电影《寻枪》的广告贴得满北京城都是，电影热映，露脸的是首次做导演的陆川，以及“大腕”姜文、宁静。而鲜为人知的是：电影《寻枪》并非原创，在它之前曾有个同名小说《寻枪记》。

　　边陲小镇警察马山在一次婚礼酒宴后发现枪丢了，于是对身边每个人都抱以怀疑的目光，一桩命案将马山牵连进去，他更迫切地要找回失去的枪……与原小说相比，电影《寻枪》对原著的改动大刀阔斧，前半部分基本忠于原著，后半部分几乎全是再创造。除了警察马山丢枪和找枪的基本线索不变之外，电影删掉了小说中许多枝枝蔓蔓的情节和人物。

　　“老树精”为马山的战友，电影中是个打诨插科的人物，而在原著中却是盗枪、杀人的凶手，小说《寻枪记》作者凡一平说自己这样安排潜藏着一个隐喻——他因为在战场上负伤而失去了性功能，导致他对于别人的“淫乱”产生了变态的仇恨，这才杀死李小萌；在电影《寻枪》中，包袱抖到最后，杀人偷枪的成了一个前面只露过两面的“卖羊肉粉的”，矛盾也淡化处理成了因假酒埋下的仇恨。这样大的改动使凡一平无法认同，觉得自己曾经费力设下的“扣儿”的冲击力量被减弱。

　　凡一平的原作《寻枪记》平淡写实，是一部融社会批判和人性批判的文学作品。陆川的电影《寻枪》运用电影元素极尽可能地烘托悬疑气氛，成了一出亦幻亦真、扑朔迷离的心理戏，流畅、紧张、节奏感强、充满了幽默和悬念，还带了一点点实验色彩。

　　《寻枪记》是一个只有两万多字的小说，凡一平坦言：自己当时写作时并没有想到什么深奥的主题，只想着要编一个有趣的故事。陆川说，自己改到第四稿时，还沉迷于好莱坞模式的故事中，到了第五稿，才明确一个男人丢枪找枪的过程，也是信念崩溃和重新建立的过程，剧本的主题便朝另一个方向拐去，“枪”从此成了寄托精神理想的符号，随着《寻枪》的广泛宣传，这个含义也被报道强调出来，有文章干脆起名———《陆川给中国男人找“枪”》。

　　而观众是否能够获得并理解电影《寻枪》的这一规定主题？记者采访了两位颇具代表性的观众，一位是21岁的大学男生，看后就是觉得过瘾，镜头和剪接很花哨，至于主题，没想过。一位三十多岁从事编剧工作的女士则表示：结尾让她觉得震撼，但后三分之一部分噱头太多，冲淡了感动人的力量，感觉“飘”了，认为对于普通观众来说，影片营造的悬疑气氛是他们能够接受此片的主要原因，至于什么人生思想的启迪，这就见仁见智。但她同时指出，《寻枪》放映之前，就反复强调要表达的主题思想，会对观众造成先入为主的心理暗示，而影响影片对观众的实际思想冲击力。

　　陆川

　　1971年2月8日生于新疆，毕业于解放军国际关系学院英语系，考取北京电影学院导演系研究生，现为中国电影集团北京电影制片厂青年导演，剧本《寻枪》曾在台湾获得“优良剧本大奖”。

　　凡一平

　　1964年7月生，广西都安县人，1997到1999年，被聘为广西首批签约作家，现居南京，广西政协委员。著有长篇小说《变性人手记》、小说集《浑身是戏》等。

　　原小说作者为什么没有参加首映式

　　5月9日9：30分，时讯记者在地质礼堂门口找到了等待已久的作家凡一平，他是广西作家，电影《寻枪》的原小说作者，正在北京修改一个剧本，记者对他进行了独家采访。

　　采访时正是全北京首映《寻枪》的日子，而十点整则是放映的第一场。凡一平迫不及待地赶了来，心急地早买好了票。《寻枪》的首映典礼已在头一天举行，陆川、姜文、宁静以及各路媒体纷纷到场，但凡一平却没能参加，因为“票太紧了”。

　　离开演还有一段时间，凡一平仔细看了看北京城贴得铺天盖地的海报，上面没有他的名字，编剧署名为“陆川”。

　　也许因为是早间场次，诺大的电影厅内，观众不过三四十人。开演时银幕上出现了一行字——“由作家凡一平同名小说改编”，记者感到身边的凡一平似乎松了一口气。

　　凡一平的《寻枪记》发表在1999年《十月》第四期，而小说早在1998年春天就已完成。完成后遭到过两家刊物的退稿，凡一平分析退稿的原因是：不够前卫、先锋。他回忆说：“我的名气和地位就像影视界没导《寻枪》之前的陆川。”

　　《寻枪》的播放效果很好，剧场里充满了笑声。放映结束后，凡一平显得很兴奋：“拍成这个水准，算是相当不错了”，过了会儿他又细心补充说：“我注意到，有两个提前退场的”———只有一部戏的“创造者”才会敏感于这些细节。

　　小说转让版权费一万元

　　凡一平转让《寻枪》版权的费用只有一万元整。不过，他自己也坦言：电影《寻枪》使他名声雀起，得到了影视界大腕们的关注。

　　凡一平此次来北京，是和曾执导过《巫山云雨》、《秘语17小时》的青年导演章明修改剧本。而就在《寻枪》首映的那天下午，他还和陈逸飞谈另一个电影剧本的转让及改编问题。不过，此次来京，他没能见到日益忙碌的陆川。

　　凡一平说自己写作速度很慢，有时一天只能写一千到两千字，一个长篇小说往往就要耗上一年的心血，如果再不能改编成电影或电视剧，仅仅凭稿费收入，岂不是很亏？

　　据有关人士介绍，作家写出一部小说，收入主要靠稿费和版税，如果不是知名作家，一本小说的销量也就在一万到三万册之间，而收入也约在一万至四五万之间。而剧本版权转让费通常可以高过稿费和版税。一部长篇小说字数至少上十万字，从构思到最后落笔完成，至少也应有半年，所以许多作家在写作时就有意识地瞄准剧本市场。

　　凡一平对记者说，他参与了一些剧本的改编，感觉获益匪浅，对于今后的创作，他会注意：主人公要尽量集中，枝蔓尽量减少，努力讲好一件事情，前后要有照应……不过也有人担心，面对越来越成流水化操作的影视行业，是否会影响文学创作者的心态和创作方式？

　　对于影视改编，每个作家都是一肚子的苦水，女作家铁凝的代表之作《永远到底有多远》被改成电视剧后，铁凝一直拒绝回答任何有关问题。面对曾经用心塑造的人物、经营的故事，被改得面目全非，其心情无异于看着自己亲生的儿子被割肉挖眼，其心情，只有“爹”才能明白。(王蕾/文)

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