新青年17期:《枪王之王》 警匪片能否再谱华章(4)
叁 解读•枪王之王
尝试华丽 探索枪战片新风格
以前比较喜欢写实的东西，《枪王之王》其实并不是太写实，类型偏向警匪英雄片，里面有心理学，双雄斗智。包括对我，也是一个新的尝试。
——尔冬升
正好张国荣《枪王》十年，我想纪念一下
缘起
尔冬升有收集资料的喜好，他说自己哪一天不拍电影了，完全可以转行去拍纪录片专题。他一直记得师傅楚原的一番教导：“当导演不需要全才，但是知识要广泛。”近年他的几部作品，如《新宿事件》，就源于自己十几年的人蛇偷渡资料搜集，《门徒》是贩毒资料的一次艺术加工；《旺角黑夜》则事因警察朋友提供的故事和资料……可以说，扎实的资料构成了尔冬升电影充满真实感的基础。
这次拍《枪王之王》也不例外。
我算是个杂家，喜欢搜集资料也能听从建议。像拍《枪王之王》，法律上，我会把剧本给一些法律界朋友看看，研究高等法官穿什么等等；心理学上，我看了一大堆书籍，包括《异度空间》最后一稿也是我修改的。香港警匪片以前很蒙人，人动不动就躲在车后面，其实这很危险——《旺角黑夜》我已经告诉大家，就算隔着房榴弹也会穿房；这次《枪王之王》拍两个车门一枪穿过，都是真实的。
我曾一度玩实战射击，准度还不错。我跟我的律师朋友说，如果碰到劫匪，我拿过枪就砰砰砰打，他说你千万不要，会被告谋杀。美国曾经有一个案例，有射击运动员，在一个快餐店吃早餐的时候，拿枪打倒了一个劫犯，引发了很大争议。美国各州法律不一样，刚好那个州是市民可以使用这个武器执法……《枪王之王》题材是从这里开始的。
恰巧那是《枪王》之后，当时觉得好像在赶续集，于是便放到一边去了。前两年，我本想拍一部武侠片，但那时武侠片再次热潮，我不愿跟风，看到大家都拍刀剑很少人拍枪，我便想到了《枪王之王》。而且2010年，正好是张国荣《枪王》十年。我想纪念一下。
用古天乐和吴彦祖是因为他们适合
制作
大卫•波德维尔在《香港电影的秘密》一书中总结港片为“尽皆过火，尽是癫狂”，此判语流传甚广，究其原因，实在是因为香港电影习惯天马行空，愿意静下来娓娓讲故事的导演不多。而尔冬升的电影素来讲究剧力万钧，靠近生活，接着地气，所以甚得观众喜欢。这次拍摄《枪王之王》尽管有一些尔冬升不熟悉的上流生活，但这并不妨碍他想方设法还原生活。
我比较喜欢集体创作，好处是能迅速弥补漏洞。《枪王之王》有了点子之后，我就找了秦天南跟刘浩良，大家一起设计。分场弄了3个月，对白比较简单，但很密集。我跟他们两个合作很愉快，也很过瘾。《无间道》剧本比较典型，一开始就知道要垮台，其实非常困难；我们主要顺着剧情走，《枪王之王》有伏线，但也不能伏太久，只能找到最好的位置呈现给观众。
拍摄过程其实非常痛苦的。当时正是盛夏，香港的夏天，呼吸都有缺氧的感觉，让我觉得很快就要窒息了。
用古天乐和吴彦祖是因为他们适合。华语电影圈这个年龄层有男性魅力、没有脂粉气的男演员，就那么屈指可数几个。刘德华和梁朝伟过于成熟，演这样的角色，说服力不够；谢霆峰、余文乐他们又太年轻了。
《枪王》从枪的规格、场地大小都是真实的，这次《枪王之王》场地想放大一些，让古天乐吴彦祖能跑起来。这部电影先考虑到专业，不能上映后让专业人士笑话，所以安排了射击顾问，古天乐吴彦祖拍戏前先每天都要去训练。
给古天乐和吴彦祖用的也是两把真枪。在香港，这些真气枪都是由专人负责保管，我们这次拍戏，要先向他们申请提供枪支和没有弹头的空包弹，拍摄过程需要专程请人“押枪”。《枪王之王》枪战靠近写实，但是对于观众而言太陌生了，他们可能觉得好像有点不真实。我觉得也没有问题，有新鲜感。
曾经想过杜琪峰风格，他不拍了，我试一试
探索新风格
相对于之前摄制的《枪王》、《旺角黑夜》、《门徒》、《新宿事件》等作品，尔冬升这次新执导《枪王之王》一个明显的变化便是视角锁定在上流、高层，尽管是枪战题材，但首次尝试华丽方向。由于是尝试，所以他也忐忑观众到时是否能接受。
其实《枪王之王》并不是一个我擅长的题材，因为我过往都是喜欢跑去一些“烂楼”里取景，但这次《枪王之王》在场景等方面来说感觉比较华丽，也比较贴近上流社会，所以这部片跟我以前的很多作品比起来都有很明显的区别。对我而言也是一个全新的尝试，通过拍一部甚少涉及的题材，能够让我拥有更多突破的空间。
我本来意图是让这部戏不太现实。曾经想过杜琪峰风格，他不拍了，我试一试，观众可能觉得新鲜，但是始终不擅长。我还是喜欢剧情的东西。王家卫的戏我喜欢看，不代表我会拍。他拍一个人走路就那么过瘾，你没有办法学；侯孝贤的长镜头你要学也学不了，《戏梦人生》那个全景就是一幅画，没法学。
这么多年来，香港警匪片有一个很大的特色，就是双雄对决，这无疑是来源于之前的古装武侠片。我自己小时候看电影，有段时间就很受美国西部片的影响，因为这些电影除了有很明显的正邪对立，有些连警长和恶人都分别穿上白色和黑色的服装，分别代表正义和邪恶。所以你说正邪的对立在警匪片这一题材而言是多么重要。
时装片的双雄对决跟古装片生死对决其实也是一样，但我提出一点，双雄对立不一定要局限于一正一邪，他们可以都是英雄，也都可以是罪犯，更可以触及到一个“灰色地带”，好人不一定都要好上天，坏人更不一定都是禽兽不如。而是去强调他们各自经历了一些人性的挣扎和冲击，有些好人误入歧途，有些坏人却良心发现，这样双雄的形象也会更加深入民心。
古天乐吴彦祖拍我戏，不会冲着钱，他们也是有压力想演好的。这也是我愿意跟他们合作的很大原因。古天乐愿意尝试各种角色，客串《忘不了》、《门徒》都肯改变形象，特别是《门徒》和《窃听风云》又丑脾气又差，我能看到他的进步。《枪王之王》对他而言也是一个挑战。我和吴彦祖合作最多，他当我大哥，我当他是弟弟。
毛笔是不能描的，有时候粗糙的东西就粗糙了
剧力
尽管新作名字就叫《枪王之王》，但其实大的枪战场面就头尾两场，其余都靠剧情铺垫来吸引观众。为了剧情合理，他甚至不惜删弃花了几百万拍摄的火爆追车戏。对于尔冬升来说，商业片就得讲究逻辑和市场，每一场都需要设计。另一个需要重视的地方，就是时至今日，香港警匪片如何让内地接受。
香港电影制作上有很大的问题。法庭戏，大部分导演尽量能不碰就不碰。看美国电影，法庭跟真的一样，气氛到位。我常常不服气。但这里面需要面对很多问题，比如临时演员昂贵，但为了真实，我尽量找。你看《枪王之王》的法庭，还有夜宴晚会，我请了很多人来烘托氛围。警察戏也难拍，一次最多出来50人，最大的只能拍《旺角黑夜》那样；当年《枪王》我们预算不够，张国荣角色杀警察一场戏，其实是想拍警察从一人巡逻变成整个旺角警察都很紧张，但达不到。
商业片需要去设计。你看香港那么多拿奖的电影，其实都有计算观众的反应。每部电影一定有失误，问题是我不喜欢补拍。我跟陈可辛不太一样，陈可辛是拍不好，重拍，这个可能是性格的问题。我是觉得，毛笔是不能描的，有时候粗糙的东西就粗糙了。
像《新不了情》我只剪了一场1分钟吃饭的戏，因为太长了戏院就不接受。剪辑有时候很需要老板的信任和支持。《枪王之王》撞车我剪掉了起码300万，究其原因，跟戏不搭。判断完我就扔了，其实中间有痛苦的过程。这个跟《新宿事件》有同样的情况，将来如果电影公司愿意的话，有可能去做一个完整的版本。
无论过去还是现在，香港跟好莱坞拍警匪片在方向上可以说是一致的，反而跟内地需要接轨。我们拍警匪片，香港警务处其实是不敢随便碰我们的题材的，不会说开拍之前要专程把剧本交给他们审批；如果我们不牵涉像街头飞车等场面拍摄，香港警务处更不会干涉我们的剧情，而且本身也无权。相对比较自由。还有一点也很重要，香港对于街头拍片这一行为很友善。
我最怕笑场。因为我以前所有片子都以香港观众为标准，到了台湾、到了新马等等地方其实差异不大。现在我得考虑内地的观众，当然要平衡，我不知道《枪王之王》观众能接受度是多少。
《窃听风云》是一个实验，我跟麦兆辉、庄文强没有考虑粤语版，主要是以内地观众考虑的。配音其实很多技巧，为什么在北京配？因为香港的配音员跟以前的不同，现在主要是在电视台配，很多内地流行语他都不知道，没有在戏剧性，所以我坚持一定要在北京配，当然整体来讲，最好不配音，原声会比较好。原版的优势就是真实。
女人戏重要 李冰冰角色用来点题
细节
除了双雄对决，《枪王之王》中表现心理戏和商界女强人情感也都是以往港片不常见的元素，颇为引人注意。但看过《枪王之王》的观众，可能会对戏中方中信的“灵魂附身”感到有点不适，但这场戏却是尔冬升特意安排，算是跟十年前《枪王》遥相呼应。
影迷会注意到方中信饰演的苗志舜警官。看过之前的《枪王》的观众，一定也知道影片中指的前枪王是谁。那么我们就继续安排了方中信这样一个高手在影片里出现，这样有一个勾连，看起来是一个完整的世界，有点武侠的感觉。其实他在《旺角黑夜》就出来了。背景是因为(《枪王》)方中信杀了人，甚至连婚姻也影响了。《旺角黑夜》中间有一段警察吃宵夜戏，删掉了几分钟，王合喜带着他老婆出来吃夜宵，方中信就碰到那个老婆。想说的是有缘必相见，有孽也一样。如果不剪，中间观众情绪会停一停。
我以前不知道方中信也学心理学，他懂得那种闯祸后无法升职的警察心理…所以在戏中他一直是叫别人不要杀人，不要学我。那个戏剪掉是很大的遗憾，影迷也要回想，太复杂，我不说谁都不记得。
李冰冰角色是用来点题的，没她和阿sa不行。香港有一个汇丰私人银行的女主管（注：王以智,1.2亿学跳舞，后起纠纷），几千万去请一个老师教她学交际舞，那个女人60岁，出来才像四十几岁，全港哗然。金融界有很多女强人，他们在感情上的付出，未必是普通人能想象。有人问，阿SA知不知道李冰冰？李冰冰知不知道阿SA？戏里我没有直白交代，停车的时候，李冰冰问古天乐，你跟他分了吗？就很清楚。
女人戏当然重要，不单对一部戏重要，对市场也重要。像《盗火线》最好看是那些贼后面的女人。现在的观众很聪明，他不相信广告，他最相信的朋友和家里人，所以口碑非常重要；第二点，看电影话语权女性基本上主导，她可以陪男孩子看动作片，但文艺片、爱情片，肯定是女孩子说我要去看这个。所以，如果没有爱情，没有女性，警匪片很多观众很明显看不到…（阿蒙）
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