《风声》将公映 专访原著作者麦家(组图)
李冰冰饰演李宁玉
苏有朋饰演白小年
英达饰演金生火
专访 《风声》原著作者麦家
“《风声》根本不是‘杀人游戏’。”
“现在大家都在搞油滑、搞笑、搞消极……到最后连基本的支撑点都没有了。”
记者(以下简称记)：据说《风声》原著的创作灵感来自文学大师博尔赫斯的经典小说《小径分岔的花园》？这灵感后来如何催生出了《风声》？
麦家(以下简称麦)：我们这种人生来就是写字儿的命，就像女人怀孕生子，是命运使然。《暗算》之后我有两年都没有出版小说了，没那么多灵感了，所以写作不是靠灵感支撑的。《风声》是讲一个封闭环境下如何把情报传递出去的故事。这种在封闭环境下寻找凶手、传递情报的小说，在文学史上是有这么一个类型的。这种类型我比较感兴趣，写作上也比较擅长，仅此而已。
记：大多数人觉得《风声》的灵感更有可能来自风靡一时的“杀人游戏”，你是否的确从中吸取了最抓人的元素？
麦：我不认为《风声》只是简单的“杀人游戏”，我甚至认为我的小说根本就不是“杀人游戏”。如果说我个人对自己的小说还有什么欣赏之处的话，就是它不仅有一个充满技巧的故事，更在技巧性的故事下藏着我对人和历史的看法。我觉得人生的过程就是一个不断受考验、受罚，甚至受刑的过程，在这个过程中怎么样让自己变得坚强，同时创造自己的价值。我传递的是这样一种信念。
我得出的结论，显然是一个人要过有信念的生活，因为个人是很孤独和脆弱的，在面临生活残酷无情的一面时，如果个人没有寄托在某一个强大的组织或者强大的另外一个个人身上时，你很可能就败下阵来。你要把自己寄托在哪怕是虚拟的组织或者个人上，你就会从中汲取力量，不会因此孤独，不会觉得是你一个人在受刑。你就会抗争、坚守。现在这个时代的人，连付出精神、承担精神，甚至最基本的责任心都没有。《风声》的小说，包括电影，为什么大家讨论得这么火？还是基于大家对一种信念人生、庄重人生的呼唤。现在大家都在搞油滑、搞笑、搞消极……到最后连基本的支撑点都没有了，甚至没底线了，当大家过着没底线的生活时，其实周围危机四伏，人与人之间互不信任，互相伤害，而且是没有底线的伤害。它让我们的生活更加混乱无序，让人心更加奸诈，让我们的精神家园变得更差了。
我的小说就是把人性放在一个非常逼仄的空间里，对人性进行极端的拷问，就是人面临重重枷锁，面临重重危机，甚至生死得不到保证的情况下，人的精神到底有多么强大？人的意志到底有多坚强？
“当你面临种种人生陷阱、种种人性恶的一面时，能不能挺过去？”
记：电影是否也延续了小说的主题？
麦：延续了。虽然有些人在宣传甚至解读电影时出现了问题，对电影故事的悬疑情节过分看重，比如说强调《风声》电影使用了大量刑具，认为它太惊悚、太残酷。但我个人在看片时，尤其到张涵予扮演的吴志国在老虎凳上接受针炙刑罚时，我真的是潸然泪下，我并没有感到恐怖。
我们日常生活中虽然没有这种老虎凳、针炙刑罚，但由于我们内心的孤独、敏感、脆弱，或者可能由于我们的一次失恋、离别，甚至被单位同事侮辱，承受的伤害程度和他们在老虎凳上承受的伤害程度是一样的。我想说的是，当你面临种种人生陷阱、种种人性恶的一面时，能不能挺过去？所谓坚强，不是重量指标，而是受刑指标。为什么大家对电影充满期待，恰恰说明这个时代信念缺失，需要呼唤信念的再现，这种主题刚好和我们这个时代所暗合。
记：电影虽然延续了主题，但情节上做了较大改动，尤其是连“老鬼”都换人了。你在情感上能否接受如此巨大的改编？
麦：这很正常，电影里的“老鬼”不可能再是李宁玉了。为什么华谊要到处保密？就是因为它本身就是一种谜语故事，谜底当然是不能揭穿的。如果电影里的谜底与小说一致，那观众便相当于看了一部预先知道结果的电影。所以这种改编肯定是要面临的，这里面没有什么高低之分。
我个人觉得，第一谜底是必须要改变的，第二，改变谜底可以，但必须要自圆其说，必须要建立自己的逻辑关系。因为它对逻辑推理的能力要求特别高，逻辑上不能有任何破绽，逻辑就是骨架，如果骨架塌了，其他就全都是硬伤。
“‘老鬼’的信仰可以不成为你我的信仰，但一个人必须有信仰，你才能变得强大。”
记：在看完影片之后，你觉得它在逻辑上足够缜密吗？
麦：坦率说，第一次看是不理想的。第一次我跟冯小刚、电影局局长等看了以后，发现逻辑关系确实有问题，我们也提出了修改意见，导演也觉得我们的意见是正确的，随后进行了调整。因为他们其实拍了大量素材，里面有时一个眼神就可以把逻辑关系改变，或者一些对话稍微调整一下，逻辑关系就顺了。现在看的这版，逻辑关系是顺了。逻辑关系的成立是要靠坚固的细节来支撑的，现在有了大量的细节，坚实的细节。
记：你在初次看电影时，能否猜到陈国富和高群书新设的谜底？
麦：我相信你看时，谜底肯定是猜不着的，最多猜到一半，不可能全部猜对。即便我是原著者，坦率说，我也只猜中了一半。我想既然我都猜不中，一般人更猜不中了，因为我是这方面的情节高手，本身这些人物就是我养大的。当然我现在反复跟华谊说，宣传上没必要藏藏掖掖的，故事本身并不重要，关键是故事里表达的一种情怀。我现在看《风声》这部电影，觉得故事外壳下还是包藏了一个非常精深的人性的内容。就是我刚才说的，人生就是受刑受罚的过程，怎么样才能迈过这个坎。为什么《风声》中的“老鬼”那么坚强，置生死于不顾，因为他有信仰，他为理想献身。退一步说，“老鬼”的信仰可以不成为你我的信仰，但你会发现，一个人必须有信仰，你才能变得强大。我觉得这是一种人生哲理，它在关注人在局限和困境时，怎样摆脱，怎样得到更多的历练，怎样完善自己。
记：电影最后将传递情报的方式也完全改编了，你觉得“内衣传书”和“唱戏密传”这样的设计够高明吗？
麦：电影确实不能用我原写的方式来传，他们只能重想新招。我觉得后面一招还是挺高明的，但没有在这方面大做文章，本来是可以大做文章的。前面一招，坦率说，一般化。
“黄晓明这次在这部片子里表现得特别突出。”
记：你觉得周迅、李冰冰、张涵予等华谊群星在影片中的表现如何？能否较为完美地传递出了你笔下那些各异人物的精髓？
麦：演员是导演手上的兵器，只有导演才知道他用得顺手不顺手。这些演员，我们得承认，有几个是非常出彩的。比如黄晓明和李冰冰，尤其是黄晓明，以前他们更多通过如花一样的容貌和青春勃勃的年纪博得大家喜欢，但这次在这部片子里表现的特别突出。黄晓明一下子从偶像派变成了实力派，他没有卖弄长相，他演的是日本军官，内心极其复杂，家族荣誉感非常强烈，在日本军队备受冷落，是一个落魄军官，他演得非常到位。其实对演员无须评价，一大堆大腕碰在一起，他们肯定会互相感染的。
记：和原著相比，片中诸多角色调整最大的是哪一个？你认可吗？
麦：我觉得调整最大的是吴志国。小说里写的吴志国相对是一个粗蛮的人，孔武有力，脾气粗暴，个性张扬。电影里的吴志国完全变了，他不仅仅有发达的肌肉和高级职位，还有秘密任务，于是变成了一座冰山，露出来的只有1/7。其他角色虽然行使的任务变了，但性格没有太大调整。总的来说，顾晓梦外露，李宁玉内向，武田还是日本军官，对中国土地有一种特殊复杂的情感。王田香也有比较大的调整，小说里他就是汉奸符号，一个唯唯诺诺，对日本人点头哈腰的汉奸形象，电影里，导演给他赋予了更多力量，他很有自己的个性。
记：其实令人印象最为深刻的反而有可能是苏有朋扮演的不阴不阳的白小年，你觉得片中这一角色是否有点儿过火？
麦：导演确实花了很多心思。白小年戏份并不多，怎么样让观众记住他，就需要让他挑战难度，要让这个演员在有限的时间里玩几个花样动作。所以便让他变成了一个“男命女派”，这对苏有朋是一种考验，经过这种考验，观众对他的印象就非常深。可以说苏有朋是表现最出彩的人，他以前从来没有过这样的形象，大家也无法想像他能把这种形象演得如此贴切。
