香港电影金像奖在经过了12次忽视周星驰存在的颁奖礼后，终于在2002年4月21日的晚上，香港文化中心大剧院(颁奖礼堂)即将关门的一刻迎来了打出租车而来的周星驰，并且，就像是为了奖励他的出席似的，把包括最佳电影、最佳导演、最佳男主角在内的七项大奖齐齐颁予他。而在这之前，周星驰只在1989年凭《霹雳先锋》获得过一次金像奖最佳男配角，连周星驰巅峰期的最得意之作《国产凌凌柒》和《西游记》都未获金像奖肯定。

　　香港电影金像奖在这个时候全面肯定周星驰，绝非《少林足球》好看这么简单，《少林足球》之于2001年的香港电影，在香港电影人看来，已经成为香港电影打不死精神的化身，而周星驰则正是那个在逆境中求新求变的英雄。

　　然而，这个英雄却是一个曾被香港残酷的电影环境压榨了青春期的英雄。当这位已近不惑之年的喜剧之王终于登上荣耀的巅峰，他已经不能笑得仿佛世界之王，即使是在领奖台上，他也显示了麻烦缠身的疲态：在颁最后一个奖———最佳电影奖之际，由于投资另一方一位女士打乱大会程序登台演讲，我们看到了一幕罕见的混乱局面，周星驰在台上已经思维停顿，不知道在说些什么。周星驰与资方闹翻的传言果然不假。连票房冠军都无法与资方良好合作，可以想见香港电影投资状况的恶劣。

　　香港残酷的电影环境对电影人青春期的压榨在周星驰身上表露无遗。周星驰进入香港电影圈时，香港电影已经基本度过了最辉煌的20世纪80年代，周一生中最辉煌的1990年到1995年都在王晶等香港导演手上辗转，其戏路被无情地定型在解构与本土化上。解构最易过时，而本土最难传播。这样一个电影奇才在市场对他有需求的时候也并没有接到什么有分量的片子，垃圾片显然远远超过精品数量。等到他终于要自己争取自己的电影地位时，香港电影已经落入了二十年来的低谷。从这一点上看周星驰筹拍《少林足球》的胆识，我感到的是悲壮二字。

　　金像奖颁奖礼后，有评论认为金像奖完全商业化，对艺术片彻底反动。不知道那些大谈文艺片的人有没有发现，这一届的香港电影金像奖颁奖礼看起来好穷，灯光舞台简陋，嘉宾阵容一般，节目安排更是像舞台剧一般凄凉，若是看电视直播，恰好碰到杨丽萍的孔雀舞或者那段日本冲绳Eisa太鼓，说不定会以为是央视3套的文艺节目。

　　不久前，吴思远辞去香港电影金像奖主席一职时说：香港电影已经萎缩，再热闹的颁奖都是一个假象。从这位为香港电影工作了许多年的人身上，你能看出香港电影人的失落；如果你不懂他们的失落，你就无法理解《少林足球》对香港的意义，同时也就无法理解金像奖的评委们为什么如此青睐《少林足球》。

　　★周星驰获金像奖影帝感言

　　请容许我严肃少少，说说我的第一次。

　　多谢已故的李小龙先生，因为当年迷恋他的电影，所以立志做演员；多谢TVB训练班的两位老师，因为他们，我才知道什么叫做演技；多谢监制林丽珍，因为她发掘了我去做儿童节目；多谢李添胜给我拍第一部电视单元剧；多谢刘嘉豪，给我拍第一部古装剧；多谢李修贤给我拍第一部大型电影；多谢万梓良、李力持、吴孟达给我好多演出上的鼓励，多谢大会，多谢广大的观众。本报记者李多钰

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