二，《庐山恋2010》——张瑜：原来谈恋爱可以这么大胆

　　30年前。也就是1980年7月，一部以宣传庐山风光为主的电影《庐山恋》公映，张瑜扮演的归国女青年与郭凯敏扮演的男主角间的恋爱轰轰烈烈，一改国产爱情题材电影的藏头露尾、欲遮还羞，成为“文革”后国内首部表现爱情主题的电影，并且出现了当时罕见的吻戏。可以说，《庐山恋》引领了一个时代的爱情，使国人的爱情观逐渐告别了“小心翼翼”“保持距离”那种相当保守的阶段。

　　《庐山恋》浪漫的情节，让张瑜成为了当时年轻人心目中的青春偶像，还获得了第一届中国电影金鸡奖最佳女主角的殊荣。三十年后，回忆起这部影片，张瑜依然是记忆犹新。“那是一个特殊年代的作品，文革正要结束的时候，社会还很封闭，突然之间这部影片出现了，居然可以在影片中大胆的谈恋爱，尤其是我这样的一个角色，海外归来的美籍华人女孩，在中国与一个男孩一见钟情，然后去大胆的追求，在这一点上引起观众蛮强烈的反应。但即便是大胆的追求，表现出来的感觉还是蛮纯真的，这主要还是演员的气质，因为我们本来就没谈过恋爱。另外，当时的大环境确实也是没人这么谈过恋爱，即使我们把这个女孩子设定成国外来的，充其量也就是在脸颊上亲一下，居然就被称作是“天下第一吻”，给人感觉很单纯，但我们就是这样过来的，如果在大街上拉个手，就给人感觉很不正常，如果是男女朋友出去，一定会隔得很远，好像我跟他不认识一样，就是怕引起非议。我记不清是不是在这往后了，上海有一个外滩有好多椅子，当时被叫做“恋爱椅”，因为家庭的环境都很小，没有办法在家里谈恋爱，拉个手啊亲个嘴啊，父母不会允许，所以他们就在椅子那边一对一对，距离都很近，但他们都特别投入，可见当时谈恋爱的条件特别有限，人们觉得这事很保守。《庐山恋》开了一个先河——原来谈恋爱可以这么大胆啊。”

　　电影《庐山恋》捧红了张瑜和郭凯敏这对银幕情侣，片中周筠和耿桦的纯真爱情更是深深烙在了千万观众心中。三十年后，张瑜延续了《庐山恋》的故事，执导兼主演了新作《庐山恋2010》。

　　谈到这部新片的创作初衷时，张瑜的话语间透露出了对年轻一代情感的关切。“时隔三十年，不管我为什么原因去拍《庐山恋2010》，总有一股冲动，有话想说，之所以续《庐山恋》，是我接触了很多年轻人，发现他们对生活很困惑，在爱情的事情上，在事业的问题上，在父母的关系上，他们面对很多挑战，很多压力，很多彷徨，他们不知道做怎样的选择，我跟他们沟通时就说，最重要是真，不能真假都分不清，他们说，我们分得清，我说，那就要跟着你的心走，循着真的感觉走，这就是对的。”

　　《庐山恋》让八十年代年轻人的情感观念发生了翻天覆地的变化，三十年过去，当下年轻人的爱情观已与三十年前大不相同。在张瑜的眼中，如今年轻人的爱情观已变得浮躁，她试图通过《庐山恋2010》中的故事，再次告诉年轻一代如何去寻找真情。“现在年轻人对爱情没有定义，他们各说各的，有感觉就是爱，或者说我忘不了他，但是最后我发现他们对爱没有具体的定义。我觉得我们那个时代是有的，比较明确，就是我喜欢他，我愿意跟他过一辈子，现在人选择多了，社会变化太大了，或者人们现在变得浮躁了，我也不知道，或者追求的欲望太强烈了，所以人们对想要什么都不明白了。时代造就各种不同本质的爱情。我是那个时代过来的，所以爱情观还是偏于保守，但对于一辈子只能爱一个人，我觉得各人缘分不同，有的人可能一辈子就一段爱，但有的人生命中可能不止爱一次或两次，简单来说，就是缘不了，比如说结合了才知道完全不是你期待的那种男人，你还会爱他么？你会成长，可能会寻找更有共同语言的人，那你就可能再次寻找你的爱人，这都是可能的，每个人的命运不一样。我不反对现代人追求感情，但是不认真，或者有些女孩子也好，男孩子也好，为了安逸的生活，男人找一个富婆就可以少奋斗三十年，女人可以迈进一个豪门可以少奋斗三十年，这种我特别不欣赏。但我不欣赏，并不意味着这样的生活方式不存在，我不欣赏是因为这样不劳而获的生活没有意义，我觉得人的意义就在于努力，奋斗。你有那么多钱，你又怎么过呢？也不是一天一晚睡一张床么？你能睡三张床么？物质到了一定阶段，就这样了，穷有穷的活法，富有富的过法，最重要的是精神世界的丰富。”

　　新浪娱乐：您觉得现在精神上的满足感丰富度跟八十年代比怎样？

　　张瑜：我觉得少多了，你知道为什么吗？因为生活真的太匆忙了。我觉得不是现代的人不追求精神生活，而是没有时间追求，所以我一直劝现在的人，包括身边的朋友，学会放下。老是在说精神空虚，你的生活填充得那么满，总在应付交际，除了工作就是工作，你还有什么精神生活？你需要心灵的沉静，需要散步在小街上思考，留下哪怕十分钟时间想一想，不能永远都匆忙中。

　　新浪娱乐：您当年是怎么样的环境？

    张瑜：《庐山恋》也好，《小街》也好。后来《知音》演小凤仙引起很多非议，我们的老评论家钟惦棐先生专门给我写文章打抱不平，大家都说我演的角色太单纯了，没有一点点风尘的味道，其实开始我也有一点点担心，我问导演，是不是有一点不对啊，是不是应该眼睛瞟来瞟去，导演说我要找风尘味道的女孩子就不找你了，他告诉我，你去查历史，当时的艺妓是不卖身的，她们出落得落落大方，是大家闺秀，是交际花啦，千万不要理解成八大胡同的。

　　演了几部戏之后，会遇到很多尴尬的追星行为，有很尴尬的，甚至求婚，我也不知道是哪里的，自报家门的多了，从这点上张建亚蛮幸运的，那时我什么都不懂，那是我的初恋，我就结婚了，我二十四岁结婚，当时张建亚还在上电影学院，我还在演戏。我没有上过电影学院，我不是科班出身，是到我们学校招演员，人家不是招我，我陪人家去的，刘琼老师就看中我了，就让我去演了。这种情况当时很多，晓庆、高娃都是这样出来的。原因是什么呢？中戏，上海电影学院都没有了，但是电影文革后是要拍的嘛，就需要找这样年龄的演员，我刚演戏的时候只有十六岁，演的就是学生。当时他们是托上海儿艺去找演员的，我是做文体干部的，我陪他们去，结果我被选上了。高娃是跳舞的，晓庆也是歌舞团的，那时候上过学的大概也就是潘虹。拍我的导演有谢晋，桑弧，还有吴永刚呢。

　　很多人把我归为留学潮，我说没事的，反正也不算冤枉，我有自己的想法，我是一个我行我素的人，当时一直演戏，也没好好念书，演戏演到一定程度后，真是觉得自己没有墨水，老一辈说我们，对演技理解没有深度，我有一个简单的愿望，想上大学。我觉得从学生到演员，经历太简单，必须找一些刺激，多一些历练，就一步迈到了美国，当然这期间也发生了谢飞导演发起的“明星班”，他当时是电影学院的老师，实际上是我们撮合成的，我倒没上。

　　新浪娱乐：您怎么看待现在这批女星？

　　张瑜：能出来的都是蛮有才华的，要不就是演技，要不就是长得漂亮，或者说是一种悟性，各有千秋。但我们那个时代的女演员不会面临现在这种，请你们出场，出台，参加一个饭局。我们那个时代没有，我没有赶上晓庆下海，我到临走，工资还拿几十块钱，我是上影的嘛。秦岚是一个有潜力的演员，我希望她这个戏之后，或者下面一部更好的戏之后，赶快出来，因为她这个年纪很尴尬，因为新的马上要起来。选她是因为她五官很端庄，而且气质比较洋气，而且谈吐比较率真，口无遮拦，可能是东北人的缘故。

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