《云水谣》主海报
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年度爱情巨制《云水谣》上映仅十天票房就突破2600万大关，在上映前后都有古装大片围追堵截的情况下，《云水谣》的票房远远超过同期上映的进口大片《世贸中心》和《迈阿密风云》。面对如此好的票房成绩，近日中国电影家协会专门为《云水谣》举办了专家观摩会，与会专家纷纷指出，《云水谣》无论从剧情设置、拍摄手法、演员演绎还是数码技术应用上，都堪称中国版《泰坦尼克号》。
《云水谣》爱情震撼人心 堪称中国版《泰坦尼克号》
在观摩会上，与会专家一致指出，作为年度爱情巨献，《云水谣》情动人心。中国电影家协会党组书记、常务副主席康建民观看完影片后动情地说：“我很长很长时间没有被爱情感动得这么一塌糊涂。这种铭心刻骨、撕心裂肺、生生死死的这种爱情确实感动了我。我看的时候就想像着我看《泰坦尼克号》时候的感觉，《泰坦尼克号》也是写爱情，也是那种非常震撼人的爱情，让多少年轻人感动得一塌糊涂，它也是宣扬爱情背后的一种美国精神和他们的那种价值观。我感觉《云水谣》和《泰坦尼克号》在这个问题上，《云水谣》一点不逊色。它反映的是我们中华民族的情感，中国式的爱情，民族的情感，民族特有的价值观和人生观。在那种动荡的年代，在战争岁月里头，产生出来的感动几代人的爱情，它说明了什么，它的价值在哪里，是引人深思的。”
《电影艺术》前主编王人殷被《云水谣》中的细节描述所打动：“现在能把爱情故事的情感写得这么真诚，这么纯粹，也是很不容易的。刚才提到这个《泰坦尼克号》，《泰坦尼克号》感人的地方也是这个爱情写得这么纯洁，这么崇高。在《云水谣》中调动了很多有文学意味的东西，比如说细节，钢笔、扣子，还有老年王碧云画的画。都非常细腻地表现了爱情的关系。两个女主人公的性格有那么大的差别，李冰冰就是那么坦率、那么认真、执著地爱上了这个人。还有陈秋水和王碧云第一次在相遇，在台阶上擦身而过，镜头的运动充满了内在的情感，你都可以从银幕上感觉到这两个年轻人的气息。”
香港著名影评人列孚则表示：“这部片子跟《泰坦尼克号》应该是同一类型的爱情片。其实从商业角度来说这个是爱情的类型电影。从处理过程中发挥了很大的想象力，一下子从海峡两岸拉到西藏，我想这个对观众来说一种冲击力。因为如果从一般的爱情想象里面，一个台湾人去到西藏是不可想象的，但是如果放到这个故事的框架里面，我觉得这个想象力是丰富、大胆的。还有朝鲜战场的场面的处理，一个台湾来的军医参与到朝鲜战争里面去，这几个大背景跟视觉上的处理是很有特色的。”
《云水谣》数字技术媲美好莱坞
对于《云水谣》首次运用数字中间片技术进行全片处理，这在中国电影史上尚属首次，而片头6分钟长镜头的应用，更是让与会的专家们赞叹。著名导演、北京电影学院教授郑洞天指出：“这部片子所做的高科技，数字特技，是国内迄今为止做的最复杂的一次，其中最好的一组镜头就是影片开始在台湾街头那6分钟的长镜头，观众现在看是一个镜头，其实这个镜头是很复杂的八个镜头组合而成，只是这八个镜头衔接点观众看不出来，这是用电脑特技处理过的。这个标准是按美国好莱坞大片的要求做的，当然在拍摄这八个镜头的时候，已经做了很多设计。连美国导演奥利弗·斯通看完了都说“哪儿做的？”，能有这句话做评价也就可以了。”
北京电影学院美术系副教授刘言韬则对《云水谣》中雪崩的镜头情有独钟：“所有这些视效的应用上面，我们怎么用，这个劲使到哪，跟你的表达上怎么结合，这个影片就做的特别到位。比如这个雪崩大场景，之前做了很多铺垫，最终把这个具有视觉震撼力的场景表现出来，这里面做了一些数字的雪，包括雪山，其实它不是为了单纯的表现技术制作能力，而是把这个技术表现能力运用在视觉的表达上，这一点运用的是比较合理的。”
《云水谣》打破大片套路 满足观众挑剔胃口
对于《云水谣》在短短十天内能取得如此好的票房，与会专家指出，这充分说明了观众越来越不满足于在贺岁档只能看到刀光剑影的古装武侠大片了。郑洞天教授指出：“今年看上去是繁荣的高潮，十大卖座片里面有九部是中港合拍，已经到这样一个高点了，但是它的隐忧其实已经显现了，人们对《夜宴》的挑剔证明，单一的古装武打大片模式不再能满足观众了，他反而需要一个新的可能性打乱这个模式。院线也在呼唤，照理说原来院线成立应该是有划分的，一条院线演《墨攻》，另一个演《黄金甲》，还有一个演《夜宴》。中国现在不是，说演《夜宴》36个院线都演《夜宴》，全国所有院线一瞬间演完，如果你这样的片子不持续，电影院今天是满的，明天就是门可罗雀了，院线也很害怕这种情况。所以这种时候我们也是鼓励多一点像《云水谣》这样的电影，而不是只在古装武打一棵树上吊死。当更多投资渠道投各种片子的时候，要让那些老板知道不是只有古装武打才能把投资赚回来。”
香港影片人列孚则从商业的角度指出：“过去无论从香港还是内地看到所谓的大片《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》这些片子之后，我感觉总是欠缺一点力量，可以跟这些纯粹商业电影抗衡的一种东西。现在转型的张艺谋也好，贾樟柯也好，有两种极端的现象存在。《云水谣》就打破了这种现象，在商业和艺术中间找到一个着力点让我们的观众，更多地选择观赏我们多种类型的中国电影。”
《电影艺术》前主编王人殷最后表示：“中国电影从入世以来一直在讨论，我们能不能创造出本土的中国民族电影，我们在技巧上向好莱坞电影，向欧洲电影在不断地吸收和学习。但能不能化成具有中华民族自己文化特色的影片，这是对于中国电影一个很大的挑战。你真正拿出去的，就像韩国电影、伊朗电影那样，一看这就是中国电影，是中国人的情感，中国人的价值标准，中国人的道德观念，是中国人文化的积淀的电影，《云水谣》基本上能够做到这一点，是有中国品牌意味的。它的人文的价值、艺术的价值都走到了一个新的境界。”
最后与会专家表示，2006年最动人的爱情电影《云水谣》正在火热上映中，相信它所产生出的震撼人心的效应将使中国观众在感动之余，看到中国电影新的前景和高度。
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