贾樟柯等炮轰内地电影 称4大导演垄断大片资源
昨日，一场名为电影新浪潮：“发现下一个电影类型”的主题论坛在上海国际电影节举行，原本旨在讨论中国电影还有哪些类型片可以挖掘，没想到开着开着成了诉苦大会，贾樟柯、伍仕贤、文隽、杨子等业内人士纷纷抱怨、开炮，直指内地电影“五宗罪”，同时冯小刚、张艺谋、姜文、陈凯歌四位导演还被点名，指责他们垄断了中国大片拍摄资源。
一宗罪：很多老板只想搞潜规则
炮手：杨子（巨力影视总裁）
携《白蛇传说》亮相上海国际电影节的杨子昨日现身论坛，一开腔炮火就很猛。虽然自己也是入行没几年，但他对圈内的一些潜规则却相当看不惯。“我搞这个产业和其他的老板不一样，很多老板们，包括一些草台班子的制片人、监制，扰乱了市场经济，搅乱了中国电影的发展。”他指责这些草台班子的背后老板，投资电影纯粹是为了追星，“为名、为色，拿着一张和明星合影的照片就开始膜拜。还有些制片人蒙骗新演员上戏，欺骗小女孩上床，等到电影拍完，这些老板只能看着播不出去的片子欲哭无泪，他们这样就是用高价哄抬了制片、演员的物价，而真正可以拍片子的人却又找不到好班底、好演员、好阵容。所以我认为中国市场的发展应该是有越来越多的理智的钱进入、专业的钱进入。”
二宗罪：电影人自己都不专业
炮手：文隽（香港电影金像奖前主席，香港著名影人）
之后文隽发言，不过他却将炮火暗暗指向了杨子，“我坐在下面都憋不住了，趁杨子去洗手间说一点坏话。”而“坏话”的内容就是他嘲笑杨子对于类型片的看法太不专业，“如果3D也看作一个类型的话，他就根本不懂得电影，3D电影是一个彩色电影，而不是一个类型。”
其实这些年来，文隽一直在各个场合大力地推行类型片的概念，包括黄建新、宁浩等导演在接受成都商报记者采访时也都支持这一做法，并认为多样的类型片才是中国电影保持活力的保证。文隽表示，不仅一些电影人自己不专业，就连上海国际电影节的主竞赛单元中，对类型片都模糊不清。“这次电影节的主竞赛单元影片，竟有14部的类型是剧情，只有一部《肩上蝶》是爱情。对这个电影节来说，他们决定一个电影的类型，不敢分的，就叫剧情。类型片是替我们去分类的，好像有一些人喜欢看英雄片，有一些女孩子专门爱看爱情浪漫片，有一些30、40岁的男人专门看色情片，所以每一种类型片在电影市场上很有效率的分类，去寻找他们拍这种类型的群体。”
文隽有些心痛地表示：“（在电影业）光是爱情片也有分青春、成长，但是我们在内地，过去是英雄片、爱情片，现在基本上只有两种片，就是大片和小片———大片就是武装的，无论它是历史题材还是魔幻题材，小片根本没空间。”
三宗罪：四大导演垄断大片资源
炮手：张一白、贾樟柯（电影导演）
张一白则对目前的投资垄断和题材跟风进行了炮轰：“大片的资源太集中，投资五、六千万元以上的电影，资源只能集中到四大导演（指张艺谋、陈凯歌、冯小刚、姜文），或者是亿元俱乐部导演身上，更多的导演能拍什么片子呢？我们很多的导演这几年真的跌跌撞撞，贾樟柯火的时候，就一堆贾樟柯式的导演出来了，宁浩火的时候，就一堆‘宁浩’。”贾樟柯立即补充：“我最近收到的剧本，十几部，都是穿越（题材）。”但是，这样的跟风，始终有大问题存在，张一白就指出：“当美国黑帮片盛行的时候，大量拍，但是它总有消失的时候。”
四宗罪：电影审查制度框架太多
炮手：宋光成（星光国际传媒集团总裁，制作了《花木兰》《鸿门宴》等片）
但是题材跟风、雷同，制片人也很无奈。《花木兰》和《鸿门宴》的制片、星光国际集团总裁宋光成就诉苦：“《花木兰》和《鸿门宴》两个都是古装题材的电影，为什么是古装题材呢？我们的电影制度给我们框了一个大框框，我们只能在这个圈子里面跳舞———我们的情色片拍不了，赌王、赌圣都拍不了……拼特技又拼不过好莱坞，所以只能用历史中精典的桥段和传奇来演绎”。
另外一点是翻拍古装题材还可以省一笔宣传费，宋光成介绍：“像《花木兰》《鸿门宴》，大家一看就知道这放的是什么，不需要再去宣传，对投资方来讲相对比较保 险。再看现代题材的电影，《杜拉拉升职记》有网络小说做基础，《将爱》有电视剧做基础，还有《非常完美》有章子怡做卖点，但是像《爱出色》《摇摆de婚约》《无人驾驶》《我知女人心》《不再让你孤单》，亏损相当严重，原因就是现代题材的电影深度挖掘的空间非常小。”所以他悲观地表示：“我认为相当一段时间之内，我们的商业大片，古装题材还是一个方向。”
成都商报上海专电记者 陈玲莉
摄影记者 杨刚
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