成为公众人物，对许秦豪来说，也许还有些不习惯。作为本届上海国际电影节的评委之一，轮到他亮相时，许秦豪略勾着背，两手搭着放在腹前，有些蹑手蹑脚的样子，那神情，像是心里没底的小学生，终于来到了考场上。那天的评委见面会后，评委、记者、工作人员，一大群人挤在电梯间前，该许秦豪进了，他反而有点迟疑，仿佛自己先走，把大家晾在一边，有些不应该。
作为一名已经获得一定声誉的青年导演，许秦豪的谦逊甚至是腼腆，让人惊异。谈话时，他抿着嘴，微微笑着，很少和人对望，当视线遇到一起时，把目光移开去的，往往是他，然后羞怯地一笑。看上去许秦豪反应不快，行动时也有些犹豫，说话更是谨言慢语。在上海的这几天，除了看片子，许秦豪就是呆在房间里，偶尔出去吃一顿韩国烤肉。参加电影节的韩国影人不少，据说他认识的，也没有几个。我觉得那不是社交障碍，他是一个生活在自己内心深处的人，即使是要接受采访了，敞开内心，还会让他不自在。
这个羞怯的男人，在情感深处，还对世界抱有美好的想象，他的电影里面，有一种澄净的美，在自然地开放。
传统家庭的和谐与美
南方周末（以下简称“南”）：你是第一次来中国吗？
许秦豪（以下简称“许”）：不是。1999 年，我就来过中国，那次是到重庆，参加金鸡百花奖。
南：愿意谈一些你个人的经历吗？
许：小时候的梦想并不是当导演，那时候并没有定什么目标，只是慢慢地，就喜欢上电影了。
南：你是学哲学的，为什么会转向电影？
许：我从延世大学哲学系毕业后，发现自己可能还是对电影更有兴趣，所以考取了韩国电影学院研究生。
南：做艺术总需要一些特别的才能，比如表达的冲动，比如对影像的感觉……
许：大学时我学哲学，一直就比较喜欢自然的东西，比如中国老子、庄子的思想。
南：《春逝》中的“奶奶”，患有老年痴呆症，她总是要离开，好象要去寻找什么，“奶奶”这个形象是个符号，或者是一个象征吗？
许：人老了，往往就会返老还童，表现出纯真的更接近自然的一面，从老年人这个视角出发来编电影，我觉得会比较有意思。
南：《春逝》中有一些很有意思的细节，比如手划伤了，男主角教女主角把手举过头顶，轻轻晃动，就可以快一些止血，非常生活化，你是怎么设计出来的？
许：有很多经验和感受都是从我自己生活里来的。比如你说的把手举高来止血的细节，就是我的前辈们教的，我的姥姥、奶奶都是这样子，她们身上保存着很多秘方，来应付生活中的各种事情。
南：你是生活在一个大家庭中吗？你电影中表现了对传统和家庭伦理的尊重，重视家庭生活的和谐，这在当代中国电影中已经不多见了。
许：我自己也觉得像韩国这种传统文化比较深厚的社会，大家庭也在变少，出现了许多的小家庭，结婚的下一代和父母亲分开住。韩国社会也正在发生变化，这些过去的东西正在失去，我个人想多表现一些这种传统大家庭的和谐和美。
南：中国和韩国面临着一些共同的问题，比如传统社会的分化瓦解、价值观的变化等，那么许导演的电影处理，在韩国社会中还有没有现实基础？
许：在韩国，尊重长辈还是普遍存在的，比如在父亲面前，儿子不能抽烟，在长辈面前喝酒要侧身转过脸去，整个社会在尊重传统、尊重前辈这方面，还是比较严格的，但我觉得这有好的一面，也有不好的一面。
爱情易逝与“被动”的男主人公形象
南：你的两部作品———《八月照相馆》和《春逝》都很唯美，都是讲男女之间的感情，但是很有趣，《八月照相馆》中，韩石圭和沈银河之间，刚刚产生感情，甚至爱情还没有开始，就以男主人公的死而结束；《春逝》也是这样，一场温馨的爱情，但又转瞬即逝，像樱花一样，为什么你会有这种爱情易逝的态度？
许：我确实觉得凡是美好的，肯定不会长久。爱情也是这样，两个人的感情开始一定很浓烈，慢慢就随着时间而变化，我比较关心这一点：开始时很美，逐渐就变了。
南：另外，你这两部电影中的男主人公都是一种很被动的形象：不管是在对待爱情还是生活上，《八月照相馆》中男主角在爱情来临时仍然是一种恬淡的态度，到了《春逝》中，男主角在两人关系中更被动了：从女主人公主动示爱，到几次离开男主人公，女性始终是采取着主动权。
许：这个是偶然的，并不是我想这样，只是我生活的周围，有很多这样的事情。不过以后还会不会这样拍，我也不知道，也许以后可以改变了。
南：特别是《春逝》中，男主人公在听到对方告诉说要分手后，一个人伏在床上哭；包括一个人在床上品味爱情时偷偷地笑，这是过去电影中少见的对男性情感的演绎。
许：其实在韩国，也有遭到抛弃后的男人，去找对方算账，但我特别想表现这种感情被动的男性形象。
南：世人的眼光中，韩国还是一个以男权为中心的父权社会，你的表达和你个人性格有没有联系？
许：我听说在中国的家庭生活中，也是女人比男人厉害。
南：你本人在生活中是怎样的？
许：有积极的时候，有时也很被动。
东方美学源自中国
南：《春逝》里最后一个镜头：男主人公又站在田野深处，做自己喜爱的事情：录下天籁。他的脸上一片澄净，那是他内心康复了吗？作为导演，你为什么有这样的信心？
许：我觉得不管是谈恋爱也好，还是别的事情，随着时间的推移，伤痛、激情都会过去，那些让人刻骨铭心的感觉都会变淡。他那种宁静是一种很美好的境界。
南：这和你对道家思想的喜好有关吗？
许：这并不是什么哲学思想，其实生活就是这个样子，作为一个人，只能平静地接受。
南：《春逝》中的主人公如果再遇到类似问题，他会怎样？
许：我认为他还会那样，可能会坚强一些。
南：你的电影中，人物很少，几个人，情节、结构都比较简单，这和中国影迷比较熟悉的韩国电影，比如《朋友》、《共同警备区》、《爱的肢解》等都不太一样。
许：我比较喜欢单纯的东西，简单的人物关系，不喜欢历史题材。
南：有没有人说你的作品风格很像小津安二郎、陈英雄的？
许：陈英雄？我不知道。但有人说我的电影接近小津安二郎，在日本、韩国，都有人这么说。
南：在我看来，你在电影中表达的人生态度和对世界的看法，是东方式的美学，你赞同吗？
许：并不是一定要表达东方的，只是我生活在这个地方，我周围的人又都是这样，我就这样表现。比如拍《春逝》，我先有一个电影的题目，看看春天什么样子，然后根据中国古诗，特别是唐诗中的意境，把那种情绪表达出来。李白、杜甫，还有一些我记不住名字的诗人，中国的悠久文化和哲学，我都比较感兴趣。
南：中国文化现在在韩国还有影响力吗？
许：在韩国虽然有韩文，不过中国字还是比较多，不像西方的文化，中国和韩国文化比较近似，有许多共通的地方。
韩国电影和中国电影
南：韩国电影这几年来发展很快，作为韩国电影人，你怎么看这种崛起？而且只用了短短五六年时间，韩国就涌现出一大批青年导演。
许：韩国电影人从外界，特别是美国、日本电影中吸收了很多好的东西，同时又坚持了鲜明的个人风格和特色。他们在这方面做了很大努力，为韩国电影的发展打下了基础。
南：韩国电影在本国以外的情况怎样？许：目前韩国电影和日本、中国香港合作较多，和中国台湾合作比较少，韩国电影在日本比较受欢迎，以后希望能和中国内地多合作。
南：现在亚洲范围内的电影人合作已经成为一种潮流，你也打算这样吗？
许：这样很好，像《武士》就选用了章子怡，不仅可以带来资金，还可以带来人才、市场的合作。其实《春逝》的摄影监督就是中国人，他曾经和陈凯歌有过合作。
南：韩国电影发展已经比较多元化，各种类型片都有了，但韩国电影中暴力、情色的内容太多了，是这样吗？
许：韩国人喜欢看暴力片，包括美国的暴力片。
南：你看过那些中国导演的作品？
许：看过张艺谋的作品，也看过本届电影节评委黄蜀芹的作品，巩俐在里面演一个角色（注：《画魂》），还有贾樟柯，我看了他的《小武》，手法很新颖。
南：你的下一部电影打算拍什么题材呢？
许：我还没有想清楚，但我知道自己到了该转变的时候了。
许秦豪简介
许秦豪，1963年出生于韩国全州。韩国延世大学哲学系毕业，韩国电影学院研究生。1993年协助拍摄《我要去小岛》，并从此踏入影视圈；合作编写了韩国《美少年》(1995)和《孤独的火花》(2000)。许秦豪独立执导的第一部影片是《八月照相馆》(1998)，该片使他一举成为韩国九十年代最佳导演。《春逝》是他第二部电影。本报记者万静波
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