四、2009奥斯卡战线（二十六）“漫谈第65届威尼斯电影节”

　　以“亲华”著称并实现了“李安→贾樟柯→李安”华语三连冠的威尼斯电影节（其实严格来说，李安在大前年首次制霸水城的作品是地道的好莱坞电影《断臂山》），今年的主角换作我们的东邻日本。且不说宫崎骏的《悬崖上的金鱼公主》、押井守的《空中杀手》、北野武的《大力神与龟》乃正宗日货，法兰西的巴贝特·施罗德导演的《阴兽》竟也改编自江户川乱步的同名小说，而来自我国香港地区的余力为执导的《荡寇》也有大量投资系从东瀛而来。所以不妨虚心承认，在三年刮过中国风之后，金狮子今岁“哈日”。

　　然而日本电影三军并进的另一个背景知识不可或缺——从去年11月至今年4月长达近半年的好莱坞编剧大罢工导致美国电影减产，也是今年的水城影展主竞赛单元的冲击力和奥斯卡前哨属性双双不足的深层原因。也难怪今年威尼斯的目标是“挖掘新的才华”，相比去年单凭一众大牌导演的名字便足以吓死人的繁华景象，在上映之前从影迷的角度来看着实比烟花寂寞。在此衷心地祝愿水城真的迎来希望新佛开光、新花怒放的最终胜利！

　　根据目前的媒体评论来看，金狮子的最佳候选毋庸置疑是与威尼斯爱得死去活来的北野武先生的新片《大力神与龟》。武导演过去曾先后凭《花火》和《座头市》收获金狮大奖和银狮奖（最佳导演），正好跟1999年因《一个都不能少》进入“双金狮俱乐部”前夕的张艺谋战绩相同（1991年，《大红灯笼高高挂》银狮；1992年，《秋菊打官司》金狮），在今年的各位众参赛选手中可谓闻名遐迩且最具王相。何况水城本就小概率事件丰富（虽然上次小概率事件的始作俑者是评委会主席张艺谋），双金狮来者不拒、多多益善。

　　但是但是，尽管威尼斯的气场里一贯存在着“对北野武的盲目崇拜”，尽管《大力神与龟》也的确感动了90%的记者，其震撼程度若对照以往仍不及武导在暴力时代的作为。于是，比他更为德高望重的宫崎骏大人便看到了胜机。原则上本该是“全球首映”才有资格入围的竞赛规矩被《悬崖上的金鱼公主》打破已经很诡异了（正在日本大卖中，本土票房已经突破1亿＄——注意是美元！日本人民这么爱[去电影院]看电影的精神，真是值得我们学习啊～），再去回想前作《哈尔的移动城堡》的技术贡献奖，简直就像“早晚黄袍加身”的序曲。不仅如此，掌舵金狮子的维姆·门德斯主席钟情于这个敢于逆CG潮流而动的纯手绘温情小品，俨然水到渠成的结果（不是么？不是么？）。相比之下，尽管押井守老师在海外的评价和知名度也同样高高在上，但要突破北野／宫崎包围圈似乎希望渺茫。

　　再说早晚参战奥斯卡的好莱坞作品。在戛纳斩获最佳编剧奖并入围过奥斯卡的钻石级编剧吉列莫·阿里加的导演处女作《燃烧的平原》十分有趣，又是此君最得意的一群彷徨的人们找寻心灵救赎的煽情群像戏。由于剧本的质量听到他的大名便几乎得到了保障，因此其执导能力将是成败的关键——编剧奖、演技奖皆有可能，只要不沦为第二个查理·考夫曼（考夫曼的导演处女作《解构纽约》在今年的戛纳电影节上毁誉参半……），冲击最佳导演的银狮子也绝非痴人说梦。

　　曾炮制《沉默的羔羊》的乔纳森·德米导演久违的新片《婚礼上的瑞秋》在北美的试映评价同样高得惊人。安妮·海瑟薇扮演的问题妹妹，出席姐姐瑞秋的婚礼，结果自然是鸡犬不宁，据说堪称“《婚礼上的玛戈》的成功版”或“成年版《阳光小美女》”。虽然听上去更像小金人那杯茶而非狮子所好，但鉴于近年来金狮愈发亲美且口味日趋好莱坞，以喜剧身份爆冷中第也是有可能的。当然，较之海瑟薇的“变样演技”，我更关心姐姐瑞秋的扮演者罗丝玛丽·德维特，以及为本片的精彩剧本而破格重出江湖的三度提名奥斯卡的黄金大女优黛博拉·温格——期待温格战胜《燃烧的平原》的金·贝辛格和莎莉兹·塞隆（不过威尼斯毕竟不是只颁给美国人的奖，我也别太异想天开了……）。

　　风格颇受欧洲人赏识的蕾切尔·薇兹的孩儿他爸——达伦·阿洛诺夫斯基，也携新片《摔跤手》亮相丽都岛，渴望一雪《珍爱泉源》的前耻自是不在话下。奇异色彩让人难以预期的阿洛诺夫斯基，这次执导的居然是听起来很励志的“老拳手在失败后仍不言放弃，终与宿敌狭路相逢”的故事。也许较之阿洛诺夫斯基，男主角的扮演者米基·洛克的影帝相更足一些？还真不好说啊。另外，本届主竞赛单元的中英文对照的完整片单在这里。毕成功(blog)/文