中国喜剧演义第101回 《决战刹马镇》原创突围(2)
下卷 《决战刹马镇》喜剧冒险原创突围
壹，原创喜剧大冒险
2010年，一位毕业北京电影学院导演系的学生，没有去拍电影，而是拍起了广告，但是他却把广告做得“与众不同”，摘到了广告界的最高荣誉勋章“one show”。本可以凭着这个荣耀，在广告界了却一生。但是做电影导演的梦想却常常随着淡泊的日子，回到心头。
现实与理想的距离带来的郁闷，远远大于肉体的痛苦，痛苦到常常烟头燃尽烫到手指都不觉的王牌广告导演，从未抛弃理想，终于在一次偶然的场合遇到了自己的伯乐，一部叫《决战刹马镇》的影片让中国喜剧电影重来一次。这位伯乐就是乐视娱乐的总裁卓顺国，这位广告导演就是李蔚然。
《决战刹马镇》中的孙红雷和林志玲，好像电影大师费里尼镜头下那种又可笑、又可悲的小人物，观众能从经历中感受到他们在这个时代经受的诱惑，能感受被大银幕中的人性的高温灼烧到。红遍大江南北，当下最火的明星主演孙红雷，甚至最时尚最美丽的“台湾第一美女”林志玲，都被李蔚然“捉来”扮演高度生活化的小人物，在“曲折诙谐幽默有趣”的剧情中，让观众随着孙红雷演绎的野蛮生长的经历，领略到控诉社会的力量，这个才是中国喜剧电影的精神所在。
贰， 《决战刹马镇》继续小人物
在这之前对普通的中国观众来讲，中国近一二十年影片中的典型小人物，一个是周星弛，一个是葛优。
和代表着香港草根文化的周星驰，城市小资调调的葛优比较。孙红雷扮演的唐高鹏是个落魄的中国西部农民，穿着过时的黄色军装，看起来很土，可是内心一直在为那个点燃自己的希望拼命奋斗，这种现实与梦想彰显出一种张力，这种张力作用，衍生成一种对梦想的失落，更是对一种秩序的颠覆。触动了这个年代每一个中国人的脆弱的，人所共知的内心。
和崇尚惊险技巧、冒险动作，“癫狂过火”的香港喜剧人物形象相比，孙红雷这个人物更匪气，更鸡贼，带有一种闭塞的西部农村才有的，不要命的一根筋式的极端情绪。
观众第一次看到像他们一样的普通农民身上带着的“野蛮”气质，特别是因为孙红雷发生的遭遇时他们自己所遇到，面临，并且困扰他们，百思不得其解的。像个笼子怎么也挣脱不去。这种喜剧，在大笑之后，情感涤荡到最高点，就像钢铁锤炼成溶浆之后，需要浸泡到水里一样，乐极生悲。把这份快乐雕刻起来，观众在孙红雷身上得来的喜剧感，转变成一种无法抗拒的悲情张力，可以说是中国西部农村理想主义的堂吉诃德。
叁，再创国产喜剧新气象
和建立在过多的噱头设计，和特技摄影，好笑的服装和滑稽的模仿上的中国传统喜剧相比，《决战刹马镇》这部影片的音乐、画面、叙事都包含强烈的社会信息，这种具有中国特色元素的社会信息，侵淫在孙红雷喜剧式的表演中。作为一个寻宝片的深层含义——整个村子的村民(也是中国整个社会)在寻找希望。
片中经常出现的大远景摄影机位，再现了西部广袤的大地，喻示着中国西部农民与大地之剑不可分割的关联性，彰显中国西部农民在后改革开放时代的“野蛮生长”。同时，占据主要篇幅的“保定话”对白，时常被普通话甚至台语打断，也昭示出中国最普通“农民”身份的尴尬、认同的危机与主体的焦虑。
相比渲染感官刺激的喜剧相比，《决战刹马镇》立足本土，充分利用摄影技术、组接技巧和叙事手段，使影片的滑稽特点得到显露，第一次原创性的将喜剧叙事和喜剧表演完美的结合在一起，体现出整体的喜剧特点。
充分发挥演员的喜剧才华。将后改革开放30年的现实状态和野蛮的人性探求融合在创作者的电影语言。最重要的以中国西部农民的平民意识，针砭时事，开创了中国本土喜剧电影的崭新气象。（耿聪）
