韩寒自称商业化非文艺：我是国内最早拿版税的那批人
韩寒
韩寒表妹来探班。
商业化韩寒
“一切就在于我喜欢，我高兴”
《后会无期》和《小时代3》狭路相逢，韩寒和郭敬明[微博]，这两个彼此不愿提及却总是被媒体爱好拿来凑CP的80后代言人，将首次面临两个一流铁匠在木工活上的较量。不过，这并不是一个关于阳春白雪还是下里巴人的选择题，也不存在谁更高级谁更低端的困惑，那一串现实而又残酷的数字，永远是衡量一部商业电影成功与否的最重要的指标之一。
虽然在全世界范围内，从作家转型为导演的案例不多见，但这两个同龄写手通过不同的成功方式成为当代中国的极端个例。炫忧郁炫青春炫奢华，郭敬明用各种炫耀式赞美融入社会，而韩寒，批判式地插入这个社会，从叛逆少年到愤怒青年，如今渐近商业中年。他们旗帜鲜明，在彼此人群中找到市场、获得共鸣，并注定使他们的商业电影获得成功。
尽管郭敬明和韩寒始终像硬币两面存在着，但韩寒近年娱乐化商业化之路却一点不比小四走得慢。他早年出过唱片，后来又为李宇春的专辑和范冰冰[微博]的电影写歌词；他已经很久不写博客，却转战微博成了段子手和国民岳父；他上周发的电影主题曲—朴树《平凡之路》的MV半小时转发过4万；他和女星传绯闻，客串电影和网络剧；他和朋友在上海合开的餐厅半年开出三家，最新代言的汽车广告到处播放。往日锋芒毕露的犀利公知形象在喧嚣的娱乐泡沫中日渐式微，曾经的追随者们却并不痴迷他如今这份“稳重”，即使考虑到韩寒身为一个丈夫和父亲已无法再横冲直撞地肆意行走，但他们仍希望看到韩寒以更成熟有力的方式继续战斗下去，而不是从一个“精神领袖”沦为“有实在贡献的商人”。
无论如何，80后作家们显然比他们的前辈更懂得，如何在商业规则之下，将自己的名声与才华运作到最大程度。韩寒也不回避这问题，虽然他认为这对他来说是一个挺虚空的命题，唯有商业与科技，才能让社会进步得更快。而娱乐化商业化于他而言，一切的评判标准就是我高兴，我乐意。
南都娱乐：很多人担心作家拍电影喜欢说，就是电影会承载很多你想表达的东西，靠台词来倾诉？
韩寒：不会，因为这是一个比较低阶的程度。一般你写东西分为三个程度，第一个就是没办法随心所欲、有限制的，你可能是广告公司的员工，要受编辑控制的这种初级写手，没法表达自己，人家让你写什么，你就得写什么；第二个阶段就是当你有了一定知名度，有了博弈的筹码，可以表达自己想表达的；但第三个阶段呢，你又不是那么想要表达自己了，你把自己放在一个相对来说更远的角度，也不会借着人物的嘴来自私地说出自己的观点。因为我的观点都在杂文里阐述了，无需在小说里特别去强调这些东西。当然一定会有一些，但不会把它放在一个特别的位置，不会借着电影里的每个人都说着自己的观点。
南都娱乐：可你已经很久没写杂文了。
韩寒：对，太忙了。电影筹备要花很长时间，再加上以前的杂文我该写的都写了。悲剧的根源都是一样的，大家所谓的根源，比如说体制的不公、落后，监督的缺位，多年的教育问题，在我们体系里留下来的各种各样的问题，说来说去其实就是这些。你只是把前面的事件给换了，今天可能是济南什么事件，明天又变成了河南什么事件，但所有事件你去寻找它的原因，无外乎就是这些原因。它到后来也会变成命题作文，哪怕再有社会责任感也是这样。我觉得我算是挺有社会责任感的人了，我有时候开车开到路上看到有块砖，或有个碎掉的轮胎片，我都会下来捡了，但我就特别不喜欢在无休止的重复中消耗自己。因为我觉得一个人或者一个想要做作品的人能做的远不止此。在这些地方太多轮回的话，好浪费时间。
南都娱乐：是不是有了妻女之后，有了要保护的人，所以更加谨言慎行？
韩寒：其实还好，因为以前，2008、2009、2010年杂文写得最多，2011年开始几乎不写，2012年也很少写，因为筹备电影、准备比赛。大家普遍认为那是一个很危险的行当，事实上它的确存在一定风险，但谈不上危险。我个人存在志向，有时候批评政府、批评官方；有时候也会因为站在政府角度说话而被骂得狗血喷头。但我只说自己的判断、自己的观感，那些东西是谣言的肯定是谣言，具体的事情，对的就是没做错，我不会去歪曲。而且我自己更注重杂文的修辞，因为想让观点传播得更多，就像你想让艺术表达得更远。一部电影也是如此，如何拍得让大家回味，包括里面所有笑点泪点感触的点，让大家看完有种快感、有种思想的传播。小时候有一回念作文，念的时候大家都在说话做自己的事情，你看到台下，突然感觉一片悲凉，但那是我的错，因为文章写得不够精彩。如果写得精彩他们不会在下面做自己的事情，所以我希望我的杂文不枯燥，历来注重风格化的东西。
南都娱乐：所以做自认保持犀利的韩寒还是做读者想要的犀利的韩寒，是不同选择？
韩寒：我现在依然很犀利，他们有一个自己脑中的设想，觉得这个人应该是不羁的、不为任何人所束缚、要按照他们想象中发展。但对于我自己，一切都在于我乐意，我没有发生什么变化，还跟以前一样。我已经写了很多优秀的杂文，放到今天也一样，你让我分析今天的一个事件，我摘一篇2009年的杂文改几个字改改事件其实一模一样，我不喜欢这种。
南都娱乐：很多人理想中的你应该是从文艺青年变成文艺中年，但现在好像越来越商业化，变成了一个商业中年。
韩寒：从我出版第一本书，其实就是一个商业写手。我是国内最早拿版税的那批人，当时其他人签的还都是稿费。我虽然没有经济头脑，但人肯定得有一定的商业头脑；可能我不是那么在乎钱，但我在乎很多东西的价值。从我参加第一场比赛到现在，赛车上有十几、二十几个品牌，赛服上更多，我连头盔上、脑门上都是各种赞助商品牌，因为没有这些根本就没办法有职业赛事。没有商业出版行为，写作者是没办法靠写作来生存的，就像杂志没有广告也不可能存活。所以这取决于做这些行为时，不要昧着自己的良心。我给上海大众开了11年的车，说实话我就算不拍那个广告，不给他们做代言，外人也觉得我天天开着那个赛车在比赛，所以我觉得很自然。电影更是一种商业行为，不光没什么可回避的，而且是特别好的。因为只有商业和科技，才能让社会进步得更快，让社会变得更加开化、更加向前、更加透明。所以只需要遵循商业规则，我觉得就都可以，每一分赚的钱都是干净的。包括我的电影，也有商业植入，只要做得有节操就行了，像我们的植入开放了两个品牌，我们先有剧本，然后你会发现剧本里有些东西是避不掉的。
南都娱乐：只开放了两个品牌？
韩寒：对，就开放两个品牌。因为太多会影响到你的气质。但就最简单的道理，比如剧本里边假设你是个赛车手，你肯定是需要开车的，这就是必须的。哪怕不去谈任何商业合作，也得有一部车。如果是一个调酒师，你肯定得有酒放在那里。所以，我们一切是先有剧本，然后再根据剧本上避不掉的、不得不带的东西，去进行商业上的洽谈跟合作。
