卓别林VS周星驰：相似的经历造就了两位“喜剧之王”

 

　　经历：相似的人生经历造就了两位“喜剧之王”

　　李小龙是周星驰的偶像，这到今天已经是尽人皆知的事情，但我相信周星驰还有另一个同等重要的偶像，那就是卓别林。只是周星驰很少提起这一点，只有在被人问起“谁才是真正的‘喜剧之王’”这样的问题时，周星驰才会严肃地回答：“我认为是卓别林。”

　　首先说一下卓别林与周星驰颇为相似的人生经历，这大概是后来两人的喜剧电影情怀如此相似的最根本原因。

　　卓别林生于英国的伦敦，他的父母都是演员，但卓别林刚出生父母就告离异，卓别林与哥哥一起和母亲生活，卓别林7岁时母亲失业，他被送进孤儿院，后来他离开了孤儿院，成为了一个流浪儿。孤儿院的生活想必并不美好，卓别林在后来的《寻子遇仙记》中，他收养的小孩要被送进孤儿院，他便不惜与执法人员性命相搏抢回孩子，也许就有这方面的阴影存在吧。12岁时，卓别林的父亲去世，母亲患上了精神病。卓别林一生其实并未得到父爱，也只得到有限的母爱，之后就一直生活在贫困和动荡的童年之中，为了生存，小卓别林做过报童、佣人、小工、小伙计，也在马戏团里做过喜剧表演。卓别林后来的《马戏团》就有他个人经历的影子，在电影中我们还可以看到卓别林表演抛苹果和走钢丝。除了独特的默片喜剧表演技巧，在很多电影中，卓别林还经常展示出其“高超的武艺”——比如《大独裁者》中膝盖不弯便轻松跃上桌子，仅用双手力量便迅速攀上窗帘高处等等——这大概也来自于他在马戏团时接受过的训练。

　　周星驰的童年虽然尚且没有如此惨淡，但也算得上是大起大落，远称不上幸福。周星驰同样自幼父母离异，和姐姐一起随母亲生活，据他说童年时住的也是一栋“七十二家房客”般的贫民楼（也就是《功夫》中的猪笼城寨，那就是向《七十二家房客》致敬的），因为家境的原因，周星驰也是很早便辍学，做过各种各样的打工来贴补家用。在少年时代喜爱上李小龙之后，周星驰曾去李小龙所在的门派——咏春拳馆去学习，但也是因为钱不够只学了很短的时间就放弃了。周星驰当时的座右铭是“勤力向上不气馁，失败饮樽矿泉水”。周星驰曾经描绘他少年时代的一份工作，就是每天为公司所有同事买盒饭，涮杯子之类的杂务，这大概也是他后来能把《破坏之王》中何金银之类的小人物演得如此传神的原因所在，而这部电影相信多少也有周的自传色彩在里面。在演员训练班夜班毕业之后，周星驰也只能到电视台主持儿童节目，以及在《射雕英雄传》等剧中饰演村民官兵路人甲乙之类的角色，那个著名的事迹就是那时留下来的：在拍摄《射雕英雄传》中被梅超风一爪抓死的村民时，周星驰曾向导演建议：可否出手挡一下再死？结果被导演不耐烦的拒绝。后来他就一路开开心心地提建议，开开心心地被拒绝。人人都在为这个笑话想起了那个“死来死去也死不了”的尹天仇。《喜剧之王》中尹天仇在和杜鹃儿试戏时说的那句“我这一生已经受了太多的挫折，我实在太累了”，相信那句台词说的也是有关周星驰青年时代的记忆。

　　卓别林和周星驰的喜剧风格的发展也十分类似，在卓别林没有电影决定权的早期，他在电影中扮演的常是一些丑陋狡猾，靠一些恶做剧来制造一些低级笑料的反面角色，卓别林早年便明确说过反感这种喜剧形式，后来自己掌握了拍摄权后便立刻抛弃了这种喜剧模式。而在那些周星驰被剥削和利用的电影里，比如王晶执导的电影里，周星驰在其中也无一不被塑造成嚣张跋扈，靠整人来制造笑料的恶棍式的人物（最典型的如《千王之王2000》，《逃学威龙3：龙过鸡年》等），而在周星驰自己编导的电影，他的角色却无一例外都是另外一副心肠。《食神》中那个从令人厌恶的嚣张跋扈，一直到最终悲天悯人式的苍凉的史提芬周，在我看来正是周星驰喜剧风格的转变的影射和寓言。

　　而在两人开始拍摄属于自己的电影之后，两人的电影呈现出了极为相似的情怀，这是下面我想说的内容，也是我讲周星驰是中国的卓别林的最重要原因。小飞/文

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