周星驰在成都，身后放着影迷的礼物———自制的《大话西游》画像。
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我经常想，如果可以选择用动作或画面表达和用语言表达，我会毫不犹豫地选前者。因为电影应该让世界上尽可能多的人接受，对我来说，我最熟练的语言是广东话，但是熟悉它能够听懂它的只是一部分中国人，对内地、台湾和新加坡的观众来说，他们要听懂就比较困难了。我希望我的电影能够被更多不同市场的观众接受，包括西方观众。我发现，人对身体语言、动作语言、表情、神态的理解大致是相同的，我们在走向国际化的时候，最好尽可能减少电影和观众之间的障碍，所以在《功夫》里，我尽量用动作去替代对白。《功夫》把一
些幽默的桥段放在动作和画面上而不是语言。
记者：美国导演昆汀-塔伦蒂诺曾经这样评价：“周星驰的喜剧太本土化，经过翻译就会褪色”，在走向国际化的时候，你有心理准备吗？
周星驰：中国电影都要走向国际化，不单是我的，还有包括香港在内的全中国电影。怎么走？有很多优秀的电影人一起努力，大家会有不同的想法，我的想法就是用画面和动作。还有就是我本身对功夫、对动作场面有兴趣，而不是要达到一个目标勉强自己去做一些我不喜欢的事。
你刚才说的那位导演可能他只看了我以前的电影。我的一个电影叫《食神》，在欧美、日本也开始受到注意，因为“吃”这个题材比较世界性。《食神》也是很动作化的片子。到了《少林足球》，开始一点点接近目标，它是香港最卖座的本土电影，排名“日本最卖座的香港电影”的第三，日本人看字幕，不懂我说什么，但是他们喜爱，在欧洲比如说意大利、法国都有不错的反应。这也说明了这部电影已经受到了不同地方的人的喜欢，它给了我很大的启发，说明我的目标是可以继续下去的。惟一可惜的是《少林足球》在内地没有正式公映，在美国也不是很正常的公映，只是局限在很小的一个范围内，它没有拿到真正的回报。
记者：《功夫》在审查时删改过？
周星驰：因为这个电影是一个功夫动作电影，打斗场面是不能避免的，我觉得《功夫》里的场面是能接受的。当然我也很担心会通不过审查。剧本从创作到成型，修改过很多次，审查时也收到了修改意见，我认为那些意见对于整部电影来说是好的，我们最后只是在动作场面上有一点点删减。放映时香港和内地的版本只有粤语和普通话的区别，内容是一样的。
记者：据说你已决定拍续集。
周星驰：和我的想法相比，《功夫》的故事并没有讲完，还有很大的空间，所以我还会拍续集。但具体的情节和故事，我还没有想好。在交通大学演讲的时候，有位同学建议我将续集里的反派定为日本人，这个想法不错，日本的柔道非常厉害，中国功夫对日本功夫肯定是非常有看头的。以前也有过这样题材的电影，反响都不错。怎样把电影变成世界性的呢？功夫只是一个包装，最重要的还是看创意，今后我还会继续尝试。
我不敢拍彻底的悲剧
记者：作为演员，在电影里你现在的戏份越来越少，为什么呢？
周星驰：我觉得自己的演技没什么了不起，在全世界、在中国有那么多的好演员。如果我能退到幕后专心做导演，让一些很出色的演员来演，效果可能更好。我正朝着这个方面努力。
对香港电影来说，已经有那么多好演员了，我更关注有没有好的幕后制作人，比如说导演，这点特别重要。
记者：不少喜欢你以前的风格的影迷对你现在的转变感到失望。他们更喜欢以前的周星驰。
周星驰：我们做电影的会遇到一个矛盾，重复同一模式，观众会说怎么老是旧的一套，有了创新，观众也不一定接受。因此对于拍电影的人来说，有勇气去创新是很重要的。有时候无论成功还是失败都是一种进步，因为你都可以从这两个方面学到很多东西。从我的角度来讲，无论是《少林足球》还是《功夫》，都是在进行新的尝试。（本报记者 张英／文 碧嫌／图 实习生 万国花 周密）
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