2008年申奥指南--教你如何夺得影后
2008年申奥指南--教你如何夺得女配角
新浪娱乐讯 章子怡( )在国内舆论无意义的骂声中未能凭借提名金球影后的《艺伎回忆录》乘势入围奥斯卡影后；至于巩俐要拿《满城尽带黄金甲(blog)》攻影后、梁朝伟( 听歌)要拿《色，戒》攻影帝，则更像宣传参演影片的口号。虽然受惠于李安先生的谭盾、叶锦添等先行一步登顶，但神奇无比的他还是在《理智与情感》和《卧虎藏龙》两次失意后，于《断臂山()》处修成正果——可惜横空出世的《撞车》并没让李安完全笑到最后。
当然，相比之下还是张艺谋悲情，《菊豆()》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》三次冲击最佳外语片只开花不结果，更不要提《十面埋伏()》的最佳摄影和《黄金甲》的最佳服装设计。再加上同样惜败外语片奖的陈凯歌的《霸王别姬》，此“申奥”在彼“申奥”已经实现的情况下，倍显艰难又似乎具有无穷的诱惑力。下面我们就来研究研究怎样打动难攻不落的小金人，时值第80届奥斯卡颁奖典礼前夕，谨以此文留作纪念(几乎非高龄而不能赢的最佳男配角奖，因过分强调“敬老”，技术含量较低，恕我忽略)。
一、影帝
首先，让我们来看看25年来奥斯卡最佳男主角奖得主及其角色特征：
获奖者(★＝初次提名；★＝谢罪票) 影片 角色特征
★本·金斯利 《甘地传》 史实名人；附体；悲剧生涯
★罗伯特·杜瓦尔 《温柔的怜悯》垮掉的歌手(最终重新振作)
★F·莫雷·亚伯拉罕 《莫扎特传》 史实名人；人性恶；才障演技；古装；钢琴
★威廉·赫特 《蜘蛛女之吻》性障演技／同志(易装癖)；悲剧生涯
★保罗·纽曼 《金钱本色》 垮掉的台球手
★迈克尔·道格拉斯 《华尔街》 人性恶×２
达斯汀·霍夫曼 《雨人》 数障演技／神经质(自闭症、数据症)
★丹尼尔·戴·刘易斯 《我的左脚》 史实名人；体障演技；英国人
★杰里米·艾恩斯 《命运的逆转()》史实名人；人性恶；英国人
★安东尼·霍普金斯 《沉默的羔羊》人性恶×３；神障演技(食人癖好)；(当时仍是)英国人
★阿尔·帕西诺 《女人香》 目障演技
汤姆·汉克斯 《费城故事》 被社会歧视的艾滋病患者；同志；大量减重；悲剧生涯
汤姆·汉克斯 《阿甘正传()》 智障演技；神经质；挣扎图存
★尼古拉斯·凯奇 《远离赌城()》 垮掉的作家；酒障演技；悲剧生涯
★杰弗里·拉什 《闪亮的风采》史实名人；被父亲迫害的犹太人；神障演技／神经质(神经紧张症)；附体；钢琴
杰克·尼科尔森 《尽善尽美》 垮掉的作家；神经质(强迫症)
★罗伯特·贝尼尼 《美丽人生()》 被纳粹迫害的犹太人；挣扎图存；悲剧生涯
凯文·史派西 《美国美人()》 垮掉的大叔；悲剧生涯
★拉塞尔·克劳 《角斗士()》 史实名人；古装；悲剧生涯
★丹泽尔·华盛顿 《训练日()》 人性恶×２；黑人
★艾德里安·布劳迪 《钢琴师》 史实名人；被纳粹迫害的犹太人；大量减重；钢琴
★西恩·潘 《神秘河》 人性恶；(最终成为)垮掉的大叔
★杰米·福克斯 《灵魂歌王》 史实名人；目障演技；附体；黑人；钢琴
★菲利普·西摩尔·霍夫曼《卡波特》 史实名人；人性恶；附体；同志
★弗雷斯特·惠特克 《末代独裁》 史实名人；人性恶×３；附体；黑人
根据上述统计，通往影帝的第一捷径莫过于人物传记。从25年前的本·金斯利到去年的弗雷斯特·惠特克，一旦胜任自己的角色，很容易被媒体追捧为“附体”而顺利登顶。况且，史实名人之所以为名人，必有过人(变态)之处——为更好地再现其形象、表现其生平，“大量减重演技”和各式各样的“残障演技”也应运而生。F·莫雷·亚伯拉罕、丹尼尔·戴·刘易斯、杰弗里·拉什、艾德里安·布劳迪、杰米·福克斯等均为受益者。
由于主动设置难点并成功驾驭的男优频频技惊四座，久而久之，“残障”成为“演技”的代名词。受此影响，各类旨在突显演技的虚构残障人物也如雨后春笋一般层出不穷。威廉·赫特、达斯汀·霍夫曼、安东尼·霍普金斯、阿尔·帕西诺、汤姆·汉克斯(第二次获奖)、尼古拉斯·凯奇、杰克·尼科尔森便纷纷凭借“生理缺陷”登基。
另一个有趣的现象是体现“人性恶”的角色在本部门无差别强势。上世纪80年代以前“理想主义者＝影帝”曾是申奥公式，但也许是随着世风变化吧？近25年来理想主义者基本止步于提名，展示“人性恶之华”的现实主义型角色逐渐取而代之——特别是当他们被塑造得“迫不得已只能作恶”时，学院评委中招的几率相当大。
同理，经受上述现实主义冲击波的洗礼，酷爱童话的老会员无奈地接受了“美国梦”破灭的现实，于是各类垮掉的失败者们有机会登台致辞。从丧失信心到丧失才华、从丧失爱情到丧失生命，尽管也曾挣扎图存但最终还是孑然一身，……一段段毫无建树和报偿的悲剧生涯，最终在奥斯卡典礼上得以“弥补”。
虽然一半以上的赢家“初次提名即获奖”，但绝大多数是至少从业20年以上的老将且加冕年龄在40岁左右(高龄一些也没关系)。另外，尽管近几年趋于缓和，但“谢罪票”现象也从一个侧面反映出影帝争夺的激烈。……罗伯特·杜瓦尔、保罗·纽曼、阿尔·帕西诺，多少名优皆以不疼不痒的影片和角色收获了迟来的胜利，只因当年的“生涯最强演技”未入小金人的法眼。
以意大利语影片《美丽人生》爆冷胜出的罗伯特·贝尼尼和“史上最年轻影帝”艾德里安·布劳迪(获奖时29岁)堪称两大异数，巧合的是他们扮演的都是被纳粹迫害的犹太人。类似的还有威廉·赫特、汤姆·汉克斯(首回获奖)、菲利普·西摩尔·霍夫曼的同志角色，均与学院会员的成分不无关系。顺便一提，20年前的“英国演员入侵”和新世纪以来的“黑人抬头”也是影帝单元不容忽视的特色。
最后总结一下攻陷奥斯卡影帝的方法：
一、参演人物传记“附体”或奉献各种刁钻怪异的“残障演技”；
二、以“人性恶”震撼评委或用垮掉的失败者的悲剧生涯博取同情；
三、犹太人、同志、英国人、黑人、古装戏、“剧中弹钢琴”有附加分。毕成功(blog)/文
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