冯小刚说，《非诚勿扰》类似《不见不散》那种路子：葛优和舒淇不断邂逅，从一开始没有感觉，到最后成为一对儿。

　　但我骨子里有这么个理想，我希望舒淇发现，她“随便”找的那人，其实比原来那男人还有意思。写到这的时候，我脑子里想的是高仓健、陈道明。我觉得漂亮女孩很容易理所当然地喜欢这种公认有魅力、沉着、非常稳的男人，但有时候这种男人都是一个空壳，实际不见得比葛优这种人更有意思。

　　葛优更多时候是外表普通、视觉上没有欣赏价值的邻家男人，但他的幽默感，那种吝啬的真诚，一样能够赢得美女的芳心。让舒淇爱上葛优这样的男人，是这部戏最难的事，还要让葛优把舒淇从一个帅哥那里夺过来，更困难。我发现最后舒淇喜欢葛优，观众没有不接受的。

　　陈国富对我说：“《征婚启事》做的是一个结合虚构与纪录的实验，最大的创作动机是找一个借口来看遍‘人的嘴脸’。冯小刚想做很不同的事，富小子、穷小子都要失恋，也都有机会美好收场。”

　　我的商业片都带着点文艺片的味道，《一声叹息()》、《天下无贼()》、《夜宴》，包括《集结号》都是这样，而且文艺商业片比纯粹商业片还卖钱。

　　不影射，不讽刺

　　整体来说，审查比较顺利，这个片子确实也没有任何锋芒。相对来说，喜剧还是松，就是对喜剧的调侃台词，每次他们比较紧张的是，这个话真的就只有面儿上看到的意思吗？

　　其实真正有意思的台词就得讽刺，首先拿别人开涮。这次我没想纯粹用台词抖机灵，也真没想夹枪带棒。

　　有葛优和舒淇这个爱情故事以后，原来北海道占20分钟的篇幅，现在扩展到一个小时的篇幅，前边葛优和徐若瑄( 听歌 blog)、胡可( blog)的那些戏就得大量压缩，没时间铺垫。比如卖墓地那场戏，其实有场铺垫的，胡静( 听歌 blog)约葛优到十三陵见面，葛优问：“为什么要往这儿来，要是看不上他，不嫌道儿远呀。”还有“我们就开始从拜祖先开始，汉族的皇帝埋哪儿了，满族的皇帝埋哪儿”。这些台词有过去搞笑风格的，陈国富反复跟我说，觉得这些对白啰嗦、冗长，干扰主线前进的速度。我就说那就砍呗，也不像原来那么觉得舍不得。

　　还有一些对白是电影局要我拿下来。比如冯远征和葛优见面那段戏，电影局想全部拿掉，我想把这段留下，就大量砍台词。比如“我是工会的，你是团委的”就拿掉了，电影局的意思是最好不要涉及群众组织什么的。“断背山()”这样的台词也不能留；解放、沦陷呀也最好不要用。

　　舒淇见葛优介绍她们乘务队时，本来说了句“空姐们肚子里一打开都揣着小飞行员”，我觉得是特脆的包袱，但怕民航有意见。

　　大概提了八九条意见，不多，别的片子都是几十条意见。如果是往年，应该这样的台词都能过，但是今年不行。审查这样紧，我觉得和《色，戒》后来挨批评有关系，松大了，产生“竹竿儿”效应，反弹回来的劲儿特别大。

　　虽然删掉一些精彩台词，我也并不觉得拧巴，我也乐在其中。比如“21世纪什么最贵？和谐”，你可以把它当成一个特别扯淡的话，但是在我看来，特别有锋芒。

　　像《甲方乙方()》那样的讽刺和幽默，必须是电影审查全部放开，我可以写跟现实特别有关的段子，比如拍一个电影，拿小偷公司当一个党政机关来拍，它有所有政府机关的部门，连计划生育办公室都有，太荒诞，肯定特别乐。但是现在你要往那儿去，就是找死。