法则二：参加影展开拓国外市场拉动影片整体效益

贾樟柯

　　生存法则二：参加影展开拓国外市场拉动影片整体效益

　　“影展路线”是小片谋求的另一出路，这条线路大有来头。从上世纪80年代开始，第五代为了突破限制，告别无人知晓，不约而同地奔向三大电影节，第六代导演先后证明了这一方法行之有效。台湾导演更是直接放弃了岛内市场，利用国际资金拍影展电影。因为如果在国内什么事都做不成，不如转而求国外。不过形势转变，当奖项拿到手软，内地电影市场被打开后，第五代转投大片怀抱，众位导演的影展路线终于还是要回归本土。简单说就是眼前摆着一块蛋糕，为什么不分上一口呢。

　　影展路线一度取决于拿奖，纯粹参展参赛却一无所获的影片是很少能够脱颖而出的。随着华语电影屡次在三大电影节上创造佳绩，加上其他国际电影节的捧场，几乎每一部小片留洋一趟，都能带着某些光环归来。这也直接导致了奖项的无用论出现，奖项从来不意味着票房，它只是影片好坏的一个参考标准。国际电影节更多是为了卖片，如果没有这一步，只为得奖而拍片，那是得不偿失。影展奖项只能是保证不赔本的一个前提，却不是大发一笔的必然条件。

　　这点上，国内导演做的最好的当属贾樟柯，十年来有名的国际影展宠儿。《三峡好人》光是版权就卖出不小一笔，加上法国等欧洲国家的上映票房，难怪贾樟柯接连开工，跟韩国金基德一样，一点都不用担心没有灵感。反观另外一批导演，如张元( blog)、娄烨和王超等却没能复制成功，由于不同原因他们甚至陷入了困境和麻烦。有贾樟柯在，他们暂时只能继续等待。

　　走上这一路线的影片有顾长卫的《孔雀》和《立春》、王小帅的《青红》和《左右》(blog)、王超的《江城夏日》以及王全安的《图雅的婚事()》，可以说它们通过影展保得不赔，但在国内的票房数字却不大好看。

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