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拿什么拯救你?海那边的台湾电影(2)

http://www.sina.com.cn  2008年10月20日20:06  新浪娱乐

  2、大华语片的趋势

  泛亚合作以图与好莱坞大片在市场上抗衡已经是不少亚洲电影所面临的趋势,如《墨攻》的韩国制片人李柱益所说,泛亚合拍片能带来更充足的后备人才、进一步降低的市场风险以及制定更宽裕的预算,“最终,亚洲将涌现成为一个大市场,或者至少是一个相互以来程度更强的区域”。其中,因为政治经济的因缘关系,以内地市场为主导的大华语片成为重中之重。

  因为政治的关系,台湾与内地合作的电影在上世纪的后半叶只是零零星星的出现,即使如当年的那部《五个女子与一根绳子》这部合拍片,也遭遇了在台湾被禁映的命运,但在近几年,这种合拍的大片有所增加,尤其是在大制作上,如尹力导演的《云水谣》郑洞天导演的《台湾往事》、李安导演的《色戒(拿什么拯救你?海那边的台湾电影(2))》、吴宇森导演的赤壁(拿什么拯救你?海那边的台湾电影(2))》等。毕竟,“处于眼前开放竞争的环境,单凭政府几亿的辅导金,再靠台湾两千多万人的市场,要企望电影产业振兴根本不可能,一定要有海外的纳入才行。就连人口约为台湾的两倍,电影市场规模为台湾六倍的韩国,都视开发海外市场为要务,更何况台湾”,而大华语片的制作,则更加有利于市场——尤其是内地市场——的开拓。

  而香港的电影公司,则在这大华语片的趋势中充当着重要的枢纽作用。这既是因为香港电影本身在过去的数十年里一度成为华语片的最具商业性与市场性的区域影片,即使处于低迷期依然有着过去的经验或教训,2003年CEPA的签订将香港与内地的电影合作关系又进一步的拉近了距离,而且,“首先,香港是国际金融中心,有许多跨国影业的亚洲总部汇聚于此,香港成为国际影业进入中国,以及中国影业出口的转运站;其次,香港与中国同文同种,乃至同国,对于中国的国情、电影的典章制度与法令规范熟悉,使香港成为国际影业进入中国的向导;最后,这些国际公司与香港合作,可以摆脱外片的身份,被视为中国本地的电影,不受进口片的配额限制”(刘现成:《亚太华人地区电影产业跨界互动趋势》),如此有利的条件台湾电影也常常是借助于香港这个中介开拓更多的市场,如《赤壁》、《不能说的·秘密》、《色·戒》等,都有香港制片公司的介入,而即使是本土市场,卖座华语影片也以合拍片为主,如2007年的十大华语片中,《色·戒》、《不能说的·秘密》及《天堂口》《门徒》《生日快乐》(blog)等都是有香港参与的大华语片。

  大华语片已经是大势所趋,台湾电影也受到其冲击与影响。

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