资料：《潜艇总动员》主创访谈-艺术监制陈诚(2)

　　8：这部色彩艳丽、灯光效果特殊、场面宏大的海洋动画片是环球数码的首次尝试，在测试和实际生产中，遇到哪些技术上的难题，你是怎样解决的？

　　这部色彩艳丽、灯光效果特殊、场面宏大的海洋动画片是环球数码的首次尝试，应该属于是首次，以前有可能只是小部分的制作，没有大规模的生产。

　　就目前CG影视制作中，面临的最大困难，我想应该是整个影片的风格的统一性，其主要表现在镜头和镜头之间统一，场景和场景之间的衔接性，一般是突出在各个镜头之间颜色气氛的统一，光照效果的统一，画面效果的统一，动作的连续性等等，都是比较难控制的一个环节，特别是在时间比较紧迫的时候，一场戏由多人来制作的话，每个人的审美观念都会不同，制作方式都有差别，统一起来就会相对的比较麻烦一些，我们也是尽量的多想一些办法和多花一些时间来做这项工作，因为影片的整体风格和统一性是非常重要的。

　　每一个新的项目都会运用到新的技术，都会对以往的制作过的技术有所革新，在《潜艇总动员》中也不例外，这个项目是我们以前从未涉及到的新的领域――海底。一开始的时候，我们所要面临的就是海水的制作，分别是为海面和海底的制作效果，接着就是海底光线折射所产生的焦散的制作，还有海洋灯光雾的制作，特别是影片中一直游动的镜头比较多，灯光雾本身就是复杂而繁重的制作过程，还有就是海洋景深的效果和少许的浮尘，还有就是深海，浅海，各种海洋生物等等一系列的问题摆在眼前，一下子我们也真的是束手无策，只有凭借以前的制作方式和参考他人的成功之作，借鉴好的作品，在生产实践中一一化解。技术难点就是我们生产制作中的绊脚石，我们也在不断破解，找到很好的解决方案。在实际生产中除了技术和艺术的效果问题以外，我们其实还受另外一个技术所制约，就是计算机本身的承载渲染能力的限制，特别是由于文件量比较大的时候，已经超出计算机本身的计算承受能力，我们的文件渲染就会变的相当的缓慢，或者根本就无法渲染出来，或者就是需要等待非常多的时间来换取高质量的画面效果，时间和质量是成正比的，有很多时候不得不用另外一种思路来得到和原来差不多的效果，计算机本身的技术在不断的提高，现在相对以往的技术还是在不断的提高，这对于我们制作人员和要求较高的项目的来说也是一件好事，他给我们搭建了通往艺术圣殿的一座更加便捷的桥梁。

　　9:能谈谈你对潜艇总动员这部电影的效果和风格上最满意什么地方？

　　应该说整部片子我们都很喜欢，因为都是我们花了心血创作出来的，整个的海底效果还是不错的，我们解决很多以前从未碰到过的问题，从中学习积累了一套海底效果的制作方案。 这部影片的故事其实挺有意思，很活泼，画面很亮丽，很适合小朋友去看。

　　10:潜艇总动员中哪一个角色给你的印象最深刻？

　　印象都很深，我都记得它们样子，它们的个性。在《潜艇总动员》中出现的角色都是个性非常的鲜明的，每一个角色都有他自身的性格特征，阿力的勇于探险精神不错，贝贝的细心，耐心，还有就是那认真学习的态度，热情帮助他人的品格，其实那只寄居蟹也是很有意思的每天都骑在石头身上，还扮演海盗。航海家，但是他属于胆小的那种，一有情况就躲起来了，石头也属于捣蛋恶搞的那种。每一个角色的都是那么的可爱，造型、色彩都很漂亮。

　　11：在潜艇总动员的制作过程中，你遇到过开心或者辛酸的事吗，可否与我们分享一下？