文：刘子冀

　　毫无疑问，黑泽明是迄今为止亚洲最有影响的电影导演。不但在日本、中国还是欧美都有着许多追慕者，黑泽明的成绩不仅在当时，更在未来。黑泽明本人对于日本、中国以及欧洲的文化和电影，都有着深刻的焦虑，始终不满足的心理态势促使他不断前进。为了电影，黑泽明多次准备自杀。这个精神，已经不为现代人所拥有。黑泽明的思想和精神来自东方（中国和日本）及欧美两大传统，一方面有“天行健以自强不息”的底蕴，又接受了希腊罗马以降的文学文化传统，对于个人的反思也非常强烈，再加上黑泽明的电影事业之开端正是二战后期，而黑泽明巨大电影成绩创造之时，则是日本经济崛起而文化自信尚未达到，现代社会的人际关系和社会阶层之间的妥协远未完成，造成了各种物外和内心的偏差、焦虑，对于个人生活可能有不幸，但艺术却是幸事。

　　在黑泽明之后，日本和美国、中国和香港地区等地的导演们，也都受到他的刺激。对于本民族文化和全人类的阴暗人性、美好的情感、偶然的情境，必然的故事性，等等。在黑泽明的镜头里，电影更多是一种文化艺术形态。我们究竟应该如何欣赏黑泽明、纪念黑泽明呢？我想电影技术、现场调度都已经被轻松超越，这是热钱泛滥、科技进步、专业分工的结果，我们更重要的是从中观察黑泽明的精神气质。对于黑泽明而言，最重要的精神力量就是武士道、武魂和对于人性的审视，以及永恒的不成熟不满足冲劲十足力道足够而又精致非常。黑泽明的伟大之处，特别在于和很多同时代以及后辈相比较，电影的绝大多数层面上，都要超出。广度、深度、力度、柔和度都是如此，这就使得黑泽明成为世界电影史上的一颗恒星。

　　以下黑泽明十大电影，排名不分先后，仅为个人看法。

　　小子精神：《姿三四郎》（Judo Story），1943年

　　主演：大河内传次郎、志村乔、菅井一郎、滕田进

　　黑泽明三十三岁拍摄了这部杰作，讲“武魂”和人生的共振，同时整部电影的细节非常到位，从服饰、建筑、礼节、容止等等，都那么恰如其分，这与黑泽明精心琢磨的剧本有相当的关系。一个柔道天才的成长，从愣头青的“小子”始终不成熟，但就是这不成熟造就了武术()追求的极致，璞要成玉就要琢磨，姿三四郎的过程就是对传统的尊重、尤其是对武士精神的再现，适应环境的要求。电影主题歌中“去时轻松愉快，回来胆战心惊。”黑泽明每次给战斗场面的塑造方法都不一样，六十年之后，香港导演杜琪峰以《柔道龙虎榜》对此做出致敬。以男性情义、只抽到底为表现，这部风格化强烈的电影最终实现了黑泽明处女作有话说的追求。