策划：独家对话李仁港 360度解读《鸿门宴》(2)
2.【人物篇】
关于这段国人耳熟能详的历史，正史野史中有着各种各样风姿绰约的演绎，刘邦的龟背龙股、七十二痣，赤帝托生、斩蛇起义，项羽万人敌之才勇，楚歌起之薄凉，虞姬挚情挚爱，乌骓奋蹄蹈海，还有樊哙睚眦迸裂，范增三举玉玦，张良奇谋立断，“项庄舞剑意在沛公”“大行不顾细谨，大礼不辞小让”“时不利兮骓不逝，虞兮虞兮奈若何”。都已经成为了历史传奇的一部分，混杂着江湖野莽和腥鲜气和庙堂权谋的刀兵声。之后，世人也默认了项羽乃末路霸王，刘邦为乱世奸雄的路数。
然而，对于这些风流云淡的历史人物，李仁港另有主张。
刘邦——“整个鸿门宴里最可悲的是刘邦”
历史资料都记载说刘邦很差，为了逃命能把自己的儿子推下车。我很难相信，如果他有这么差，为什么这么多人去帮他。我觉得能够建立一个国家的人都是有他一套仁义道德的，要是摆明是个反派的话，谁会去帮他呢。
整个鸿门宴里面，我觉得最可悲的是刘邦。我在国内听很多人说刘邦非常好。很多人说要是把刘邦拍反派了就失败了。但我们这样安排性格是为了戏剧性的延续。为了展现黑暗面，要付出怎样的代价。如果他是个小人，就会感觉有点活该，但这不是代价。刘邦的可悲在于，他有他聪明的地方，但没有范增那么智慧。我剪辑的时候，觉得可悲的是其他人；但配好音之后，我觉得可悲的是刘邦，他很可怜，多少压力在肩膀。
至于电影里刘邦和虞姬的感情，我觉得是说不清楚的感觉。你问他是真的喜欢她还是奇货可居，他一霎那也不好回答。他会回答喜欢，但里面多少真多少假就不晓得了。所以我说范增是是看通的，刘邦看不通，但他有智慧去做。
李仁港：“项羽最美的时刻是面对兵败的成长”项羽——“项羽最美的时刻就是面兵败时的成长”
拍项羽那段，我觉得非常过瘾。我对将军走到末路，是特别有感触的。我觉得只有走到了末路，人才会清醒，看到的东西都不一样了，这是最美的事情。我问许鞍华导演要了一本书，讲武士为什么不怕死，讲这个态度。我喜欢把英雄放在这样的空间，他的所有感情都能夸张地表现出来，能看的更清楚。所以我把项羽的成长放在他兵败的时候，我看到项羽最美丽的时候就是面对这个困难的时候。我拍的很真实。最后发现我把武侠最高点放在战场上面，非常实战，因为我觉得越实战越武侠。那天我拍项羽和项庄死的时候，现场武师都哭了，演项庄的丁海峰(微博)也哭了。快死还记得我是将军，我要拿剑，我的主公还在那边，我还不能死。这是多美丽的一个事情。
人心感情是算不清楚的。项羽和范增也是，范增离开了，他想清楚没法赢，所以在最后交了锦囊。拍这场戏，本来设计的是范增离开时讲一句“对不起，我只能这样想”，然后呈现的是刘邦笑的镜头。后来我跟黄秋生说，范增在鸿门宴里武功是最高的，张良都是他的败将。但观众希望看到的，并不是他一直赢，要设计他算不到的时候。因为要骗过小孩，才能骗过张良，身边所有人才会相信你是失败的离开，才能最后赢张良。所以要跟项羽演戏，虽然机关算尽，但忘记一点，就是他跟项羽是有感情的。离开那一霎那，项羽叫了一声父亲，他就乱了阵脚，这是他算不到的。他以为这样离开就行了，之后张良就会来找。可是他算少了一件事情，就是项羽几乎是他儿子，跟项羽演这样的戏，项羽会受不了。我觉得最美丽的，就是看到他失控的一面，所以他要吸一口气才离开。要是他不走，那个计就不成。就像刚才讲的，这部电影其实也是一个关于成长还是不成长的问题。项羽成长了，是范增最安慰的一点，因为他把项羽宠坏了，有他在，项羽就不能自己解决问题，一定要有一次项羽独自解决一件事情。但他学的很快，问题处理的很好。所以我觉得这是项羽有智慧的一点。他在兵败的时候能很快认清现实，挑出感情，为虞姬着想；四面楚歌的时候，他能站出来说一句领导的话“是我对不起你，你永远是我兄弟”。他想到这些点，我觉得这是最开始的项羽完全不会做的事情。我看到他的这个成长，觉得是有趣的，包括男女感情也是。最后的殉情，很多人会说怎么这么惨。我觉得不一定是那样。其实要是真正看进去，会发现很多东西有深层的一面，我看到的是一个最美丽的爱情故事的完结，看到的是一个很好的句号，是一件浪漫的事情。
老年的张良在扮相上和范增非常相似范增、张良——“敌我关系是镜子两面”
张良与范增，写他们的关系也是从另一方面将我的理解。比如范增临死之前说，你我就像镜子的两面，有项羽就有刘邦，有我就有一个张良。他们俩的争斗，看似悲哀。但到后来张良又去看他，你能看到多少真多少假，我感觉这是人生很美丽的地方。范增跟张良说的那么煽情，虽然是有目的，想打动他，但是当他说出有些话，连自己也感动的时候，是真假分不清的。要是你看通了，这就是一个辣手的地方，看不通的话，就是一个危险的地方。范增是比较超然的。到结局的时候，我们留给观众很多思考的空间，到底范增输还是赢，张良输还是赢，得得失失说不清楚，反正是个有趣的成长和胜败的故事。敌我关系是镜子的两面。范增最后说一句话，说我在你身上看到年轻的自己，我们那么相似。我拍老了的张良就跟范增一样。看不到年轻的范增，但能看到老了的张良是怎样的。张良拿拐杖那段可圈可点，两个人在潜意识里面已经是同一个人了。开始张良拿，后来范增出场也拿着那个拐杖，观众看到最后才能明白。
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