最近李少红很忙，带着她的一帮弟子们——周迅、陈坤、黄觉各大城市飞，为他们的新电影《恋爱中的宝贝》宣传。其实对这部被媒体议论了好久的《宝贝》兴趣不是很大，我好奇的只是这位曾经拍过《大明宫词》、《橘子红了》等凄美古装剧的李少红到底在想些什么，就像科学家们很想知道爱因斯坦的脑袋装着什么一样。

　　在她的镜头下，光线、画面、服装等创作元素信手拈来，除了被她的故事打动，我 们也惊讶，原来电视可以是这么美丽。《橘子红了》让人印象深刻，橘子满园的落寞，旧式女人的哀怨，虚幻的音乐如鬼魅，这一切营造的悲情感觉让你起鸡皮疙瘩。一个欧.亨利式的结局更让看者心理别扭。女性的悲剧在类似于《不育者》的结局中得到升华，于是，有人成李少红为专门探讨女性命运的导演，还会刻意地强调一下，这是一位女性导演。

　　曾被认为是女权主义者

　　对于外界评论曾经要刻意突显她女性身份的这一做法，李少红笑言早已经习惯了。“起初我很反感别人用这样的姿态对我提问，我不会圆滑，每次都处理得很生硬，甚至在媒体中造成一种误解，流传着千万别跟她提女性话题的不良影响。”事实上，不是她觉得女性身份有何不妥，只是当性别刻意被强调时，总有些被“厚爱”的错觉。

　　也有太多的人要拿李少红和陈凯歌、张艺谋作比较，身在第五代导演之列，在和两个男性的较量中，她的女性身份再次显得刺眼。对于这种“厚爱”，李少红直率地表示这个话语已经被异化，暗示你是少数分子，是个另类。“没有人在介绍男性导演的时候要特别冠名性别的。这算不算歧视？”她说有很长时间自己想不清楚，也因为她的这种姿态，她又被误解为有女权主义倾向。“其实我可以说是个对性别认识很浅薄的人，这是我们成长时代造成的悲哀。很晚的时间才考虑性别作为你与社会的第一姿态应该什么样！”

　　女性更易陷入悲剧结局

　　如果说起初人们在谈起李少红时，因为名气不够而得在她的称呼前加“女性导演”这个修饰语，那么，随着《大明宫词》、《橘子红了》等电视剧的热播，李少红被人们认识了，于是有人惊叹，原来这些作品是出自女导演之手，难怪！

　　这是个让人苦笑不得的结局。

　　作为善于在作品中探讨不同年代的女性命运的导演，以悲剧震撼人是她以及她的作品给我们的印象，如《雷雨》中的繁漪，《大明宫词》中的武则天、太平公主，以及《橘子红了》中的秀禾。难道女性本身比男性更容易陷入悲剧的结局吗？

　　李少红表示，女性确实比男性更容易陷入悲剧结局，但这是有历史根源和社会根源的。从社会关系上看，男性一直以来都是领导阶级，谁容易被牺牲是显而易见的。而从历史上来说，女性长期以来一直把贡献和牺牲作为自己的美德来传扬的。这是一个既高尚又悲壮的情结。如果能有可能张扬自己个性的机会，对一个女人来说，不容错过。”

　　讲商业和票房不是媚俗

　　很多中国导演都有电影节情结，而前不久，李少红就因为柏林电影节和影片的宣传期冲突而放弃了电影节，那是否意味着她更注重票房呢？

　　“我们在国内上映的时间正好和柏林电影节冲突，如果选择电影节势必要把重点转移到柏林，主要演员和我，还有制片方，海外宣传全套人马都得奔那去。必须两者之间选择其一，最后我们还是选择了国内市场。我们都觉得我们的主战场应该在本土。”

　　在好多导演眼中，说商业和票房似乎是种媚俗表现，但李少红直言不讳，“票房是我们回收制作成本的主要来源，所以不能忽视。任何人说不在乎票房都是违心的。至少我个人觉得我们应该有信誉和责任感。” (青年时报记者 郑 敏)