《夏天，有风吹过》导演梁明

　　笔者：听说您拍这部电影没拿报酬？

　　梁明：(笑)没有。

　　笔者：怎么做出这么大的贡献？

　　梁明：因为这个题材是我想拍的，我在大学工作了20多年，从82年毕业一直在大学当老师，那么我有一个情结，就是要把我对大学生的了解表现出来，同时也圆自己做大学生时的一个梦想，要拍这种青春的、美好的、诗意的、诗化的电影。终于有这么一个机会，虽然投资很少，但是我想，钱不是一个最能起决定作用的因素，当然电影要是靠钱拍出来的，但是它不是一个决定性因素。在我们的研讨会上，胡克(中国电影艺术研究中心研究室主任，研究员)老师特别提到女主角半夏切橡皮的段落，他说：“一块橡皮五毛钱，一把小刀一块钱，一共一块五毛钱，但这个镜头拍出来的价值可能就是上百万，花上千万、几百万拍一个千军万马在那儿打打杀杀的镜头，很血腥的，它有多大意义吗？除了一个感观上的刺激，别的没有。”所以，胡克老师的提法给了我一个很好的启示，就是说，你找到很好的细节，找到很好的表现手段后，即使没钱也能出彩儿来。所以胡老师的比喻特别好，他觉得《夏天》里切橡皮的镜头是一个特别好的表达，他说这种电影语言的表达没花钱，但出来的效果却是花多少钱也未见其能达到的，那种花好多钱来实现的豪华、灿烂不一定有意义。所以，胡克老师给了我一个启示，钱少也能拍好东西来。《夏天，有风吹过》证明了这一点，钱很少，但制作水平包括我们的画面影像是相当好的。当然，如果我们有充足的资金，会做得比这个要好得多，我们确实有点儿资金不到位，所以我没拿片酬，把钱都用在拍电影上了。

　　笔者：《夏天》确实非常精美，颜色也特别漂亮，比如半夏是绿色的，天晴是粉红色的，友谊是温暖的金黄色， 爱情是浓烈的红色，追忆是纯洁的白色。在《夏天》的色彩方面您有特别的设计和考虑吗？

　　梁明：有。因为我对色彩一直情有独钟，一直都在研究色彩，我的一本色彩专著《电影色彩学》已经出版了，在8月1号由北京大学出版社出版的，我这20多年，从上学、毕业到现在，一直在研究色彩问题，所以我对色彩是有很明确的设计和设想的。这部片子受了一些具体条件的限制，比如说季节的限制呀，资金的限制呀，没有达到我原来最初的设想，但是也能看到一些吧。

　　笔者：那为什么把绿色给了半夏呢？

　　梁明：因为我们原来想的主色调就是绿色，在夏季拍绿色。绿色是一个人成长的过程中最初的开始，自然万物的变化都是从绿到黄到红，然后到紫，都是这么一个过程，没有说先开始是红然后再到绿的，人生也一样。人生色彩的变化是从绿色开始，然后慢慢地不断成熟，跟自然万物的变化是一个过程。青春是绿色的，所以半夏也应该是绿色的，有的时候可能是青色，不够成熟，但是它是青春发展一个必然阶段。

　　笔者：《夏天》的摄影相当出色，画面很透。对于已经成为摄影大师的您来说，构图、用光等技术已经不在话下。

　　梁明：(笑)摄影师出身的导演可能更注重画面。