人民日报：影视“巨无霸”面对转型冲击波(图)(2)

美国洛杉矶好莱坞山上的“好莱坞”大字招牌闻名于世。该标志立于1923年，每个字母高15米，宽9米。

由于影视制作公司与编剧协会之间的劳资谈判宣告破裂，数千名好莱坞影视编剧自当地时间2007年11月５日起开始

好莱坞编剧罢工得到美国电影演员协会声援，原定2008年1月13日举行的第六十五届金球奖颁奖典礼被瘦身成新闻发布会。下图为1月8日，在美国洛杉矶贝弗利山庄的贝弗利·希尔顿酒店，工人们在往常举行金球奖颁奖仪式的演出厅内搬运椅子。

来到美国加利福尼亚州环球影视城门前，人们都要在这个标志性造型前留影。这里呈现着美国影视产业创造附加消费产品的景象。

    价值符号颇受争议

　　70%的美国人反对伊战，但反伊战影片无人喝彩

　　在某种意义上，美国电影营造出了一种特殊的“美国形象”，未必反映真正的美国，但确是被大众传媒广泛传播、被外界普遍接受的一种形象。华纳兄弟中的老大哈里·华纳曾于1939年在《基督教科学箴言报》作出这番表述：“我们的首要问题是生产娱乐产品。没有一个制片商能忽略这点。但在这之上有一个更现实的责任，就是教育、激发和宣扬自由政府、自由言论、宗教容忍和最大多数人最可能的幸福。”

　　在许多人眼里，好莱坞影片宣扬着一种美国式的人道主义关怀。比如，《野战排》这类战争题材表现战争对人性的扭曲，《角斗士()》这类历史题材表现历史正义的观念，《彗星撞地球()》这类科幻题材表现人类对外来压力的反抗，《美国丽人》这类言情题材表现中产阶级的爱情观，等等。

　　但是，好莱坞资深亚裔电影人张宇基先生认为，美国电影表达的价值观是矛盾的。他指出，美国电影《泰坦尼克()号》的故事很简单：一个富有的已订婚女子遇到一个贫穷的男子，被他的幽默和潇洒吸引，决定放弃原有婚姻――但我们不该坚持自己的承诺吗？还是电影给了贫穷者、失落者一个幻想？他认为，虽然《泰坦尼克号》在全球广受欢迎，但给青少年(包括成年人)传递了一个错误的价值信号。去年秋季美国上映了几部反映美军在伊拉克暴行的影片，但票房惨淡，影院不得不提前下线。美国70%的民众反对伊拉克战争，但反伊战影片却面对无人喝彩的尴尬，这和越战之后的《猎鹿人》、《野战排》等受到的追捧形成鲜明对比，引人深思。《华尔街日报》分析说，这是因为美国人期待战争片反映战场的复杂情感和英雄主义，不爱看到国人被描述成不道德的帝国主义者。

　　好莱坞岂止是美国

　　全球生产要素流动令好莱坞产业空心化

　　美国电影文化符号在全球化进程中充满纷争。自从1994年美国电影的海外收入首次超出国内后，海外市场收入的比重越来越大。美国电影协会的统计显示，2006年美国电影业票房总收入为258.2亿美元，其中约2/3来自海外市场，而且海外电影市场增幅大大超过国内。美国布兰迪斯大学电影学教授托马斯·多尔蒂据此评论说，那些被外国批评人士视为最糟糕特征的白痴怪杰、愚蠢情节和大爆炸等，其实恰恰是好莱坞迎合全球市场的结果，而非为取悦国内观众。简单并可预料的故事情节、眼花缭乱的视觉效果、很少需要用字幕的单字对白，成为好莱坞影片走向世界的“通行证”。

　　然而，世界许多国家和个人对此抱有警惕。美国左翼学者詹姆斯·彼得拉斯说：“美国文化帝国主义有两个主要目标，一个是经济的，一个是政治的。经济上是要为其文化商品攫取市场，政治上则是要通过改造大众意识来建立霸权。”在1993年关贸总协定乌拉圭回合谈判中，法国提出了“文化例外”的概念，倡导保护艺术和艺术家不受文化商业化之害，法国政府每年拨款4亿美元支持国内电影。加拿大则直接颁布法令限制电影发行领域的外国投资。2005年10月，联合国教科文组织以148票赞成、2票反对(美国和以色列所投)和4票弃权的结果通过《保护和促进文化表现形式多样性公约》，《纽约时报》称公约目的就是“对抗文化全球化下的霸权主义影响”。