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贾樟柯等炮轰内地电影 称4大导演垄断大片资源

  昨日,一场名为电影新浪潮:“发现下一个电影类型”的主题论坛在上海国际电影节举行,原本旨在讨论中国电影还有哪些类型片可以挖掘,没想到开着开着成了诉苦大会,贾樟柯伍仕贤、文隽、杨子等业内人士纷纷抱怨、开炮,直指内地电影“五宗罪”,同时冯小刚张艺谋姜文陈凯歌四位导演还被点名,指责他们垄断了中国大片拍摄资源。

  一宗罪:很多老板只想搞潜规则

  炮手:杨子(巨力影视总裁)

  携《白蛇传说》亮相上海国际电影节的杨子昨日现身论坛,一开腔炮火就很猛。虽然自己也是入行没几年,但他对圈内的一些潜规则却相当看不惯。“我搞这个产业和其他的老板不一样,很多老板们,包括一些草台班子的制片人、监制,扰乱了市场经济,搅乱了中国电影的发展。”他指责这些草台班子的背后老板,投资电影纯粹是为了追星,“为名、为色,拿着一张和明星合影的照片就开始膜拜。还有些制片人蒙骗新演员上戏,欺骗小女孩上床,等到电影拍完,这些老板只能看着播不出去的片子欲哭无泪,他们这样就是用高价哄抬了制片、演员的物价,而真正可以拍片子的人却又找不到好班底、好演员、好阵容。所以我认为中国市场的发展应该是有越来越多的理智的钱进入、专业的钱进入。”

  二宗罪:电影人自己都不专业

  炮手:文隽(香港电影金像奖前主席,香港著名影人)

  之后文隽发言,不过他却将炮火暗暗指向了杨子,“我坐在下面都憋不住了,趁杨子去洗手间说一点坏话。”而“坏话”的内容就是他嘲笑杨子对于类型片的看法太不专业,“如果3D也看作一个类型的话,他就根本不懂得电影,3D电影是一个彩色电影,而不是一个类型。”

  其实这些年来,文隽一直在各个场合大力地推行类型片的概念,包括黄建新宁浩等导演在接受成都商报记者采访时也都支持这一做法,并认为多样的类型片才是中国电影保持活力的保证。文隽表示,不仅一些电影人自己不专业,就连上海国际电影节的主竞赛单元中,对类型片都模糊不清。“这次电影节的主竞赛单元影片,竟有14部的类型是剧情,只有一部《肩上蝶》是爱情。对这个电影节来说,他们决定一个电影的类型,不敢分的,就叫剧情。类型片是替我们去分类的,好像有一些人喜欢看英雄片,有一些女孩子专门爱看爱情浪漫片,有一些30、40岁的男人专门看色情片,所以每一种类型片在电影市场上很有效率的分类,去寻找他们拍这种类型的群体。”

  文隽有些心痛地表示:“(在电影业)光是爱情片也有分青春、成长,但是我们在内地,过去是英雄片、爱情片,现在基本上只有两种片,就是大片和小片———大片就是武装的,无论它是历史题材还是魔幻题材,小片根本没空间。”

  三宗罪:四大导演垄断大片资源

  炮手:张一白、贾樟柯(电影导演)

  张一白则对目前的投资垄断和题材跟风进行了炮轰:“大片的资源太集中,投资五、六千万元以上的电影,资源只能集中到四大导演(指张艺谋、陈凯歌、冯小刚、姜文),或者是亿元俱乐部导演身上,更多的导演能拍什么片子呢?我们很多的导演这几年真的跌跌撞撞,贾樟柯火的时候,就一堆贾樟柯式的导演出来了,宁浩火的时候,就一堆‘宁浩’。”贾樟柯立即补充:“我最近收到的剧本,十几部,都是穿越(题材)。”但是,这样的跟风,始终有大问题存在,张一白就指出:“当美国黑帮片盛行的时候,大量拍,但是它总有消失的时候。”

  四宗罪:电影审查制度框架太多

  炮手:宋光成(星光国际传媒集团总裁,制作了《花木兰》《鸿门宴》等片)

  但是题材跟风、雷同,制片人也很无奈。《花木兰》和《鸿门宴》的制片、星光国际集团总裁宋光成就诉苦:“《花木兰》和《鸿门宴》两个都是古装题材的电影,为什么是古装题材呢?我们的电影制度给我们框了一个大框框,我们只能在这个圈子里面跳舞———我们的情色片拍不了,赌王、赌圣都拍不了……拼特技又拼不过好莱坞,所以只能用历史中精典的桥段和传奇来演绎”。

  另外一点是翻拍古装题材还可以省一笔宣传费,宋光成介绍:“像《花木兰》《鸿门宴》,大家一看就知道这放的是什么,不需要再去宣传,对投资方来讲相对比较保 险。再看现代题材的电影,《杜拉拉升职记》有网络小说做基础,《将爱》有电视剧做基础,还有《非常完美》章子怡做卖点,但是像《爱出色》《摇摆de婚约》《无人驾驶》《我知女人心》《不再让你孤单》,亏损相当严重,原因就是现代题材的电影深度挖掘的空间非常小。”所以他悲观地表示:“我认为相当一段时间之内,我们的商业大片,古装题材还是一个方向。”

  成都商报上海专电记者 陈玲莉

  摄影记者 杨刚

(责编: Soul Food)

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