本报独家专访本届威尼斯国际电影节“新锐电影”单元评委焦雄屏：最古老的威尼斯国际电影节昨天在水城揭幕，中国著名女演员巩俐继柏林电影节之后再度成为国际评委会主席，令媒体全力聚焦。开幕前一天记者获悉，本届电影节新设立的“逆流而上”(即“新锐竞赛”)单元的国际评委、台湾地区著名女制片人焦雄屏在赴意前悄悄赶到了北京，与姜文等几位圈中好友相聚。在临上飞机的前一刻，记者通过《花眼》制片人陈燕的大力协助拨通了焦雄屏下榻酒店的电话，面对巩俐两度当“主席”和《小城之春》等5部华语影片入围本次“逆 流而上”单元的热闹场面，快人快语的焦女士实实在在地讲出了自己的看法。

　　巩俐当“主席”与私交无关

　　2000年当上柏林国际电影节评委会主席，转眼又在威尼斯作“主”，巩俐的光环既炫目又引来媒体的质疑：她的演员身份人所共知，但说到对电影的权威性和感悟力却未必充分，何以能在短短两年间先后当上“三大电影节”中的两大“评委主席”？有一种说法颇具代表性：因为柏林电影节的主席德.哈登今年首次出任威尼斯电影节主席，而他与巩俐的私交极好。

　　焦雄屏对此说法连连摇头。曾多次出任国际电影节评委的她以亲身感受告诉记者：“这样的说法太有失偏颇，巩俐当‘主席’其实有口皆碑。”她首先解释，国际电影节的评委会主席并不像大家想的那样，是那种“最有权决定谁得奖”的人，实际上更多的是一种“主持人”的工作，而巩俐具备的素养使她完全胜任“主席”一职，这一点不该被忽视。“在和2000年那届柏林电影节评委接触时，他们对巩俐的主席角色给予了最高的评价。

　　作为一个资深女演员，她本身已具备相当的鉴赏力，在主持评审工作时更有自己的一套方式。她极有耐心地听取每一个评委对参赛片的想法，极佳的公关技能和社交技巧使每一个人都能公正地给出自己的意见，她的魅力阻止了很多主观的偏见和争议。如果主席太偏执，会影响整个评奖的质量。”焦雄屏透露她自己在台湾地区作电影评委时，很多评委特别“护着”自己喜欢的片子，结果往往吵起来，很烦人。

　　得奖片为何成“票房毒药”

　　近几年在国际影坛称雄的影片在国内却鲜有票房佳绩，这几乎已成了华语片的一个通病。对港台地区和内地电影深有研究的焦雄屏指出，其中最大的一个病因是创作者与观众割断了联系，使电影的群众性无从谈起，“很多导演把拍电影变成了‘自己’的事情：‘自己’去电影节，‘自己’拿奖，‘自己’很高兴。观众的不喜欢还没有反馈给他，他又拍起了‘自己’的下一部片子。这样始终处于一种孤立创作状态，缺乏正常的互动和共鸣，多年累积便成了‘票房毒药’。”最终很多片商开始谈“得奖”变色，“他们做广告时会特意关照千万别提得奖片，因为得奖就代表着‘很闷’、‘不好看’。”

　　而焦雄屏近年来毅然从影评界投身于制片界，就是想改变这种“用力拍也没人看”的恶性循环状况。“我很着急，但归罪于创作者也不公平，关键原因是缺乏有效的制片制度。”她说以往“工厂式”的制片模式只是把制片人作为一个“订盒饭、接送演员、清理环境”的杂物总管，“真正的制片人要有营销、投资的头脑，不能任由导演丧失群众性，只懂得自我欣赏。”这两年焦雄屏积极推行“三城记”的电影拍摄计划，结合了北京、香港、台北三地的一批新锐导演，希望改变上一代华语电影注重悲情及历史回顾的特征，为二十一世纪树立新形象。

　　“我只是在积累和摸索经验，希望更多的制片人才尤其是经济人才投入到这个阵营中来。”看重得奖没必要在谈到电影人和媒体看重得奖结果、一旦无奖便垂头丧气的现象时，焦雄屏说这是由中国人“竞赛意识”太强造成的。在她看来，做电影和写小说、画画一样，“是一生的过程，今天参展拿了大奖或者书很畅销，都只是一个过程，是众多作品中的一个阶段。”她指出一个创作者如果永远处于高峰既不可能也太乏味，更何况得奖是一种人的欣赏、未必就是大众的喜好。焦雄屏说自己每次带片子去参加影展都劝导演“别把这事看得太重”，“我去了太多电影节，参展就是集中享受看电影、与各国电影人交流的幸福状态，千万别满脑子都是力拔山河、独占鳌头，那与创作完全无关。”(记者蔡颖 )