策划：港片中的“奇门遁甲”-中西合璧篇
中西合璧篇：南洋魔幻大混战
80年代初，香港魔幻片在创意上进一步跳脱茅山法术，上升至血肉横飞的南洋巫蛊，从香港都市到尼泊尔的庙宇，无一不成为魔幻斗法的战场。
事实上，以南洋为背景的魔幻片，曾是中式魔幻的重要素材之一，片中诸如巫师、和尚、喇嘛、降头师等都拥有超现实的魔力，但往往被塑造成心地邪恶、千方百计迫害主角(一概为香港人)的坏蛋，而正派主角或为脱身或为复仇(甚至解救人类)，通常会学成一些更厉害的魔法，与反派激战连场，而至一度形成创作风潮。
起初，这类魔幻片的代表为桂治洪，而后王晶(微博)、蓝乃才、程小东(微博)等都有所尝试，而片中出现的魔幻奇术，也可被称作为奇门遁甲的“南洋版”，兼有“中西合璧”的巧妙灵感。
经典跟风：《原振侠与卫斯理》
倪匡笔下的“卫斯理”与“原振侠”本是科幻人物，但1985年的《原振侠与卫斯理》，却更近乎超现实主义的魔幻片，皆因影片回避未来科学，转为演绎邪恶魔教的巫蛊传说。
电影里的降头颇多，诸如小鬼降、鬼面降、黑心降、血咒等，更有大巫师及怪兽“老祖宗”，素材相当丰富。事实上，《原》里的南洋邪降，在威力与杀伤力上都不输西方的巫师魔法，而主角更要为解咒而攀登佛像取得舍利子，正如好莱坞的《夺宝奇兵》般，充满强烈的魔幻冒险色彩。
从《原振侠与卫斯理》可看出，中式奇门遁甲、南洋巫毒邪术，与西方的神奇魔法实质是共同的，它们所展现的都是各自文化中最神奇的一面。
《奇缘》都市神奇：《奇缘》
1986年的《奇缘》，在剧情上走的无疑是超现实主义：尼泊尔某巫教发生“教主”之争，正派巫女在危难之中带着“至尊圣物”逃出，并认为香港游客(周润发)是上天注定的大救星，极力要求其挽救教会命脉。影片中流露的优点，无疑是以逼人的映像拍出实感：尼泊尔的奇庙与原野本身富有异国风情，更突出的是在香港摩登城市建筑中施展出电光幻影和飞天绝技，高潮更让周润发与邪教魔王在夜香港上演生死决斗，从中环打到大厦楼顶，非但以超现实手法交接香港与尼泊尔，周润发更刺破蒸汽喉凌空飞刺，相当过瘾。
(责编： 子时)
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