侯咏在片场
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新浪娱乐讯 提到摄影师侯咏，现在人们可能首先想到的却是他作为导演执导的影片《茉莉花开》，该片因云集了国内众多的明星以及独特的女性题材成为了媒体和影迷关注的焦点。而他与中国第五代导演中的两大旗帜性人物张艺谋和田壮壮的合作，也为中国电影奉献出了《我的父亲母亲 》、《蓝风筝》、《盗马贼》 等佳作。含蓄、朴素、唯美的影像风格贯穿在他整个的电影创作之中。现在，他又把这样的影像风格带到了电影《春闺梦》中，并且做的更加极致。
“这部片子与以前的作品有很大的不同，它是部京剧电影，京剧的神髓在于它的写意，很多东西更加抽象，更加追求意境上的东西，而且出来一定要美，所以在整体的拍摄上难度很大，需要花更多的心思去琢磨，可以说许多的方法和手段都是我是第一次用。”
侯咏谈到创作的过程时，似乎还在回味着个中的艰辛与快乐。
“这部电影的大部分戏都是在棚里拍，空间很有限，所以在拍摄时镜头的运动局限性相对更大些，不小心就会穿帮，有点带着镣铐起舞的意思。同时为了扩展和丰富舞台的空间，我们用了很多手段，比如投影等多媒体技术，最终的目的还是想让影像更加丰富，更能表现出京剧独有的意境。”
谈到自己为这部“中国第一部新概念戏曲电影”量身定做的影像风格时，侯咏说：“其实作为摄影师，我一直在和不同的导演合作，根据不同的影片去尝试着不同的影像风格，并非一成不变的。这部《春闺梦》因为影片自身的特性和需要，所以朝着唯美的路子上走，并且作的很极致。我和郭导希望人们在电影院里看这部片子时，能在影片的画面中感受到中国传统艺术的美”。陀螺/文
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