《新青年》：画皮之手—美术指导郝艺
② 郝艺，《画皮2》美术指导兼造型设计，2001年毕业于北京电影学院美术系，担任广告美术7年，后投身电影，担任美术设计及造型设计工作，代表作品：《画皮2》、《刀见笑》、《南京！南京！》、《我和爸爸》、《无人区》等。2011年凭借电影《刀见笑》获得第48届台湾电影金马奖最佳造型设计和最佳美术设计2项提名，最终获得最佳造型设计奖。郝艺在《画皮2》的美术阐述稿中，对影片气质的定位是“俊朗而纯粹，高傲而矜持”。
乌尔善微博配图乌氏推介语——
【新浪娱乐×郝艺】
郝艺设计的“白城闸门”1.整体风格
“色彩什么的都想往纯粹那边靠”
我和导演最早沟通的时候，就是不想拍一个像以前那种大黄土高坡、黄沙、土城，我们开始想的是有点阴郁的那种感觉，密林啊，挺湿气的，有妖气的那种感觉。我们俩就大概这样聊一下，然后就带着这个想法就采风去了。从云南看西藏，到西藏的时候我就看到一个山上的城堡，天特别蓝，还有云。你在那个里面，会感觉到人的精神特别纯粹的那一刻。我觉得这个故事讲的是一个爱情故事，现在的人挺快餐的，也挺混沌的，活着也没有什么意思。我跟导演聊，是不是我们应该讲一些那种挺纯粹的爱情和人格？我们就一拍即合，就想做这样的。色彩什么的整个都想往纯粹那边靠。
赵薇饰演的靖公主盔甲造型设计图2.黄金面具
“做大了太丑，做小了显得抠”
纯黄金的，特别轻。(是怎么设计的？)我想象这个面具应该是一个伤感的感觉，可能那个纹理，它的那个走向是要往那个方向去走。如果你只是设计面具，那就没有什么意思了。(女孩戴面具好像挺少的？)对，而且也挺难的，一方面涉及到你的概念，也涉及到技术层面，做大了吧，就特别丑了，做小了又显得特别抠，没有公主那种气质了，做一个纯黄金的又挺俗挺土，所以也挺麻烦的，而且还有它的配套的方式。
郝艺设计的剥皮后的狐妖造型3.周迅剥皮后的狐妖造型
“我觉得应该更东方，导演希望加入西方的感觉”
我开始想了一个，后来跟导演聊，他把他的想法也搀进去了，算是我们俩一起想的吧。有时候一个电影它自己会有自己的风格，我跟导演也有分歧，我觉得应该更东方一点的妖的感觉，他从他的生活经历和感受出发，希望能加入点西方的感觉。所以我们就一起想办法。可能这个东西是互补的，最后出来是东方和西方在一起，或许有它自己该有的那个样子。
4.赵薇周迅换皮的重场戏
“把血淋淋的事儿变得像舞蹈一样”
换皮怎么换？我觉得生换没劲，咱们不是想拍得挺优美的吗？把皮给剥了不是不美吗？我跟导演说，是不是咱们在水里面两人洗着澡，然后就进到水底下换皮？在水里面像舞蹈一样，皮肤和头发也都像是有生命在里面一样，把本身血淋淋的东西给它变成这样，就这么想的。想去表达点美的，给大家一起欣赏。(不是恐怖的？)对，尤其跟导演开始聊的时候就说，我们拍的不是鬼片，是妖，鬼是恐怖的，但是妖是充满生命力的。不一样。(换过之后她们两个就要演对方，妆容好象都有一些变化是吧？)你要细看的话，两个人的皮肤颜色、妆的颜色、瞳孔的颜色、眼线、各种细节，还都是各人有各人的方向的，换过来的时候就把这个换了。
费翔所饰演的天狼国巫师的两款造型设计图5.费翔的造型像伏地魔？
“本来想给他弄毛寸”
原来的剧本里是一老头，跟得了麻风病一样，我觉得这个太恶心，应该是一个特别帅的，就是他也应该有自己特别强的魅力，因为我挺喜欢帅的人，我就跟导演说了我的想法，后来副导演孙晔说让费翔来演吧，就这么一提，然后导演觉得费翔很好，就提了让他演。其实开始我没想弄秃弄平，我想弄毛寸，后来因为特效化妆不好做，就没弄。(有人说造型像伏地魔？)我设计的时候真没看过伏地魔。
冯绍峰和杨幂的造型设计图6.冯绍峰&杨幂的造型
冯绍峰为什么有黑眼圈？
他这人跟中邪似的，有点入魔，不是那么正常，天天看书、画画、琢磨哪儿有妖。所以他穿的衣服跟别人也不太一样，我想把他跟普通老百姓稍微区别开一点，又别太明显了，就稍微有一点。而且这妆你在眼睛上稍微给一点，这个人就特别不一样。
“开始想把杨幂弄成黑妞”
我开始想把杨幂弄成黑妞，但是因为那个妆可能化时间太长了，然后她有好多动作戏，实在太费劲了。(她的造型比较正常？)对，三个主演在最上面，然后再往下就是第二排，你给她做到太到前面也不合适，看起来也不舒服。
7.高潮戏“日食”
其实原来想的更复杂一点，但是这个预算弄不下来了，太大了，我想象是在一个通道里，感觉在追逐时间一样，这个时候不是太阳一点点光没了吗？整个光影在峡谷里面，慢慢消失，然后最后一道光，马上日食那光就没的那一刻，才把这个最后一刻营救结束，最后一线希望就是光的感觉。当时跟他聊的是想做这个感觉，但是电影都挺遗憾的，没办法。
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