昨天的戛纳，期待着迎接《星战前传3》之后又一场“明星”云集的发布会，遗憾的是，扬言“要给好莱坞一点颜色看”的导演罗伯特·罗德里格兹，并没有将《罪恶之城》的所有主创带来戛纳，最重量级的男主角布鲁斯·威利斯的缺席，让很多记者尤其失望。幸而，因为主演《偷心》赢得美国金球奖最佳男配角，再因《亚瑟王》一片闻名的克里夫·欧文的出现，还是让新闻发布会异常热闹。
一般而言，电影必须将全球首映奉献给戛纳，才有机会交换竞赛单元的入场券。但已经在今年愚人节迫不及待地全美上映，并且在第一周就以2815万美元的票房成绩抵扣了制作成本4000万美元中的大半———《罪恶之城》这一次获得戛纳竞赛单元提名，让很多记者困惑不解。不过，该片的导演与上届戛纳电影节评审团主席昆汀·塔伦蒂诺是好友，昆汀还以1美元为报酬，为《罪恶之城》执导了一组镜头———不免让人猜测，《罪恶之城》是否走了昆汀这条蹊径。
记者会上，被《罪恶之城》震撼得失去辨别能力的记者们，对于罗伯特·罗德里格兹的提问依然集中在为什么会诞生《罪恶之城》这样一部电影。在罗伯特眼中，《罪恶之城》无疑是一块瑰宝。他说，在阅读弗兰克·米勒的原著时，他觉得自己找到了想象已久的画面。“我喜欢黑色电影，但是我希望找到一个题材，拍摄一部更加极致的‘黑色电影’。我喜欢《罪恶之城》的对话，那听起来不像是电影的对白。我喜欢《罪恶之城》的画面，那也不是一般我们所认知的电影的画面感。弗兰克·米勒的《罪恶之城》超乎我们之前所有对影像的想象。所以，我第一时间就希望将《罪恶之城》搬上银幕。我知道，在技术上我已经完全掌握了如何运用镜头，表现那些超现实的东西。我只需要在拍摄时，牢记我要拍是有弗兰克·米勒的《罪恶之城》，而不是我罗伯特·罗德里格兹的。”
有记者抗议，《罪恶之城》太过于暴力，这样的电影会不会给社会造成不良影响？“暴力是一个很大的字眼，是电影中不能回避的一个话题。”罗伯特解释说，“《罪恶之城》本来就是一部黑色电影，其中一定会有暴力。但是，暴力和性感一样，都不是绝对的。所以，说我的暴力就会引发之后的不良影响，似乎也太绝对了。”
导演坚持将电影走完全漫画的路线，作为演员的克里夫·欧文说自己也乐得轻松：“我不需要考虑角色的背景，或者对他做太深入的分析。漫画就在那里，每个镜头，每个事件的发生都早已被决定了。我只要照着漫画去模仿就好了。”
附：观影手记
让胃一起受虐于电影
2个小时3分钟，是该部电影的长度。建议不要在吃得太饱抑或是太饿的情况下观摩这部电影，因为它不仅是视觉、听觉的一次考验，更加是对观众“胃”的一次折磨。当然，这只限于对暴力、血腥没有崇拜的观众。扣除旁白以及对话，《罪恶之城》自始至终不遗余力地在呈现的就是暴力与血腥。尽管罗伯特·罗德里格兹已经用黑白影调淡化了流血的视觉冲击，但声音的充斥，加之不知道是在哪一秒你眼前的人已经失去了头颅，这样突然性的震撼，让观众应接不暇。无怪有影评人称，应该要看过漫画之后才欣赏该片，一来对故事人物有所了解，再者也做好一定心理准备，接受极致恐惧的考验。
相比《杀死比尔》第一集，《罪恶之城》在暴力的渲染上更胜一筹。已经很难用语言描述某个镜头造成的反胃，只能说，这些让人需要掩目蒙耳，祈求躲避的画面内容，根本让观摩者无暇思索剧情，没有时间欣赏大牌明星的表演，更别提导演在影片中除却暴力所要阐述的其他内涵。整本影片在德彪西厅放完，没有掌声，大部分的观众机械地起身离开。
在色彩上，《罪恶之城》不能纯粹以黑白片做注解。罗伯特·罗德里格兹追求的是接近素描时突出阴影变换效果的画面质感，每个人物都好似涂了一层锃亮的油彩，立体地凸显于二维银幕之上。还是必须佩服导演在色彩上的想像力，红裙、红嘴唇、金发碧眼，这些偶尔调节视觉的画面，给了影片暂时的缓冲，也赋予了黑暗城市一抹生机与温情。(记者 刘嘉琦 赵静)
