中国电影资料馆馆长傅红星

北京电影学院院长张会军

中国电影艺术研究中心主任饶曙光

清华大学影视传播研究中心主任尹鸿

　　韩三平的蓬勃气势和黄建新的细致入微结合得比较完美，这个影片在大气当中蕴含着诗气和悲情，精微之处显示着历史的哲理。

　　傅红星：一部影片不可能把那么复杂的历史都说清楚，能够在短短的两个小时里面，把波澜壮阔的历史画卷叙述清楚到位。但《建国大业》在电影艺术上已经表现出了前所未有的成熟和艺术想象力，在这部影片里面，复杂的剧情和叙事的简洁度，场面的规格和画面的冲击力，大演员和小角色，明星风度和人物塑造，包括严肃性和戏剧性，历史人物的伟大和平凡，很多东西在影片里面得到了很好的表现。

　　张会军（北京电影学院院长）：有非常多的突破，包括跨越式的，浓缩式的推进方法，讲述从45年到49年五六年的阶段，用这种方式把故事讲出来。同类的题材已经看了很多了，很欣赏这种叙事的推进方法，我们原来反映这一段时间的影片都是娓娓道来，摆开揉碎的方式弄的。

　　对中共领导的品格，勇气和精神是不可挑剔的，但是我们需要有一种胆略，对他们人格的塑造，包括人物的动作，内心，行为，还有生活的细节，还可以挖掘。

　　这部片子的技术制作——有特技合成部分，有纪录片的部分，有拍的部分——感觉能融在一块，资料用得非常的协调，在色彩——单色，黑白——可以和原来的纪录片融在一块，这是一个很大的制作量，怎样能够把再现的东西用好，这是现在拍历史片子的一个可能，这部分做得非常好。

　　饶曙光（中国电影艺术研究中心主任）：电影中有很多诗意的体现，拍我们的领袖人物想突破很费劲，我特别注意到我们拍喝醉酒唱国际歌，有一个特别好的镜头，主席怀着婴儿般的微笑想象新中国的诞生，这边是小孩的视点拍过来的，那样的细节特别能够打动人。

　　这部影片突破了我们惯有的非此即彼的国共简单的思维判断，没有对国民党的人物进行道德上的丑化，更重要的一点，他是借助于第三方，民主党派的视点来看国共两党不同的做法。在这样一种新的视点中，影片获得了新的历史维度，是我们多年终寻找的，找到解读历史的方法，通过解读历史来找到表达艺术的方法，通过这样的历史表达方法丰富了人物的内心世界，使人物有了灵魂和性格，这些都特别值得我们认真总结。

　　尹鸿（清华大学影视传播研究中心主任）：还有质感，这部片子不是采用戏剧化的结构，是采取边缘体的线索，用点状的东西，但是照顾了所有面上的需要照顾的东西。《建国大业》基本上杜绝了这些年重大事件人为的表达历史人物的人情人性，特别刻意的编造环境。不敢说每一段都精彩，至少每一段不落俗。这一点是非常了不得的，这么多的人物，这么多场景，这么多零碎的戏，每一段做得非常好，而且情绪搭配做得非常好。刘烨演的检阅那段戏，那个喊，演员的爆发，对现场的控制，其实那个没有什么，观众就是被震撼了；后面有点闪回，最早就是红军的事，那个时候如果再往回，就是安源，再往回就是青年毛泽东，那种历史感会特别好的出现。宋庆龄的段落，还有很多精彩的段落，纪录片中，当时的延安，西柏坡的状态，演员的状态也非常好，现场的控制很好，这么多的演员，把自己的空间，场景的把握那么准确，跟我们演员好也有关系，跟导演的现场控制有关系，没有人出戏太不容易。

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