柏邦妮坐镇“云莱坞·中国新编剧”第五场周赛评审团
当问起编剧柏邦妮她自己笔下满意的人物时，记者只得到了两个字：
“没有”。
她说自己十多年来也没有拿得出手的作品，还得含羞忍辱地偷偷删微博下面骂她的评论。
担任“云莱坞·中国新编剧”大赛第五场周赛评委的柏邦妮，在全程对自己这样的“否定”不止一次。但大家都知道，谦虚背后，是这个行业的不容易。
“编剧是个苦行当，经常被人骂”，大赛尾声，柏邦妮的分享还是一如既往地实在真诚。相信但凡有些从业年头的编剧听来，都会感同身受，“编剧和小说家都是构建一个世界，但小说家基本都有人喜欢，而编剧则每一步都会面对大量的批评和意见。”
“而相对来说，编剧又是所有写作者里活得最好的。”柏邦妮话锋一转，几乎在场所有人都笑了。
每个用力生活着的人，都在不断调和外界与自己的关系。作为书写别人生活的创作者，编剧更是如此。编剧怎样去倾听世界，然后如何发展自己？你也许可以从柏邦妮的故事里得到答案。
“稳”。她形容自己现在的心态。
废掉的项目只是河边的石子，你的征途是星辰大海
十多年前，柏邦妮刚入行做编剧，那是一个遇到压力就哭、就吃、就逛淘宝买东西的女孩，“心里最苦的时候，手心肿胀，有两倍厚”。
那时候她锋芒毕露，咄咄逼人，吃完一顿饭陌生人都会记住她。别人跟她说剧本有问题，她的回应是：只欠一撕。
如今她说自己“和风细雨”，脾气好了很多，她不再张牙舞爪，安静地仿佛一个人间卧底，自在观察。
“浪费了很多机会，没有真正听取别人的意见。你写了两三稿之后，才发现人家一开始就提出了这个问题，可能手没到的时候领会不了，但不要是自己的心没打开。这是我自己吃亏这么多年慢慢感受到的。”
能让她成长和进步的动力，不外乎吃过的苦和摔过的跟头。2013年，柏邦妮当时做的一个剧本已经耗费了八个多月的心力，改了很多次，她已经察觉到自己的情绪有了问题。
“导演跟我谈了一次，他说本来可以不用跟我说这些，但还是想跟我说一下。他觉得我的心态不够开放，明显抵触别人提出的意见。最后这个本子被换掉了，可我已经写了八个月。这是个惨痛的教训，几近崩溃。”
后来遇到很多朋友，当他们大骂工作上遇到傻逼的时候，柏邦妮往往都不以为然，认为“需要调整心态”。
她知道编剧们付出巨大心力写出的作品，很难被轻易说服做改动，“平衡真诚的投入和客观听取意见是很难的事情，但是你得慢慢变成这样。先听，再分辨到底有没有用，然后再带着巨大的感情去写”。
“不要让自己的心封闭起来，别有那么强的执念，老是说我就是好，就是好，这肯定不行”。而面对那么多因为各种原因叫停或是放弃的剧本，柏邦妮的眼神里没有留恋，“我不遗憾”。
她的回答毫不迟疑，“我能写出更好的，这个（放弃的）算什么。现在任何时候，任何人跟我说你的项目现在停了，你写的东西就是一堆废纸了，OK。这算什么，你的征途是星辰大海。这只是一个河边的石子，你下面会写得更好，这是毫无疑问的。”
你一厢情愿的判断，只是因为读书少
当今影视类型发展迅速，每个题材和类型都瞬息万变，影视作品处于风口浪尖，“仿佛很多大浪在打你一样”。她也会有恐慌感，会想：那我写这个故事还有人看吗？我写的故事有什么意义？
柏邦妮说，编剧能做的，不过是守住自己的土地，然后耕耘下去。新编剧如果能把自己擅长的类型——爱情也好，悬疑也好，武侠也好。。。。。。能把那一样写好，已经很不错了。
“怎么能够突破天花板？我也不知道，我始终认为深度是很重要的。”
她会不带任何目的地看哲学书和历史书，不为写历史剧，她只觉得这是增加深度的途径。“你稍微读点这些书，就会明白，你对人性的理解是多么地一厢情愿。”
最近，她看了历史学家杨念群的作品《生活在哪个朝代最郁闷》。书中点评龙应台的“炮灰论”历史观让柏邦妮豁然开朗，“龙应台认为战争中的两岸人民都是炮灰，但她没有想过为什么有几万人上前线去。事实上是因为土改，年轻的士兵分得了土地，他们要用血肉捍卫利益。这样历史一下子就鲜活了。我觉得编剧的话，你要相信在所有时候都有一些人间的规律在起作用，人都有朴素的智慧和求生的本能”。
如今她写着写着，感觉自己就像一颗汤圆，“我们老家做汤圆，在一个大簸箕里面放很多糯米，汤圆在大簸箕里面滚滚滚，这个滚滚滚的过程，就是你慢慢成型的过程，慢慢就会踏实，慢慢就会长大。”
“而在这个过程里，面对时代的纷扰，人心的东西是恒久不变的，人们希望从故事中获得的感动和慰藉也是恒久不变的。”
她补充道。
