韩寒还不懂如何运用镜头说话

　　文白

　　《后会无期》我给两星半，没够着及格线，但面对太多漫无边际的粗暴影评，总觉得有些话不吐不快。

　　我们都活在套子里很久，守规矩的，不守规矩的，其实都有自己严格的一套体系，你批评它与经典电影背道而驰，并表示愤恨，不代表这种背道而驰就是负面。我们谈的不是技术，是技巧，任何的技巧都是先破后立，你可以否认雏形的幼稚，但不能否定雏形的意义。

　　《后会无期》的特别性在于它与韩寒小说的一脉相承，那种幽默与文艺的夹杂风格是其写小说一路以来坚持下来的，不管你认为是好是坏，它仅属于韩寒一人，别人拍不了这样的电影，《一座城池》便是例证。从泛义的角度来说，这属于作者电影，韩寒一人掌控着所有的层面，只是不同的是，作者们为自己负责，韩寒，则是为读者粉丝们负责。

　　在电影的范畴中，这是例外的，但在韩寒的语系中，这却是守旧的。你可以在他的其他小说里找到钟汉良这个角色，于小镇上开个修车行在很多小说里都出现过，你也可以找到温水煮青蛙的桥段，甚至妓女，甚至陈乔恩那皮笑肉不笑的“呵呵”。但我们总是反对例外，我们找情节，觉得温吞如水；我们说风格，说它四不像；我们谈表达，认为浮光掠影。但谁又规定人物经历了事件一定得成长呢？谁又规定探讨人生一定需要一个结果呢？这些都不是问题。

　　我喜欢用“野蛮冲撞”来形容这部电影。你可以很明显地感觉得到韩寒刻意与常规保持距离，摄影机跟随着行驶的车辆，画外音是收音机里的电话直播，电话无征兆切断，车辆转弯，摄影机却在原有的轨道上继续向前……你可以理解它想表达什么，但也可以批评为没有章法，野蛮得很。

　　韩寒在写小说时宣称不看别人的书，拍电影时也没有说过多少别的导演，但背地里必然是下了一番功夫。只是与别人不同的是，别人是学习，他是避免。这里面自信与自卑同时存在。而呈现的效果，就是没有章法。没有章法不见得是坏事，不破不立，早年接触思想，首先要学习的就是如何摧毁，至于如何建立自己的一套体系，那是后来的事。

　　韩寒的体系是他自己创立的。如果放在一个小众作者电影的角度，我们会给他更多的包容，甚至推荐，但韩寒的名字与大众文化联系得太紧密，他必然是个大众的符号，这也就意味着我们必须把他放到世俗的框架里来衡量对错。我们欣赏把商业片拍得中规中矩的徐峥，但不会欣赏把商业片拍得奇形怪状的韩寒，只是我们身处的评价体系不同。

　　这么说并非是说韩寒的这次尝试就是成功的，相反，我依旧觉得失败，一个简单的道理，贾樟柯在说出“大人只看利弊”的时候毫无逻辑感，只有文字上的承接。韩寒还不懂如何运用镜头说话。

　　我扣除的两颗半星基本都是在镜头和节奏上面，故事、风格、表达，哪里会有问题？