《我的左手》危难时刻遇伯乐 陈国星两写辞职信

陈国星两交辞职信 陈国星谈资金 陈国星谈到兴头 陈国星比划形象 陈国星实现突破 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　《我的左手》危难时刻遇伯乐 导演陈国星两写辞职信

　　新浪娱乐：导演，我们想问一下这部电影选的题材，你选了这个题材是怎么找到的？

　　陈国星：是这个题材在危难的时候找到了我。

　　新浪娱乐：是怎么样一个过程？

　　陈国星：我是他们剧本策划中心的顾问，所以他们遇到重大题材都让我去出出主意，我记得我策划了这样两个戏，一个就是《我的左手》，一个当时叫《革命到底》，两个题材都非常难，我去了以后就提了一些很好的建议，没想到这些建议他们都觉得非常好，而且觉得不但要按照这个建议改，还希望你直接来导演算了，后来我就试图，我说不行，确实当时安排了事，后来他们大概几个月以后，正好我那个档期出了问题，那个戏没上成，正好是一个空档，领导就找我把这个戏拍了吧，这个戏挺重大的，今年八一，而且写一个当代军人，虽说是难稿，但是他们还是很重，希望在这方面找一个非常有经验的，出手就能胜利的的导演，我这个人心软，后来原来我们是96年合作过的《黑眼睛》，当时的小陶红主演的那个戏，有一次很好的感觉，他说这次你来也得来，不来也得来，你说什么条件我们都答应，就这样上了这部戏了，这是我最痛苦的一部片子。

　　新浪娱乐：为什么？

　　陈国星：明年是我整整做导演20年，后来电影频道给我做专访，我说这是我最难的一部，曾经写过两次辞职报告，不想做了。

　　拍摄《我的左手》导演陈国星超越自我

　　新浪娱乐：难在哪里？

　　陈国星：这个项目比较难做，一个说白了，怎么让我们的观众主流能够承认你，面临转型，这种东西必须要转型，怎么拍，怎么讲这个故事，这是一个最难的地方。第二，我觉得我自己已经在电影界，在一些电影当中也有自己的一些作品放在那儿，我怎么也得超越自己的作品，这是对自己的一个起码要求，而且我去刻划人物，包括拍部队的场面，因为我99年拍过《横空出世》，那算是军事题材，在当时的时候这个电影对当时的观影人来讲还是有比较好的口碑的。所以怎么能超越，在电影本体上超越，在样式上，在类型上超越，这对我来讲都是我自己需要解决的问题。所以谁也不是神人，我面对的题材就是这么一个人物，而且这个人物并不传奇，他给我的元素，给我的空间很小。后来我跟他们讲，我说有时候有些人物英雄牺牲了，我们可能还好办一点，他在和平时期建功立业很难拍，拍部队题材没有战争，没有两军对垒，你拍什么，你拍他们训练？不可能。所以我就掉入了一个深不见底的陷井，上了贼船（笑）

　　新浪娱乐：刚才您提到这种题材已经有一种模式在，如何让现代的年轻人接受，你们是怎么克服的？

　　陈国星：我觉得我和我们那个团队，我尽量想创建一个比较象样的团队，像我们的摄影王小列，他是很多片子的摄影，也是我的好朋友，他在包括故事上包括影片上，我说你也给我出出主意。我们的作曲王林光，现在跟冯小刚合作最多，他一直想跟我合作，我们也在一起，我说我遇到一个特别难的题材，我说这个题材确实有赖音乐，我们能不能共同碰撞一点东西出来，李光也加入进来，包括黄丹也是很不错的编剧，我们都是很好的朋友，他也被折磨得够呛，这个稿实际是一个文学方面的给领导看的东西，领导看可以，但是我是一个做工程做项目的人员，我要把它做成一个艺术的样式，就是一个人物的东西。所以我说你这个东西我得丰富很多，所以在他那个基础上我又重新构建了新的大厦，我又从张户森，那是我的老编剧，钱斌，四川非常优秀的编剧，王深，负责很多重大历史题材的编剧，我们又重新跟丁晓兵聊一、两次，他总是很忙，两次短暂的时间，我说我们不是白岩松，我们换一种谈话的方式，不说空话，要真实的感觉，我要的是那些点点滴滴，我说你告诉我那些折磨你最痛苦的，你从一个残疾人到健全人当中这些有记忆的东西，慢慢慢慢话匣子打开了，现在这个电影整体建构是在丁晓兵政委，在北京两次西直门大厦，大概每次都是两个多小时，给了我们全新的新鲜的想法，就是他跟普通战士的那些传奇故事，甚至有些都觉得离奇。我们是从这么几个方面做的突破，我估计你会问这样的问题。

　　一个，我觉得丁晓兵这个事迹已经被宣传得非常广泛，而且他又是2007年十大感动人物的第一个上场的当代军人，白岩松还是谁主持的，规模非常庞大，我们得把他变成一个普通人能接受的一个活生生的人物，而不是宣传出来的那些人，我第一个任务就是要在丁晓兵在战场上的这段东西之后，他在和平时期如何建功立业，在这部分全部要重做这个剧本。第二，我给自己提出一个突破的标准，就是我希望他不是传统的军人，爱国奉献这样一个命题下的奉献，我希望这个影片的英雄，男的要漂亮，要有青春，我要找一个常规意义四十多岁的演员，谈恋爱那段戏就不好拍，所以逼得我们在权衡演员当中也想了很多方案，我想让今天的大学生和今天军队以外的青年能够用个人的经验能够看懂这个电影，你更多得表现他军队的训练，所以他在恋爱，在追求幸福，追求心中美好的东西上面他跟普通人是一样的，反过来写战士的时候，也是写跟战士的那种普通人的关爱，普通人的信任和不信任，这些点，这些细微的东西是能够被今天的个人经验所理解的，我觉得这是我第二个，我们希望在这个电影，这个电影你看了以后你会觉得不会以前的军人电影，因为没有一个主要事迹，比如我母亲看了以后，说你的片子每次都极端的感人，每次都极端的震撼，这次好像还没有到极端的震撼的时候就已经完了。我说其实今天电影的语言方式也还有别的东西，也可能观众不一定完全要那种震撼，我说有的题材是震撼的，现在的题材可能更多的是传导平静的交流，彼此很真切的那一点点东西就够了，他获得了什么，失去了什么，相反可能会有很多笑声，不能都是震撼，这个说起来容易。

　　比如说徐筠你们刚才采访，她在这里边我一翻以前军人题材，以前军人题材会把她定义成军嫂，我说她就是他的女朋友，她就属于他一个人，当然我安排了有一点战士参与谈恋爱，台词就三句，而不是像以前的电影所有的部队跟他一起谈恋爱，我们这个就属于他个人，就像今天我们每一个年轻人，凭什么我的爱情要和你们大家一起参与和分享，所以这种定义和过去电影都不一样。而且这样一个英雄的方式，我们定位马跃演，包括在他身上去化妆，去找，包括戴帽子，还是给他穿什么样的，四套军服我们用了两套，戴什么样的钢盔，都是为了突出我要的这个东西，就是他非常年轻，又帅气，又有今天女孩子所喜欢的元素，整个影片的影调在我们美工师整体把握下是非常亮的，充满了绿颜色。我们也参考了好莱坞的一些电影，我们把这些影片的绿做得非常有特色，非常有质感，因为正好越战也是在南方，那种迷彩，跟武警的那种迷彩，这个部队也是在南方，整个这个东西，在整个造型上，而且我们云南拍的感觉，我们不是在云南拍的，整个芭蕉树都是我们种的，无锡拍摄，土地是红颜色的，全是我们想的办法，天气的调子调得都很好。所以这个包装跟以往军人的血性，脸上都是五大黑粗的军人类型不同，他是可亲的，是可触摸的，他的心灵和我们今天的年轻人是差不多的。

　　陈国星导《我的左手》保持最佳距离感

　　新浪娱乐：其实您是把当下年轻人的一种价值观或者是体验融合了进去，还是真实地反映当时他们那种状态？

　　陈国星：我个人觉得我导这个戏，我跟军人导演导得不一样，就是我可能能够接近，就是现在大家都讲一种朴素价值观，我能够跟一个军旅题材结合得比较好。因为丁晓兵也跟我讲他在北大作报告，其实他的事迹学校的学生们都知道，结果他发现学生最感兴趣的是他关于恋爱的这部分，所有的提问和大家兴趣点都在这儿，就是今天人们关注的是这个东西，因为你的事迹大家已经都知道了，大家就想你这么伟大，这么了不起，那么你的爱情是什么样子呢，这恰恰是电影需要捕捉的，尤其是当代的这种题材。我由于不是一个职业军人，拍的军队题材这是第二次，我觉得这个距离感正好是我先天的优势，所以这个电影在我们整个团队的努力下，它虽然挂名也挂的八一厂，但是我当时提出来，我说我们还是区别一点八一厂以往同等类型的片子，我觉得我们做到了，而且前一段时间他们搞了一个电影艺术中心的专家研讨会，层次比较高，包括一些青年的学者对这个片子研讨了一下，而且我也在场，也提了一些很好的建议，但是总体对这个东西我说了几点他们都提到了，而且还觉得非常有意思，关于谈恋爱，他们觉得多亏没有让所有的人跟他谈恋爱，包括和他母亲的关系。我设计了一场戏，都是原来丁晓兵里头没有的，他母亲看他的时候，实际部队没有通知什么样的情况，他母亲看到他的时候就一个胳膊，当场是不掉眼泪的，还有所有的战友都在吃饭，他就拿起勺子喂他饭。晚上一个人的时候把给他做好的毛衣一只袖子撕掉，一直撕到伤残的部位，很伤心，快要哭出声来但是要忍住，因为旁边还有别的家属在休息，那种表现所以请了彭玉来演，这个角色一开始就定好彭玉来演，表演得非常好。等到他儿子第二天推开门的时候发现母亲已经睡着了，发现这个毛衣中间有一个缺口，儿子抚摸这个缺口，看到母亲一夜之间头发全白了。

　　我以前拍《黑眼睛》的时候，小陶红最精彩的一部作品，当时也是拿下了各种奖项，有一个残疾女孩儿腿被压断了，真是残疾的一个短跑运动员，她跟我讲母亲一夜头发全白了，就是父母对孩子的关爱是什么样子的，一笔就可以写到。然后专家就评，这场戏妙就妙在整个一句话台词没有，就是那种彼此的表演，这戏很棒。那天我们在部队，丁晓兵在，我刻了一个碟现场我们放，丁晓兵眼泪就下来了，这个我估计他本人不是这样的，但是我想他能理解，就是母亲的这种东西很动人，我拍感情戏还是会拍，但是这个戏并没有着重煽情，要是以前的话我还是会煽情的，会拿捏这些东西的。

　　新浪娱乐：这部影片算是一种新的，就是告诉观众一种新时代的英雄概念。因为这是说这个英雄的生活。

　　陈国星：对，这个影片我们想告诉观众一个当代军人，或者当代青年关于坚持的故事，这个坚持包含着几个方面，一个就是我们常规说的理想信念，这个都有，其实每个青年都有，这里面有丁晓兵面临职业选择，留在部队还是留在地方，他降了官衔降了七级，李幼斌演一个师长，特别棒，他马上就说我跟一个法国军团交过手，他为了参加战争，他是一个中将，美国人说我没法协调，李幼斌是中共的战士，那个人就说我从中将降到战士跟你打。结果丁晓兵这个人物降了七级，这场戏很奇怪，是这么降的，他说我的战士能够降得比这个人物还高，这个在军史概念是很了不起的。因为压子弹必须要双手，他用一个手压，提前让马跃把基本东西都学会，都尽量做得差不多，单手压子弹，准备过程，然后满手都是血，把所有子弹全部压在冲锋枪的弹仓里面，李幼斌过来以后把枪拿来一拍，你不想走，我还不想放你，就是你这种血性的人是我们求之不得的。

　　新浪娱乐：他是代表了一种新的英雄的形象。

　　陈国星：对，关于坚持，还有这个片子里面最动人的就是他对爱情的坚持，这点也不是完全是丁晓兵真实的历史，丁晓兵真实的历史在爱情方面他是很霸道的，他把那个女人称作他的第二个俘虏，非要弄到手不可，但是我们拍摄中和设计当中做了调整，我还是服从于整体丁晓兵这个人物形象的安排，我没有让他在爱情方面那么得志，他开始是主动有霸道的行为，但是他毕竟是一个残疾人，这是不可否认的事实，那个女的军衔比他高，她是连级干部，他是排长，差一块呢，而且人家是健全人，他是残疾人，所以最后整个处理关于爱情坚持的信念，他也是坚持下来的，我安排了一段两个人男女的长途电话，非常长的一场戏，对切的，我自己觉得在电影里边处理得非常精彩。而且这段台词也是我们跟两个演员一起反复修改，在拍摄当中下了一番力气。有些影片人觉得挺棒，这是关于对爱情的坚持，最后赢得了爱情，在他对低谷的时候，影片的结尾他的爱情从天而降，他的婚姻，他的幸福，而且我们拍得非常抒情，我们安排了很抒情的主题歌，而且把一个女孩儿放在一个部队的全部是钢盔，就是钢的光点，我们为这场戏设置了很大的场面，这个结尾我们还是比较满意的，我给胡小军在这样的境遇中给他一个完美的结局。

　　《我的左手》为追求完美制作费用高

　　新浪娱乐：这部影片的制作费用蛮高的，但是没有战争场面的，你们制作费主要花费在哪些方面？

　　陈国星：有战争场面，有三段，因为由于种种限制，对那场战役用了比较虚拟的办法，也没有出现敌对的影子，所以我们就变成主观化的，他自己对战争的记忆，主要是他自己的一个记忆的状态。有三段，这个片子它已经超越了一个人的电影，拍得还是挺壮阔的。我觉得这个电影做得算讲究，品质比较好，品像比较好，因为我们班子，摄影，美术，制作团队，录音师是非常好的，他原来是张艺谋手下的助理，我们整个主创团队应该说都非常好。

　　新浪娱乐：今年也有一部冯小刚导演的战争片，因为他可能是纯粹走商业路线的，你觉得如果是这两部片子的话，不一样会是哪里？

　　陈国星：不一样，肯定不一样，完全不一样，这个不好比，他是根据一个真人真事做的，小刚的那个是一部小说，做成了一个非常具有水准的剧本，有小刚这样很好的导演来把握，我们还没有机会看，我们和小刚是很好的朋友，我们这个是一个真人真事，而且这个人还在，所以你的创作空间非常有限，他针对的受众群体也是今天的这样一批以军队，武警，部队为主的这样一个受众群体。

　　新浪娱乐：你觉得这两部片子的观众群会不同吗？

　　陈国星：那当然。

　　新浪娱乐：你希望你的观众群是什么样的？

　　陈国星：我觉得每个作品不一样，作品本身还是决定受众层次的，我个人拍过几种类型的电影，我在95年前做过一些喜剧片，那时候我的受众很多，那时候我跟国立，葛优也合作，佩斯都合作过，那时候我们面对的受众是非常基层的观众，以后我拍过《孔繁森》，以这样的电影，但是做了比较高的提炼，做到一个挺有意思的地方以后大家管我叫主流导演，后来他们说我是能把主流拍得真切和感人的导演。现在丁晓兵这个类型，我们在这个类型上尽我们最大的力量做得更真切，在样式上做了一定的突破。

　　新浪娱乐：谢谢导演。

　　（本次访谈结束）