三代导演新作：你未唱罢我登场 不识庐山真面目
三代导演新作：你未唱罢我登场，不识庐山真面目
话说这世代划分，本是最巧妙的戴帽子打棍子，只要曾经是年龄相仿风格近似理念相近就可以被归为一类，然而电影圈却是日新月异朝令夕改突飞猛进的贵圈，在商业、文艺、现实和观众之间四分五裂了，闹哄哄出将入相，你未唱罢我登场，搅得周天寒彻，观众们自然是先围观再批判。无论如何，观众的口水、回笼的钞票、业内的评价与电影的可持续发展，都在真相与幻觉之间。在这个时代，脑袋和屁股哪个更有发言权很真难说。从来说电影是脚来投票的，站队的选择很关键，不过如今没有宣传、炒作以致于成为社会话题，就不可能获得商业回报的残酷现实，决定了一切。将观众的观影欲望透支消费，对于他们的社交未必有良好回馈，估计很多观众将不再默许自己继续看电影。
这是偏执的错觉，还是武断的模式，或者默契不应达成？谁也不敢说导演和观众尤其是影评人谁更加分裂一些，事实上也搞不清边个是杯具边个是洗具，是咩？2009年，大约只有四五部华语电影能够在基本面上令各方面可以握手致意。但是不可否认要想拿捏好电影的品味、情怀与故事、水准之间的复合观众，确实是相当难的事情。点解？第五代再一次集体奔向古装，然而结果却是大不相同。第六代导演更喜欢剑走偏锋，即使与电影局达成了和解，也未必就学会市场化操作电影。好在新锐们热情拥抱观众，试图引领观影新体验，诚意的大获全胜晋升亿元大导，趁机捞一把的也小有成绩。
电影本来可以带给观众快乐、忧伤、感动、兴奋，释放各种能量，情绪达到一定层次的愉悦，是跨越了文字樊篱的巴别塔/乌托邦，是焦大和林黛玉都可以欣赏的艺术，是一种新的世界语言，也是社会和谐与内心和平的重要保障，从格里菲斯就这么说，但是2009年的电影却充满了躁动、郁闷、狂乱、抽风，在冰度信任之下的电影创作，将电影功能完全粉碎，演员在出了虎度门之后经常失去自我，导演在剪辑台上苦苦折磨，发行方则需要炮制诸多自己都不相信的垃圾信息，各种形容词的使用到了不择手段的地步，裘千仞般的大托底造就虚构的谎言，泥沙俱下鱼龙混杂的局面。闹剧囧片太多了的现实，导致花边电影和花边影评的怪趣味。
2009年，电影和影评都在自我矮化，无逻辑、无内容、形式失控的电影最终会反噬自身，电影人或者自卑抑或超越，都会在羡恨情结中无法自拔。年底上映的小成本怪鸡电影《大有前途》，试图消解中国电影的传统势力，尽管粗糙也是一出精彩的时代折子戏，移灯换影随时抛出与其他经典电影对话的架势，一举将电影业和房产圈打包在一起冷嘲热讽。正如朱大可先生所说，我们置身其中的是一种转型社会，人类有史以来最错综复杂的时代。由多种社会形态拼贴而成，文化逻辑暧昧而混乱，总体上呈现为动态、多元和精神分裂的特性。我们被告知，它兼具了早期社会主义、器物资本主义和符号资本主义等多重元素，它们形成了历时性和共时性的织体。这种复杂景观不仅导致了价值判断的尺度错乱，也制造了文化阐释的障碍，令理论解读变得更加困难。在好莱坞电影成熟的营销系统阴影之下的中国电影，要做多向度的学习和抵抗。如何通过电影表述中国文化核心价值观，是最大的难题也是必须要直面的难关。哥本哈根没有一揽子解决方案，中国电影更是没有。
