过了好几个年了，《月蚀》第一次放的时候就是过年，那会儿她在法国拍电影。然后我中间探班看她。

　　余男：因为很近。

　　王全安：所以柏林是很熟的，每次到那儿都会讲相同的话。你看今天是中国新年，又能过年了。(笑)但是从第二个电影开始，拍的电影都是比较适合在电影院放的电影，《图雅》就更是这样了，我记得《惊蜇》的时候在电影院一放，老是人特别满， 一看这么多人，我说外边下雨了吗，你们怎么都跑进来了，(笑)当时就乐了。

　　主持人：真的我们去电影节拿奖，很多人从不同的角度分析，比如说20多部电影都在角逐金熊大奖，可能大家都会去用自己的智慧和角度分析，谁有可能最后夺冠，觉得王导这次也分析了一下我看到有一些报道上简单地说了，比如说咱们《图雅的婚事》是唯一一个从女性的题材说？

　　王全安：那不是，这次我第一个听说就是一个女的在东德生活，德国的电影就是这样的，女性的电影挺多的，还有一个是老明星演的一个，无意中进到了风月场所的，欧洲有一个明星演的。

　　所以此时此刻的心情就是锦上添花的感觉，到那儿大家去这是个高兴的事情，而且你也会很认真地做展示的工作，为最后的得奖做努力，但却是没有那么大的压力，好想你命系一线，如果不拿奖就没人看了，不是那种感觉，蛮轻松的，从前面放映的感觉讲，作为你的电影目的，拍摄动机已经实现了，我记得前一段时间有人问我，我还打了一个比方，我说你看电影局的反映和国外电影节的反映是一种反映。我这么说，有人马上问我，这个电影是不是电影局投的资，我说你们太敏感了，我说我指电影局和电影节是两个极端。

　　我就是想拍一种电影，有一个宽度，这两个极端的非常行政的，一个是非常艺术的这种，他们能够都接受一个东西。我觉得真是做到了这点。

　　网友：在《图雅的婚事》里，余男有一句台词，每天五六个人来这儿，为什么我还是嫁不出去，有人说这很像中国电影和电影节的关系，像问一下王导和余男怎么看？

　　王全安：我没有理解。

　　主持人：引起了大家的联想。

　　余男：具体一点说是什么意思？

　　主持人：每天有五六个人来我这儿，怎么我还是嫁不出去。

　　王全安：我明白了，就是我们拿了那么多奖，为什么没有人看？

　　主持人：我记得余男得了金鸡影后的时候是《惊蜇》，余男这个人的名字不是那么多人知道，《惊蜇》更是电影没看到。

　　王全安：好像是新影厂在国内发行，拿到版权了，我理解这个网友说的这件事情，我觉得这是中国电影的现状，所以说中国的艺术电影，为什么从我做第二部电影开始，立足于，我们要在精神上要先立足于做自己好看的电影，电影节的时候我们也要稍微有点出息，得稍微有点办法，不能把所有的办法聚集在只为电影节拍摄的事情上。

　　我觉得想让这种电影被人看，一天来几回也罢，我觉得除了环境的改变，发行渠道，包括这种政策，我觉得拍这种艺术电影的人的本身要想想电影的类型的变化，在艺术电影里能为更多人接受，你拍这个电影的时候是不是也考虑到受众的问题，观众观赏的一种基本需求和习惯。其实我蛮喜欢原来那个时候的艺术电影的那种状况，那神气很饱满，《霸王别姬》，《活着》、《阳光灿烂的日子》，那个时代的电影，那种感觉是一致的，观众也爱看，那个时候的电影比较饱满神气也比较足。

　　主持人：这是我们王导从导演的角度看待这个问题，但我们想余男如果从这个角度来看是更人尊敬的，因为你绝对是很挑戏的演员。尽管说自己演技也得到了一定的认可，但是依然很低调。

　　对于很多的也拿到金鸡影后了，也有很多片子获奖了，但是余男这个名字不会被很多人所熟知，这会造成困扰？

　　余男：我觉得对身边的人造成困扰，我没什么。(笑)

　　王全安：没那事，想法不一样。

　　余男：我觉得每个人做的事情不一样，出发点一样，我这样挺好的。

　　主持人：听说06年的时候，余男接了四个电影，都是跟海外的公司合作，跟自己签约了国际化的公司有关系？

　　余男：我想有一定的关系，我觉得互相合作起来比较合适，在一起比较合适，所以说接了一部美国的、台湾的，再就是上次小帅的电影。

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