《南方都市报》2010第四季度电影盘点之文艺篇
[重点推荐]《诗》
韩国导演李沧东无疑是韩国影坛的一朵奇葩，他是作家、是编剧、是导演，更曾经出任韩国文化观光部部长。从1997年他的首部电影长片《绿鱼》问世至今，他一共只拍了五部电影，但却有三部电影入选了戛纳电影节的竞赛单元，其中2007年的《密阳》更是让全度妍封后戛纳。他的第五部长片《诗》，邀得阔别影坛16年之久的韩国女星尹正熙出演女主角美子，曾为三届大钟奖影后的尹正熙在片中不但挑战了半裸、性爱等极端场面，更是在举手投足间、眼神流转处，将一个善良无助的老人演得入木三分，为影片增色许多。虽然在今年的戛纳电影节上，蒂姆·伯顿领衔的评委会最终认为，最佳编剧奖更适合表达他们对《诗》的敬意，但韩国电影大钟奖还是在美女如云的本国女演员中，将最佳女主角奖颁给了这位老人，足见其演技的精湛超群。
影片讲述患上老年痴呆症的奶奶美子，对生命充满热忱，希望自己能学会写诗。她生活贫困，要独力照顾上中学的孙子，结果却得知孙儿与别人一同犯下冷漠的罪行。在涉事家长极力希望摆平事件时，美子却沉浸在痛苦中。影片结尾，她终于写出人生的第一首诗：“你能收到那封我不敢寄出的信吗？我能给出那次我不敢做出的忏悔吗……”唯美的画面，舒缓的节奏，舍弃配乐只采用环境音，使全片营造出一种平和但又不安的氛围。李沧东以高超的控制力操纵镜头语言，影片题材涉及了凶杀、强奸、老年性需求、代际沟通等问题，却如诗歌般设置大量留白，让观众自己体味与思考，绝对是本季出碟影片中艺术水准最高之作。
《社交网络》(TheSocial Network)[重点推荐]《社交网络》(TheSocial Network)
这是以Facebook创始人马克·扎克伯格为原型的电影，根据本·麦兹里奇的传记体小说《意外的亿万富翁：Facebook的创立，一个关于性、金钱、天才和背叛的故事》改编而成。不过，由于扎克伯格本人拒绝接受麦兹里奇的采访，所以剧中所有关于扎克伯格的描述，都是麦兹里奇通过对其他人的采访整理所得；而为了影片的观赏性，《社交网络》在改编剧本的过程中，又进行了适当的杜撰和加工，所以就如主演杰西·艾森伯格所说：“影迷们大可不必太当真，电影始终是电影。”
本片是导演大卫·芬奇首次拍摄传记类电影，而它的最大特点，就是海量的台词和快速的剪辑。片中的人物大部分都是哈佛高材生、IT精英、律师，所以大量富有逻辑、引经据典的台词，以机关枪般的语速被说出，简直让这部电影变成考验英语听力的教材。只靠中文字幕的观众，真的得聚精会神、全神贯注地从头看到尾，不然很容易错过某些关键剧情。海量台词本来很容易造成观者精神疲惫，但《社交网络》的剪辑和巧妙运镜，以及与之相辅相成的配乐，都令其更具可看性。(南方都市报 www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)
大卫·芬奇将针对扎克伯格的两场官司，和Facebook的创立过程，用倒叙方式交叉剪辑，使整部电影活力十足。他在用新时代的语法，讲述美国英雄神话的升级版；观众被影片海量、高速的信息冲击，而这正是W eb2.0时代予人的感受。所以，在今年欧美业已颁出的不少电影奖项中，《社交网络》都收获了极高的评价；其中既有专业艺术电影杂志的好评，也有来自明年奥斯卡奖多个前哨奖的赞誉，当然是本季不容错过的艺术佳作。
《冬天的骨头》(Winter’sBone)《冬天的骨头》(Winter’sBone)
继2004年获得圣丹斯电影节最佳导演奖之后，布拉·格兰尼克再次将视角投向了底层、毒品、无望的家庭、冷漠的人情。这次她的新作不但获得多个奖项，更被认为是明年奥斯卡奖的有力竞争者。
《冬天的骨头》从一开始就奠定了整个故事的基调：17岁的少女和生病的母亲、年幼的弟妹居住在一栋破旧的房子里，她必须在限期之内找到“弃保逃逸”的父亲，否则她们将失去唯一的住处……1990年出生的女主角珍妮佛·劳伦斯，不但精准地表现出片中少女的坚毅冷酷，更演出了一股来自于灵魂深处的剽悍。
《蜂蜜》(Honey)《蜂蜜》(Honey)
作为《约瑟夫三部曲》的最后一部《蜂蜜》终于回到了“约瑟夫”的最初：在那个静谧的森林边上，年幼的约瑟夫与父亲无话不谈，但面对其他人时，他却不愿开口说话。直到有一天，父亲为了一种珍贵的蜂源，消失在森林深处。
《蜂蜜》是今年柏林电影节金熊奖的得主，是土耳其导演塞米赫·卡普拉诺格鲁在三部曲中掌控最完美的一部，尽量少地使用台词，完全摒弃配乐，只有鸟鸣虫响，和风过时树林的婆娑。片中受人非议颇多的长镜头，其实也并不呆板，特别是镜头穿过森林时，那流溢的光线，温暖而又含情。
《心灵厨房》(Soul Kitchen)《心灵厨房》(Soul Kitchen)
土耳其裔德国导演费斯·阿金一向擅长处理移民生活题材，不过他总是习惯以黑色、凝重的笔调来描写主人公在他乡的奋斗史，这次的《心灵厨房》就风格来说，与他早期某些轻松的作品更为相像。虽然依然关注移民生活，但影片的喜剧形式，令其全无沉重之感。
《心灵厨房》中的男主角，开着一间破破烂烂的餐厅，既要应付脾气火爆的大厨，又要照顾时常出点乱子的兄长，最爱的女友还抛弃他去了上海再也不回来……费斯·阿金这次拍得随性奔放，拍出了大量欧洲美食的风采，也拍出了各类怪咖角色的可爱。
《世界上最快乐的女孩》(The Happiest Girl in the World)
罗马利亚的新浪潮电影，和以往稍有不同的是，本片的色彩更加明亮，不变的内核仍是资本主义市场化对人们生活天翻地覆的影响，特别是对亲情严酷的考验。
18岁的少女迪莉亚抽中了饮料公司的大奖———一辆价格不菲的汽车，迪莉亚要去拍饮料公司的广告，一遍遍N G，不断重复说着自己是“世界上最快乐的女孩”。同学怀疑她是不是真得了奖，所以她只想开开这车；而她的父母则想卖了这车，开过再卖就卖不出好价钱了……对这片内地观众应该格外有感触。
值得一看
《孩子们都很好》(TheKids AreAll Right)：同性恋家庭的子女问题是个非常能引起戏剧冲突的话题，难得导演将影片拍得极具生活质感，细腻动人，朱丽安·摩尔和安妮特·贝宁的表演更是值得捧场。
《无人知晓的波斯猫》(NobodyKnow s About thePersianCats)：电影以伊朗的说唱表演贯穿其中，讲两个年轻人想组一支乐队的故事，很好地表现了伊朗的城市风貌和生活百态。
《雷斯特雷波》(Restrepo)：两位导演跟踪拍摄了一年，记录美军的一个野战排在阿富汗执行任务和生活的片段，获圣丹斯电影节评委会纪录片大奖。
《阿玛迪罗》(Arm adillo)：这是丹麦导演扬努斯·梅兹·彼得森跟拍6个月摄制而成的、关于丹麦士兵在伊拉克服役详情的纪录片，是首部摘得戛纳电影节国际影评人周评委团大奖的纪录片。
名导新作
《儿子，你都干了什么》(MySon，My Son，WhatHave YeDone)：德国新电影运动四大名导之一的沃纳·赫尔佐格，首度尝试恐怖惊悚片，由大卫·林奇担任制片。
《遭遇陌生人》(YouW ill MeetaTall DarkStranger)：伍迪·艾伦的新作，他再次将故事搬到伦敦，探讨都市的男女关系。
《遁入虚无》(Enter theVoid)：以影片《不可撤销》震惊世界影坛的加斯帕·诺的新作，讲述一个关于魂魄的虚无故事。
《极恶非道》：人们熟悉的那个北野武回来了，非常黑色，非常暴力，非常生猛。
