关于个人与时代：我一点都不想做思想的先驱者
张艺谋的导演处女作《红高粱》在柏林电影节上为中国人捧回了第一个金熊奖
纪实性影片《秋菊打官司》广受好评
关于个人与时代：我一点都不想做思想的先驱者
解说：一个“历史反革命”家庭出身的苦孩子，一个卖了血换自己第一台相机的国棉八厂工人，一个1978年恢复高考后破格进入北京电影学院摄影系的超龄学生，在十年之后的1988年，居然能获得中国历史上第一个世界级电影大奖——柏林金熊奖……。张艺谋登上电影舞台的经历，曾被人戏称为“一个刘邦式的故事，一个朱元璋式的传奇。”从《红高粱》到《秋菊打官司》到《菊豆》、《大红灯笼高高挂》和《活着》，评论界认为，张艺谋的早期电影有一个强烈的核心，人的自我意识的觉醒，呼喊和冲突。
记者：你刚才一直强调你不是一个思想者，但是他们认为说，80年代就认识张艺谋。
张艺谋：对，他们认为我是应该先做一个思想先驱者。
记者：你不是吗？
张艺谋：我不想做，我一点都不想做思想的先驱者，因为我认为那不是艺术，那不是艺术。艺术有思想性，但不是艺术要先承担它，两回事。
记者：但是你像当年拍《红高粱》，拍《活着》，拍《秋菊打官司》都有强烈的思考，甚至反思特点。
张艺谋：这是时代，有了那个时代，有了那些民族心理，有了那些作品，我们是活在那个时代，从作品中在汲取营养，而后在那个时代中发出的声音。
记者：而你的意思是那个时代变了。
张艺谋：当然变了，所以我就说我们电影导演是什么，是跟着时代走的，电影导演的作品是节令性的，就像瓜果蔬菜一样。我认为，你要把个人凌驾于时代之上，你成为去影响时代的人物，那太难了，你别那么做，你那么做你把你自己想得太大了。 我是一个什么类型，我有点像三级跳，我是这样一个选手，我有一个作品让我来跳，我是一个二度型的创作。一定是时代引领我们，我们跟着时代走。
记者：但有一种危险，如果没有这个根，特别强的思想性判断的一个根的话，就可能会什么时髦拍什么？
张艺谋：那不一定，那你就把时代庸俗化了，我觉得不对。我认为时代进步了。因为时代是一个很大的概念，让我自己看，就是你不要局限于这五年，局限于这十年，它是我们中国人应该走过的一个时代。
解说：1994年，张艺谋也曾经说过：“中国文学驼着电影走出去”。但从2002年起，张艺谋的很多电影不再是由小说改编，在那之后，“会不会讲故事”“剧本是不是过关”的问题，一直是张艺谋电影评论中的焦点问题之一。他认为现在的文学能够提供给电影的力量不再那么强了。
记者：我记得你接受媒体采访也说过一句话，你说现在要评价一个国家的文化的水准，文学是特别重要的。
张艺谋：当然，文学是母体，文学要层出不穷地有好作品，电视电影才能繁荣，要不然不行。
记者：你以前有莫言，有刘恒，有余华，那时候一抓一个准。
张艺谋：那时候也都是他们的全盛时期，中国的文学厚积薄发。你像我见莫言就完全是传奇性，我那时候是在《老井》剧组体验生活，待了几个月以后，从山西直接跑到北京来，进了莫言的军医学生宿舍，不知道他在哪个房间，他们中间人告诉我，你一叫他就出来了，我就莫言莫言喊，他就露了一个头，胖胖的露了一个头过来一看，据莫言后来反复说，说他第一眼看见我，一个最好的印象就是我像他们村的生产队员。那个时候跟他谈了有五分钟时间，他就打算给我了。他不仅给我来了，而且他说我五个中篇你随便挑，那个时候你看基础多好。
记者：也许有人会问说，你现在不再那么拼命去找了。
张艺谋：我拼命找，我怎么不拼命找，我太知道自己的长处和短处了，找不到啊，不好找。所以每一次你看到有些作品，大家都有误区，认为张艺谋还没有好故事，张艺谋还找不到好编剧，他都不是，这是大家想当然，我是想尽办法找了，所以有时候你看到我的作品，不尽人意也得原谅啊，我也不是万能的，我就是没找到，或者没运气。
记者：你不担心人家说，张艺谋没拍出好的片子，就把这个责任往编剧上推。
张艺谋：绝对不是，那就是我们自己也力有不待，我们自己常常改或者攒，都是有很多困难。
记者：但是我看你接受采访的时候也说，你也看《唐山大地震》，你也看《疯狂的石头》，你也觉得故事不错，就是说还是有故事的。
张艺谋：少，金字塔尖，全世界都是这样的，最好的就几部。
记者：张导你就等吧，等不着好本子我不拍？
张艺谋：当然可以了，严格要求自己，那就出现两个问题，第一个你有多少青春可以等过去，第二个，你是不是等了就能碰到好的，对不对，所以这个是个实践的艺术，电影是这样子，不怕慢，就怕站，你让一个十年不拍，他等，他手都生了，我告诉你他上线，“预备开始！”，他说不定声音都不坚定。
记者：我理解您这个说法，如果不拍的话，手会生，但是如果拍，连续拍几部不是自己特别满意的东西，会不会这个手就滑了，就出溜了？
张艺谋：其实不会，因为你自己很清醒，我拍电影很清醒的，不管它卖钱也罢，口碑也罢，我自己心里有个口碑。你也不敢肯定说骂你的都是真知灼见，你也不敢说夸你的都是毒药，实际上，自己清醒，自己知道长处和短处。
解说：张艺谋坦率地告诉我们，也有不少电影，剧本是先天不足的，但是他依然选择拍摄，有时掺杂了各种各样人情的因素。
记者：很多人对您是有一个期待，他觉得你到了这个份上可以不用拍人情的电影，不用拍那些勉强上马的电影？
张艺谋：比如说有一种是这样的人情，你已经搞剧本了，你通知了所有的人，等我，你突然到了10月份，这个剧本不太理想，你拍不拍？硬着头皮，赶着鸭子上架，作为导演还得充满信心，不能流露出来，但是自己已经知道，它就是个5。5分的剧本，必须拍了，像这就是人情。
记者：你是箭在弦上。
张艺谋：不得不发。我相信全世界的导演都有这样的经历。
记者：但是你不担心这个箭射出去，将来你自己的声誉受影响，您的名字放在那里。
张艺谋：当然了，我当然希望我的声誉好得不得了，但实际上不可能，你必须把它看开，不可能的。
记者：很多人你到这个阶段，和这个年龄，应该是很爱惜自己的羽毛的时候。
张艺谋：那不行，你要那么爱惜羽毛，你别飞了，你天天在屋里刷就完了，天天跟鸽子似的天天搞自己羽毛就完了，其实不行了。我觉得你不仅要飞出去，你还要经暴风雨，你还可能折翼，你还可能被打湿，你可能很狼狈地回来。
解说：在张艺谋的身上，可以看到这个时代在迅速变化中的种种痕迹，他在拍电影的闲暇，他执导过奥运会开幕式，歌剧《图兰朵》、《秦始皇》、芭蕾舞剧（《大红灯笼高高挂》、大型山水实景演出，拍过北京申奥和上海申博的官方宣传片，拍北京奥运会会徽、火炬宣传片，给丰田威驰拍广告，担任网络游戏的艺术总监，设计过国庆60周年纪念邮票。
记者：你为什么要做那么多事情，不管是印象系列，还是图兰朵？
张艺谋：那几个事都是人家找到我，不是我自我发掘的。还是老的叫“艺多不压身“，老的观念就是接触一下，学一学，长点见识，是这种。所以也许就这么弄了几样不同的东西，也许最后到了奥运会了，好像自己还多了一点本事，可以竞争了，不纯粹是电影的，做过一些大型活动，有些资本，也许就是这样子，但都不是刻意。
记者：你会不会接受像王朔所说的，你不是一个思想者，你只是一个巨匠？
张艺谋：我才不去在意所有人的名词评价我，我不是为那些名词活着的，我只是热爱这个工作。
记者：你不怕人说，张艺谋就擅长浮豪华，就是善于把这些东西装点得很漂亮。
张艺谋：随便你怎么说，所以光环、大帽子和要求，还有批评，还有各种各样的谩骂，我还是那句话，就是知道自己值几两重。
记者：好多人其实特别怀念你，比如说你跟陈凯歌拍戏的时候，穿那双破胶鞋，一身的泥。拍《秋菊打官司》的时候，你说其实一个导演拼的就是说，你对真实的生活到底了解多少，所以如果你现在已经不能够踩一脚泥的话，你会不会离真实的生活远了？
张艺谋：首先第一，我们生活在一个信息时代，我们其实通过各种信息，我们会了解到，想要了解的生活，会了解一个大概，然后我们在做每一个作品的时候，如果我要拍一个下岗工人的题材，我们要拍一个农民的题材，我们通常会去那里做很多功课，三个月，五月，一年两年去研究它，这就是一个电影导演的基本功课。
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