昨天的戛纳,期待着迎接《星战前传3》之后又一场“明星”云集的发布会,遗憾的是,扬言“要给好莱坞一点颜色看”的导演罗伯特·罗德里格兹,并没有将《罪恶之城》的所有主创带来戛纳,最重量级的男主角布鲁斯·威利斯的缺席,让很多记者尤其失望。幸而,因为主演《偷心》赢得美国金球奖最佳男配角,再因《亚瑟王》一片闻名的克里夫·欧文的出现,还是让新闻发布会异常热闹。
一般而言,电影必须将全球首映奉献给戛纳,才有机会交换竞赛单元的入场券。但已经在今年愚人节迫不及待地全美上映,并且在第一周就以2815万美元的票房成绩抵扣了制作成本4000万美元中的大半———《罪恶之城》这一次获得戛纳竞赛单元提名,让很多记者困惑不解。不过,该片的导演与上届戛纳电影节评审团主席昆汀·塔伦蒂诺是好友,昆汀还以1美元为报酬,为《罪恶之城》执导了一组镜头———不免让人猜测,《罪恶之城》是否走了昆汀这条蹊径。
记者会上,被《罪恶之城》震撼得失去辨别能力的记者们,对于罗伯特·罗德里格兹的提问依然集中在为什么会诞生《罪恶之城》这样一部电影。在罗伯特眼中,《罪恶之城》无疑是一块瑰宝。他说,在阅读弗兰克·米勒的原著时,他觉得自己找到了想象已久的画面。“我喜欢黑色电影,但是我希望找到一个题材,拍摄一部更加极致的‘黑色电影’。我喜欢《罪恶之城》的对话,那听起来不像是电影的对白。我喜欢《罪恶之城》的画面,那也不是一般我们所认知的电影的画面感。弗兰克·米勒的《罪恶之城》超乎我们之前所有对影像的想象。所以,我第一时间就希望将《罪恶之城》搬上银幕。我知道,在技术上我已经完全掌握了如何运用镜头,表现那些超现实的东西。我只需要在拍摄时,牢记我要拍是有弗兰克·米勒的《罪恶之城》,而不是我罗伯特·罗德里格兹的。”
有记者抗议,《罪恶之城》太过于暴力,这样的电影会不会给社会造成不良影响?“暴力是一个很大的字眼,是电影中不能回避的一个话题。”罗伯特解释说,“《罪恶之城》本来就是一部黑色电影,其中一定会有暴力。但是,暴力和性感一样,都不是绝对的。所以,说我的暴力就会引发之后的不良影响,似乎也太绝对了。”
导演坚持将电影走完全漫画的路线,作为演员的克里夫·欧文说自己也乐得轻松:“我不需要考虑角色的背景,或者对他做太深入的分析。漫画就在那里,每个镜头,每个事件的发生都早已被决定了。我只要照着漫画去模仿就好了。”
附:观影手记
让胃一起受虐于电影
2个小时3分钟,是该部电影的长度。建议不要在吃得太饱抑或是太饿的情况下观摩这部电影,因为它不仅是视觉、听觉的一次考验,更加是对观众“胃”的一次折磨。当然,这只限于对暴力、血腥没有崇拜的观众。扣除旁白以及对话,《罪恶之城》自始至终不遗余力地在呈现的就是暴力与血腥。尽管罗伯特·罗德里格兹已经用黑白影调淡化了流血的视觉冲击,但声音的充斥,加之不知道是在哪一秒你眼前的人已经失去了头颅,这样突然性的震撼,让观众应接不暇。无怪有影评人称,应该要看过漫画之后才欣赏该片,一来对故事人物有所了解,再者也做好一定心理准备,接受极致恐惧的考验。
相比《杀死比尔》第一集,《罪恶之城》在暴力的渲染上更胜一筹。已经很难用语言描述某个镜头造成的反胃,只能说,这些让人需要掩目蒙耳,祈求躲避的画面内容,根本让观摩者无暇思索剧情,没有时间欣赏大牌明星的表演,更别提导演在影片中除却暴力所要阐述的其他内涵。整本影片在德彪西厅放完,没有掌声,大部分的观众机械地起身离开。
在色彩上,《罪恶之城》不能纯粹以黑白片做注解。罗伯特·罗德里格兹追求的是接近素描时突出阴影变换效果的画面质感,每个人物都好似涂了一层锃亮的油彩,立体地凸显于二维银幕之上。还是必须佩服导演在色彩上的想像力,红裙、红嘴唇、金发碧眼,这些偶尔调节视觉的画面,给了影片暂时的缓冲,也赋予了黑暗城市一抹生机与温情。(记者 刘嘉琦 赵静)