贾樟柯自述：《二十四城记》是一部群像史诗(2)

　　三代“厂花”的身上打上了鲜明的时代烙印，而三位女星和陈建斌的表演也让贾樟柯喜出望外。贾樟柯说，演员刚出场时，也许你会觉得他们是明星，但随即你会被他们的表演带到一个可信的叙事中，“这次我感觉自己不是一个导演，而是一个影迷。当我坐在监视器前看着吕老师和陈冲拍戏，我觉得自己不是在拍摄现场，而是在看完成了的成片。除了这种享受，还有惊喜，赵涛和我合作过很多次，以前她的角色都是沉默的，我需要她用形体、节奏来表达角色。而这次她这个角色有许多台词，而让我惊喜的是，她的台词功夫非常好。”片中4位演员各有一场重头戏，每场戏拍完，现场都不由自主爆发出掌声。贾樟柯回味说：“当我叫停，现场一片沉默，然后从场记到剧务几十号人，所有人都不约而同地鼓掌。我们感觉不是在拍摄现场，而是看了一场话剧，他们的表演具有一种舞台魅力的效果，这是我从来没经历过的。”

　　贾樟柯还在片中特意凸现女性与工厂的反差对比，在刚硬、雄性的大工业环境下，更衬托出三位女性形象的柔弱与美丽，贾樟柯也非常希望三代“厂花”能集体在戛纳封后。

　　故事梗概

　　1958年，一家东北工厂内迁西南。大丽(吕丽萍饰)从沈阳来到成都，成为第一代女工，千里迁徙让她对往事难以释怀。小花(陈冲饰)1978年从上海航校分配到厂里，外号“标准件”，是工人心目中的美丽厂花。娜娜(赵涛饰)1982年出生，在时尚城市和老厂之间行走……三代“厂花”的故事和5位讲述者的真实经历，演绎了一座国有工厂的断代史，他们的命运，在这座工厂展开。2008年，工厂再次迁移到新工业园区，而老厂土地也将成为新开发的楼盘。往事成追忆，一切熟悉而又陌生。影片在虚构的故事和真实的讲述中，充满着对普通建设者和那个时代的敬意。

　　本组稿件由本报记者 卫昕 报道

　　从成都到戛纳 贾樟柯的“双城记”

　　成都记忆

　　“拍电影时，我感觉自己是跟着成都这座城市在呼吸，与这座城市的内在脉搏契合，拍完电影之后，整个人有一种特别超脱的感觉。”14日即将启程戛纳，贾樟柯情不自禁地回忆起在成都的日日夜夜。

　　在成都拍摄的《二十四城记》，对贾樟柯的电影道路有着重要意义。他的电影从农村走进城市，告别“故乡三部曲”的“三峡好人”找到了更大的“世界”。电影主角也从男人变成女人，王宏伟、韩三明让位于三代“厂花”，非职业演员让位于演技派明星。更重要的是，他电影中关注的人物，从边缘走向社会主流，我们看到的，不再是彷徨的“小武”，而是创造了一个时代的普通工人。他的镜头，也从“记录变化中的中国”到寻找流失的个人记忆。

　　贾樟柯告诉记者：“这部电影不是一个转变，而是一个进程，是我记录变化中的中国的一种自然延续。”贾樟柯说：“我们其实不善于面对个人的历史，我们习惯了宏大叙事，面对私人回忆时会很紧张，总觉得有些节点过不去。拍这个电影，我学会了用一种放松的心态面对过去。片中所记录的那个时代值得我们尊敬，这部电影不是为一个时代画上句号，而是让我们找到一种‘在路上’的感觉。在拍摄过程中，关于那个时代的记忆以及那种渐行渐远的感觉，让我突然对人生有了豁达感受。我也希望用电影来传达这种温暖、通透的感觉。”