《一座城池》做客 房祖名学生时代叛逆
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主持人赵宁：我知道你们在电影里一起经历了很多故事。
房祖名[微博]：他电影里面演我的同学，蛮有有趣的，显老的同学。
房祖名透露学生时代叛逆 《一座城池》是黑色幽默
主持人赵宁：你自己回溯自己的学生时代，有被教唆打架，会投案自首，会有这样的叛逆的经历？
房祖名：在学校叛逆的事情？
小薰[微博]：打架。
房祖名：不是。我记得有很多学生二年级才开始开车，我一年级就开车，因为学校车子车位很少，我常常乱停，天气热，有时候我也懒，不想走路去课堂，有一些探亲好友，或者是校长的老师的，我停在那儿车子会被拖走。我为了不让拖走，我装了那个车子一拖就会弹的，我就把车子装了那个装置，直接停在老师的位置，降在最低，4个轮胎就被压着，他只有给我开罚单。
主持人赵宁：你岂不是很扎眼，在学校里面？
房祖名：对。中国人的骄傲，在学校里面。我是学长，他们开的车都是美国车，改装。我就买了一台亚洲车改装。他们改的喇叭很大，我拿14到17岁所有的红包，为了争口气，弄了好大的喇叭。我听陶喆[微博]，听杰伦的第一张，那时候听陶喆比较多，一个亚洲人，那么好听的音乐，所以我就听他的歌，轰整个学校。
主持人赵宁：你在学校里面蛮争强好胜的。
房祖名：比如说好表，我都不是在中国戴，都是在外国戴。
主持人赵宁：回溯你的学生时代，你自己的评价是属于叛逆？乖乖的？
房祖名：很叛逆，但是也很闷，每天有空打电动，我常常打电动。
主持人赵宁：在你拍摄《一座城池》的时候，你怎么定性，我看很多媒体说它是残酷的青春备忘录，说是黑色幽默的电影？
房祖名：我觉得是黑色幽默的。
《一座城池》看似荒诞实则残酷 希望观众有共鸣
主持人赵宁：讨论了时下很热门的金钱、房子问题、女生、工作。
孙渤涵：我在片子里面没讨论。片子也很简单，其实是看似荒诞，其实是更真实的存在。就像昨天有一个记者问我，他看完片子说他为什么不想逃亡，说房祖名，他为什么从头到尾感觉我杀人了逃亡，他为什么总是没有表情呢。我说按你的理解，他每天惶惶不可终日，会不会有人抓我。其实不是，那都是经过美化处理过的生活，真实的生活不是这样的，有一些电影把主人公心里剖开给你看，找共性。我们不是，他内心只有他自己知道，我们让他做了两场梦，他是这样子的。
房祖名：原来是这样子。
孙渤涵：为什么说没有表情，你去走到大街上看，你看陌生人，因为我总喜欢在街上走，看陌生人。我看他的时候，我就在想，他没有表情，当你看到现实世界里面的人，他没有表情的，你不知道他是谁，你也不知道他正在经历着什么，没准他也是杀人犯，也许他犯过什么事情，可是你看得见吗？看不见。所以说我这个电影里面，他的表现就是我想给大家一个现实、客观的生活，而不是经过美化的。很多电影是经过美化的，有开头、中间、结尾，所谓的起承转合，我这个电影是没有的。
主持人赵宁：所以剧中的我，也就是房祖名这个人物，多数是以没有表情的状态？
孙渤涵：也不是没有表情，我不想让他有太多的状态，他自己也不知道怎么了。事实上有一种人，刀架在脖子上他也不知道怎么了，好像就这样吧，有一种人，他就是这种人。
主持人赵宁：刚才你有恍然大悟的感觉。
房祖名：原来加了那两场戏，帮我说，我内心是很害怕，虽然我外表是没有表情。有一些人我们替他很害怕，但是他脸不会很慌张的。我能够想到的样子，想到仙那样子的，我们平常不会看到这样子的。
孙渤涵：这是客观现实，相对来说记录性的表示。很多其他的电影，喜欢把主人公的内心剖看，让观众走进他的内心。
主持人赵宁：情绪希望更鲜明的转递。
孙渤涵：有意让大家有共鸣。
房祖名：有一些人看那种电影看惯了，常常剖开给人家看，半夜说好饿，我想要吃东西，我会回，你想吃什么，你是要告诉所有的朋友吗，是让所有的朋友紧张你。还是什么。
孙渤涵：我一直说《一座城池》这个壳的概念，房祖名和王太利[微博]两个人，从开始创业、失败、逃亡，整个一系列的奇葩的故事。看过电影的人都知道，通常这样的电影，一定矛盾点会在这两个人身上，他们两个会打架、会有矛盾，像《泰囧》，他们两个人之间共同经历事情。这部电影你会发现，房祖名和健叔一直在一起，其实他们离的很远，从来没有真的走在一起，这就是我想要表达的《一座城池》的概念，我特别喜欢《远和近》的一首诗，“你看云时很近，你看我时很远。”他们俩坐在一起，我发现你看云彩的时候很近，看我的时候很远。你懂吗？你看云时感觉很近，你看我时感觉很远。事实上这种距离客观事实我们俩坐的很近，但是你会发现我看云彩觉得很近，但是看我们俩觉得很远。
其实他们俩一直在一起，但是其实很远，他们根本不了解对方，只是一个伴，包括所有人物的出现，人和人都是独立存在的。我没有安排你和王太利之间要打架、吵架，都没有。因为他们俩就是一个伴。就像所有人一样，虽然坐在一起，但是互相不了解。住在一起就是缘份，现在很少有人会上前打招呼，你好，你好，吃了吗？早上好，中午好。每个人都很冷漠。为什么不打开呢？后来我发现，我真的做了实验，我在小区里面，我碰到跟我住在一起的，我比较扎眼这个样子。
房祖名：他刚才进来我感觉他像美国的那个摔跤的。
孙渤涵：我跟人家打招呼，我说你好，他就回应了，下次见面就熟了。你不说，他们也不会说。孩子是最简单的。城池是人越长大，它越坚固，我和小区里面这么大的孩子都是朋友，他会告诉你我今天学舞蹈了，我给你跳，大人不会。我希望人与人之间要温暖，慷慨这个词不是我有多少钱，我给你，不是的，最大的慷慨是人与人之间的关照和温暖。我想拿电影这个行为，极端的表现出来，我想告诉大家，人和人之间不光是身体近，心应该也会更近一些。当然是稍微残酷一点的表现。这个电影有点残酷。
房祖名常有疏离感 表演凭演技加自然
主持人赵宁：房祖名在海外读书的时候，应该也能感觉到，在校园里面，你会体验到一种大家虽然都是同学，可能还是有疏离感的？
房祖名：对。我常常会有感觉，你不行就死掉了，你病了没有好起来，没有人管你。这样的感觉我时常会有。所以我最近看的《了不起的盖茨比》，也很有感触。
主持人赵宁：你要怎样表现这种没有表情的戏？
房祖名：我听导演的。
孙渤涵：按照你自己的方式就可以了。我从来不会纠正他们演戏，包括王太利，我不会告诉他们，你要这么演那样演。因为我在选择演员的时候，在这个问题上已经纠结过了。很多人创作怎么纠结，你找了一个和角色完全不同的人，过来以后，一块纠结，怎么样进入这个角色，很痛苦的。
主持人赵宁：怎么会觉得房祖名特别合适呢？
孙渤涵：首先一点，他之前演了《太阳照常升起》，非常棒，我看了几十遍，之前我对他演戏没有了解，包括《早熟》，我没有看过。我看过那个就震惊了。
主持人赵宁：觉得他很会演？
孙渤涵：当然导演也很重要。后来我发现他是有表演技术的，非常不错。这样就很好，我怕没有技术。其实他拍了好多游戏对好多东西都了解。最逗的是他又不在乎演戏。这是最重要的一点。因为我要的就是这个人物，这种电影和无缝现实主义的不一样的，我是更直接的。需要人物内心的特质和角色要高度的融合。
主持人赵宁：最重要的融合是他也不在乎。
孙渤涵：因为角色里面的人不知道要干什么，他没有从城池里面走出去，他也觉得不错，我待着不错。
房祖名：他了解的蛮好。